थॉमस हार्डी: वह वास्तुकार जिसने वेसेक्स को दफनाया

जब 11 जनवरी 1928 को मैक्स गेट (Max Gate) में थॉमस हार्डी का निधन हुआ, तो इंग्लैंड इस बात पर सहमत नहीं हो सका कि उन्हें कहाँ दफनाया जाए। उनके शरीर का दाह संस्कार वोकिंग (Woking) में किया गया और उनकी राख वेस्टमिंस्टर एब्बे के 'पोएट्स कॉर्नर' में दफनाई गई; उनका दिल अलग से स्टिन्सफोर्ड (Stinsford) में, डोर्सेट के चर्च यार्ड में, उनकी पहली पत्नी एम्मा के बगल में दफनाया गया। यह विभाजन अजीब था लेकिन बिल्कुल सटीक भी। हार्डी ने साठ साल दो लोगों के रूप में बिताए थे — एक राष्ट्रीय साहित्यिक स्मारक और एक गांव का लड़का जो वास्तव में कभी हीथ (heath) से बाहर नहीं निकला था।

बिल्डर का बेटा

उनका जन्म 2 जून 1840 को डोर्चेस्टर से तीन मील पूर्व में, पिडलटाउन हीथ (Piddletown Heath) के पास, हायर बोकहैम्पटन (Higher Bockhampton) के एक कुटिया में हुआ था। उनके पिता एक बिल्डर और संगीतकार थे; उनकी मां का नाम जेमिमा था। चार बच्चे थे, और थॉमस उनमें से एकमात्र थे जिन्होंने शादी की — अपनी मां के खिलाफ विद्रोह का एक छोटा सा कृत्य, जिनके कुछ अन्य विचार थे। उन्होंने लोअर बोकहैम्पटन के ग्राम स्कूल से शुरुआत की और दस साल की उम्र में डोर्चेस्टर के ग्रेहाउंड यार्ड में आइजैक लास्ट (Isaac Last) के गैर-अनुरूपतावादी स्कूल में चले गए। सोलह साल की उम्र में उनकी औपचारिक शिक्षा पूरी तरह से रुक गई। वे एक स्थानीय वास्तुकार, जॉन हिक्स (John Hicks) के प्रशिक्षु बन गए।

यह वह तथ्य है जो उपन्यासों की व्याख्या करता है। हार्डी विश्वविद्यालय के माध्यम से साहित्य में नहीं आए; वे पुरानी इमारतों को मापने और यह समझने के व्यापार के माध्यम से आए कि वे कैसे खड़ी थीं। संरचनात्मक ध्यान की आदत — यह पूछने की कि कोई चीज कितना भार ले रही है और वह कहां से टूटेगी — ने उनके उपन्यासों को कभी नहीं छोड़ा।

लंदन में गोथिक ड्राइंग

1862 से 1867 तक उन्होंने लंदन में एक गोथिक ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया, फिर पश्चिम लौटकर वेमाउथ (Weymouth) के वास्तुकार जी. आर. क्रिकमे (G. R. Crickmay) के लिए काम किया। मार्च 1870 में क्रिकमे ने उन्हें बहाली के लिए चर्च का सर्वेक्षण करने के लिए कॉर्नवाल के सेंट जूलियट (St Juliot) भेजा। वहां वे एम्मा लाविनिया गिफर्ड (Emma Lavinia Gifford) से मिले। पश्चिम की यात्रा ने उन्हें एक शादी दी, और तैंतालीस साल बाद, उनके द्वारा लिखी गई सबसे बेहतरीन कविताएं दीं।

उनका पहला उपन्यास, द पुअर मैन एंड द लेडी (The Poor Man and the Lady), कभी प्रकाशित नहीं हुआ। 1871 में डेस्परेट रेमेडीज (Desperate Remedies) आया, फिर अंडर द ग्रीनवुड ट्री (Under the Greenwood Tree), फिर अ पेयर ऑफ ब्लू आइज (A Pair of Blue Eyes), जो एम्मा से प्रेरित था। फार फ्रॉम द मैडिंग क्राउड (Far from the Madding Crowd) ने उन्हें बेस्टसेलर बना दिया और वास्तुकला को वैकल्पिक बना दिया।

