सिगुर्द वालेन: वह व्यक्ति जिसने सोडरमाल्म को दो बार फिल्माया

1922 में एक स्वीडिश निर्देशक ने स्टॉकहोम के सोडरमाल्म की कामकाजी वर्ग की ऊंचाइयों से एक शरारती लड़के के बारे में एक मूक कॉमेडी बनाई। बारह साल बाद, ध्वनि के इर्द-गिर्द उद्योग के पुनर्निर्माण के साथ, उसने वही फिल्म फिर से बनाई — वही उपन्यास, वही पड़ोस, नई आवाज़ें। सिगुर्द वालेन (Sigurd Wallén) ने अंडर्सोन्स्कान्स काल्ले (Anderssonskans Kalle) के दोनों संस्करणों का निर्देशन किया, और इस तथ्य ने कि उन पर उनकी अपनी मूक हिट फिल्म को टॉकी के रूप में रीमेक करने का भरोसा किया गया था, स्वीडिश सिनेमा में उनकी स्थिति के बारे में लगभग सब कुछ कह देता है। वह उद्योग के साधारण लोगों के विश्वसनीय दुभाषिया थे।

एक उप्लैंड गाँव, स्टॉकहोम का करियर

वालेन का जन्म 1 सितंबर 1884 को स्टॉकहोम के उत्तर में उप्लैंड ग्रामीण इलाके में टिएर्प (Tierp) के हुसब्यक्वार्न (Husbykvarn) में हुआ था, और 20 मार्च 1947 को बासेंस नब्बे वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई। उनके पेशेवर जीवन की शुरुआत 1911 से मानी जाती है — पहले मंच का काम — और यह उनकी मृत्यु के वर्ष तक बिना किसी रुकावट के जारी रहा। स्वीडिश लिटरेचरबैंक (Litteraturbanken), जिसके पास उनकी रिकॉर्डिंग हैं, उन्हें एक अभिनेता, निर्देशक और पटकथा लेखक के रूप में वर्णित करता है, और उनकी कार्यसूची को लगभग समझ से बाहर रूप से लंबी बताता है, जिसमें भारी निर्देशन कार्यों से लेकर मंच पर हल्के-फुल्के पिराउएट्स तक सब कुछ शामिल है। वह दायरा ही मुख्य बात है। वह कभी भी केवल एक चीज़ नहीं थे, और वह शायद ही कभी बेकार बैठते थे।

एंडरसन का काल्ले, दो बार

1922 की फिल्म, जिसे फ्रेडफिल्म (Fredfilm) द्वारा निर्मित किया गया था और 4 सितंबर को रिलीज़ किया गया था, ने अपनी कहानी एमिल नोरलैंडर (Emil Norlander) के 1901 के उपन्यास अंडर्सोन्स्कान्स काल्ले (Anderssonskans Kalle) से ली थी, जो एक ऐसी पुस्तक थी जिस पर स्वीडिश सिनेमा बार-बार लौटता था। गोस्टा अलेक्जेंडरसन (Gösta Alexandersson) ने काल्ले की भूमिका निभाई; सहायक कलाकारों में डागमार एबेसेन (Dagmar Ebbesen), स्टिना बर्ग (Stina Berg) और जूलिया सीज़र (Julia Cæsar) शामिल थे। इसका सीक्वल, अंडरसन के काल्ले के नए शरारत (New Pranks of Andersson's Kalle), 1923 में आया।

विवफिल्म (Wivefilm) के लिए 1934 का रीमेक, काल्ले के रूप में निल्स हल्बर्ग (Nils Hallberg), कॉन्स्टेबल जोन्सन के रूप में थोर मोडीन (Thor Modéen), नाएमी ब्रिएस (Naemi Briese) और टोली ज़ेलमैन (Tollie Zellman) के साथ 15 अगस्त को आया। आधार वही रहा: शरारतों के शौकीन एक लड़के, जो विधवा माँ और बड़ी बहन माज्केन (Majken) के साथ सोडरमाल्म में रहता था। एक मूक फिल्म को ध्वनि फिल्म के रूप में रीमेक करना 1934 में कोई उदासीन व्यायाम नहीं था — यह एक तकनीकी पुनर्निर्माण था। कॉमिक टाइमिंग जो छवियों और अंतरशीर्षकों से बाहर बनाई गई थी, उसे संवाद, लहजे और स्टॉकहोम की बोली की लय से फिर से बनाना पड़ा। वालेन ने पुनर्निर्माण का काम खुद किया।

पिल्सनेर वर्ष

1930 के दशक की शुरुआत के स्वीडन ने एक ऐसी शैली को जन्म दिया जिसके बारे में देश आज भी बहस करता है: पिल्सनेरफिल्म (pilsnerfilmen), बियर कॉमेडी। जैसा कि स्वीडिश फिल्म संस्थान (Swedish Film Institute) का कहना है, बड़ी कंपनियों ने निचلي जातियों के लिए फिल्में बनाईं — लोक कॉमेडी, जिनमें से कई सफल ओपन-एयर थिएटर से विकसित हुईं। उनमें शराब हर जगह थी; साथ ही वर्ग व्यंग्य भी था, जिसे आमतौर पर इस तरह व्यवस्थित किया जाता था कि बुर्जुआ पात्र पाखंडी और आनंदहीन प्रतीत होते थे जबकि कामकाजी लोग गर्मजोशी से भरे, स्नेही और भूखे थे। सोडेरकाकार (Söderkåkar, 1932), जिसे वालेन पहले ही दो बार फिल्माए गए सोडरमाल्म की ऊंचाइयों पर सेट किया गया था, इस शैली का प्रतीक है।