वेसेक्स का आविष्कार

इसके बाद अंग्रेजी कथा साहित्य में सबसे निरंतर दौरों में से एक आया: द हैंड ऑफ एथलबर्टा (The Hand of Ethelberta, 1876), द रिटर्न ऑफ द नेटिव (The Return of the Native, 1878), द ट्रम्पेट-मेजर (The Trumpet-Major, 1880), अ लाओडिसियन (A Laodicean, 1881), टू ऑन अ टॉवर (Two on a Tower, 1882), द मेयर ऑफ कास्टरब्रिज (The Mayor of Casterbridge, 1886), द वुडलैंडर्स (The Woodlanders, 1887)। उनके साथ पचास से अधिक लघु कथाएं भी आईं। 1885 से उन्होंने मैक्स गेट पर लिखा, जो डोर्चेस्टर के दक्षिण-पश्चिम में डची ऑफ कॉर्नवाल की भूमि पर बनी एक ईंट की विला थी, जहां वे अपनी मृत्यु तक रहे।

यह उपलब्धि केवल क्षेत्रीय रंग नहीं थी। ब्रिटानिका उपन्यासों की स्थायित्व को "समृद्ध रूप से विविध लेकिन हमेशा सुलभ शैली" में स्थित करता है, जो "विश्वसनीय रूप से प्रस्तुत पात्रों" से जुड़ी है, और "अत्यधिक विशिष्ट क्षेत्रीय सेटिंग्स के निर्माण के माध्यम से एक गायब हो चुके ग्रामीण दुनिया के उदासीन आह्वान" में। हार्डी ने एक काउंटी का वर्णन नहीं किया। उन्होंने एक बनाया, उसे वेसेक्स (Wessex) नाम दिया, और इसे इतना घना बना दिया कि पाठक आज भी सहज ज्ञान से इसमें नेविगेट करते हैं — और इतना घना, ब्रिटानिका नोट करता है, कि यह फिल्म और टेलीविजन के लिए असामान्य रूप से अच्छी तरह से अनुकूलित होता है, जिसने उपन्यासों को एक सदी से प्रचलन में रखा है।

टेस और जूड का कांड

उनके अंतिम दो उपन्यास उनकी उत्कृष्ट कृतियाँ हैं और उन्होंने लगभग उन्हें नष्ट कर दिया। टेस ऑफ द डी'उर्बरविल्स (Tess of the d'Urbervilles, 1891) एक दूधवाली की कहानी है, जूड द ऑब्सक्योर (Jude the Obscure, 1895) एक पत्थर काटने वाले की, और ब्रिटानिका उनकी "शुरुआत में आशावादी, क्षणिक रूप से आनंदित, लेकिन लगातार परेशान" यात्राओं का विनाशकारी अंत तक अनुसरण करता है। टेस ने विक्टोरियन पाठकों से एक अवैध बच्चे के साथ एक बहकी हुई महिला के प्रति सहानुभूति रखने का आग्रह किया। जूड ने सीधे तौर पर वर्ग प्रणाली और विवाह की संस्था पर हमला किया, उन भागीदारों के माध्यम से जो एक साथ रहते हैं और बच्चे पैदा करते हैं, जैसा कि ब्रिटानिका ने रखा है, संस्था के लिए "बहुत कम सम्मान" के साथ।

दोनों पुस्तकों ने ब्रिटानिका द्वारा वर्णित "क्रूर शत्रुतापूर्ण समीक्षाएं" आकर्षित कीं, और हार्डी — संवेदनशील, और तेजी से प्रसिद्ध — ने क्षति को व्यक्तिगत रूप से लिया। द वेल-बिलव्ड (The Well-Beloved) 1897 में दिखाई दी और फिर वे रुक गए। वैसे भी उन्होंने हमेशा कविता को गद्य से ऊपर रखा था।

दूसरा करियर

वेसेक्स पोयम्स (Wessex Poems) 1898 में आए। तब से 1928 में अपनी मृत्यु तक हार्डी ने आठ खंड प्रकाशित किए जिनमें लगभग एक हजार कविताएं थीं — काम का एक ऐसा समूह जिसे अधिकांश लेखक पूर्ण जीवन मानेंगे, जिसे उस उम्र के बाद पूरी तरह से उत्पादित किया गया जिस पर अधिकांश उपन्यासकार समाप्त हो चुके होते हैं। 1903 और 1908 के बीच उन्होंने द डायनेस्ट्स (The Dynasts) को इकट्ठा किया, नेपोलियन युद्धों पर तीन-खंड का छंद नाटक, जिसने उनकी स्थिति को मजबूत किया और 1910 में ऑर्डर ऑफ मेरिट (Order of Merit) का नेतृत्व किया। उन्होंने नाइटहुड देने से इनकार कर दिया था। मानद डॉक्टरेट एबरडीन, कैम्ब्रिज और ऑक्सफोर्ड से आए, और मानद फैलोशिप मैगडालेन कॉलेज, कैम्ब्रिज और क्वीन कॉलेज, ऑक्सफोर्ड से आए।

एम्मा, और 1912–13

एम्मा का निधन 1912 में बहत्तर वर्ष की आयु में हुआ, उन वर्षों के बाद जिनमें शादी ठंडी और अलग हो गई थी। चौदह महीने बाद हार्डी ने फ्लोरेंस डगडेल (Florence Dugdale) से शादी की, जो उनसे लगभग चालीस साल छोटी थी। और फिर, अपने सत्तर के दशक में, कुछ टूट गया। कुछ कविताओं की तारीख दिसंबर 1912 है; अन्य मार्च 1913, जब उन्होंने उस जगह खड़े होने के लिए कॉर्नवाल की यात्रा की जहां वे उनसे मिले थे। पोएट्री फाउंडेशन के वाक्यांश में, 1912–13 की कविताएं "अपराधबोध और आश्चर्य से भरी हुई हैं।" हार्डी के जीवनी लेखक क्लेयर टोमालिन (Claire Tomalin) ने इस अनुक्रम की पहचान "उस क्षण के रूप में की जब थॉमस हार्डी एक महान कवि बने।" ब्रिटानिका इसे उनकी काव्य उपलब्धि का शिखर कहता है।

थॉमस को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

विशिष्ट संकाय संरचनात्मक है: हार्डी एक सर्वेक्षक की सटीकता के साथ एक पूरी काल्पनिक दुनिया को मन में रख सकते थे और फिर भी इसे दुःख के रूप में महसूस कर सकते थे। इस शब्द का उपयोग उनके बारे में उन लोगों द्वारा किया गया है जो इसके आदी नहीं थे। वर्जीनिया वूल्फ (Virginia Woolf), जिन्होंने उनसे मुलाकात की थी, ने उन्हें "दुनिया और मनुष्य की नियति का एक दर्शन प्रदान करने का श्रेय दिया, जैसा कि उन्होंने खुद को एक शक्तिशाली कल्पना, एक गहरा और काव्य प्रतिभा के लिए प्रकट किया।" येट्स (Yeats) और सिगफ्राइड ससून (Siegfried Sassoon) ने भी मैक्स गेट की तीर्थयात्रा की थी। उनके बाद आने वाले कवियों — रॉबर्ट फ्रॉस्ट (Robert Frost), डब्ल्यू. एच. ऑडेन (W. H. Auden), फिलिप लार्किन (Philip Larkin), डोनाल्ड हॉल (Donald Hall) — पर उनका प्रभाव व्यावहारिक सबूत है, और एक विक्टोरियन उपन्यासकार के लिए बीसवीं सदी की कविता को इतनी भारी रूप से आकार देना असामान्य है।

ईमानदार जवाबी तर्क यह है कि महानता एकतरफा है और बचाव करना कठिन है। इरविंग होवे (Irving Howe) ने बिल्कुल यही स्वीकार किया, यह लिखते हुए कि हार्डी की "अजीब महानता का वर्णन करना कठिन है" और स्पष्ट खामियों के बावजूद उनके महत्व के विरोधाभास को स्वीकार किया। ब्रिटानिका, जबकि उनके दोहरे दर्जे को प्रमुख विक्टोरियन उपन्यासकार और प्रमुख बीसवीं सदी के कवि के रूप में "सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त" कहता है, रिकॉर्ड करता है कि "उनकी कविता ने उपन्यासों की तुलना में पूर्ण स्वीकृति जीतने में धीमी गति दिखाई है।" हार्डी एक ऐसे लेखक नहीं हैं जिनका मामला दोषहीनता पर टिका है। उनके भूखंड संयोग पर निर्भर हैं और उनका दृष्टिकोण एक नियतिवाद में बदल सकता है जो एक अवलोकन के बजाय एक थीसिस के रूप में पढ़ता है। जो आपत्तियों से बच जाता है वह यह है कि किसी और ने ऐसी दुनिया नहीं बनाई जिसके अंदर पाठक एक सौ तीस साल बाद भी घूमते हैं।

विरासत

विभाजित दफन एक सही स्मारक साबित हुआ। एब्बे ने प्रतिष्ठा ले ली; स्टिन्सफोर्ड ने आदमी को रखा। उपन्यास कभी भी प्रिंट से बाहर या स्क्रीन से दूर नहीं हुए, और कविताएं — उपलब्धि का धीमा आधा हिस्सा — एक सदी से जमीन हासिल कर रही हैं, जो यात्रा की वह दिशा है जो मायने रखती है।