वालेन उस दशक के चेहरों में से एक थे। वह गुस्ताफ मोलैंडर (Gustaf Molander) की एक अमीर महिला की कॉमेडी वी सोम गार कोक्सवैगन (Vi som går köksvägen, 1932) में दिखाई देते हैं, जो एक नौकरानी के रूप में एक वर्ष तक जीवित रहने की शर्त लगाती है — जो दशक की प्रमुख सफलताओं में से एक है, जिसकी रॉबिन हुड के रूप में लिखने वाले आलोचक ने ताज़ा, कुशल और सुसंस्कृत होने के लिए प्रशंसा की थी। यह फिल्म पिल्सनेर युग का पॉलिश किया हुआ अंत है, और वालेन इसके अंदर थे।

पचास फिल्में, एक चेहरा

एक अभिनेता के रूप में उनका स्क्रीन काम 1919 में हिज़ लॉर्डशिप्स लास्ट विल (His Lordship's Last Will) से लेकर 1946 में व्हेन द मेडोज ब्लॉसम (When the Meadows Blossom) तक लगभग पचास चित्र है। यह सूची दो युद्धों के बीच स्वीडिश लोकप्रिय सिनेमा के सूचकांक की तरह पढ़ती है: 1935 में द काउंट ऑफ द ओल्ड टाउन (The Count of the Old Town) और स्वीडेनहील्म्स (Swedenhielms), 1937 में जॉन एरिकसन, विक्टर ऑफ हैम्पटन रोड्स (John Ericsson, Victor of Hampton Roads), 1938 में ए वुमन्स फेस (A Woman's Face), 1944 में द पीपुल ऑफ हेम्सो (The People of Hemsö), 1945 में क्राइम एंड पनिशमेंट (Crime and Punishment)। उन्होंने स्ट्रिंडबर्ग (Strindberg) रूपांतरणों और दोस्तोंवस्की (Dostoyevsky) रूपांतरणों और ग्रामीण फार्स में काम किया, कभी-कभी एक ही वर्ष में, और 1930 और 1940 के दशक में शीर्षकों का घनत्व उन्हें कलाकारों के उस छोटे समूह के रूप में चिह्नित करता है जिसके बिना स्वीडिश स्टूडियो बस काम नहीं कर सकते थे।

आवाज़

एक और वालेन हैं, जिन्हें स्वीडिश रेडियो (Swedish Radio) द्वारा संरक्षित किया गया है और अब लिटरेचरबैंक (Litteraturbanken) के पास रखा गया है: पाठक। उन्होंने अल्बर्ट एंगस्ट्रॉम (Albert Engström) की कहानियों को रिकॉर्ड किया — जिनमें जान म्याटसन वाल (Janne Mattssons val) और स्कार्गार्ड्सओरिजिनल (Skärgårdsoriginal) शामिल हैं — जिसे संग्रह लेखक और कलाकार की एक दुर्लभ और उपयुक्त जोड़ी कहता है। एंगस्ट्रॉम ने द्वीपसमूह और उसकी हटी हुई मूल कृतियों को बोली और डेडपैन में लिखा; वालेन, जिन्होंने मंच और स्क्रीन पर बिल्कुल उन पुरुषों को खेलने में तीस साल बिताए थे, उन्हें बिना condescension के वितरित कर सकते थे। यह काम का एक छोटा सा हिस्सा है और इस बात का सटीक संकेत है कि वह किसके लिए थे।

सिगुर्द को एक प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यहाँ परामर्श किया गया कोई भी स्रोत इस शब्द का उपयोग नहीं करता है, और इसे आयात करना गलत होगा। वालेन के पास जो था वह शिल्प था, और शिल्प का सटीक वर्णन करने लायक है, क्योंकि इसे कम आंकना आसान है।

यह दो चीजों से मिलकर बना था। सबसे पहले, एक साधारण स्वीडिश के लिए एक कलाकार की प्रवृत्ति — कॉन्स्टेबल, किसान, विधुर, द्वीपसमूह मूल — जिसे विश्वास करने के लिए काफी सीधा और मजाकिया होने के लिए काफी हल्का खेला गया। इस तरह का कॉमिक चरित्र अभिनय उस पल विफल हो जाता है जब यह मज़ाक में बदल जाता है, और स्टूडियो ने उन्हें एक चौथाई शताब्दी के लिए क्यों कास्ट करना जारी रखा, इसका कारण यह है कि उनका कभी ऐसा नहीं हुआ। दूसरा, एक निर्देशक की तकनीकी अनुकूलन क्षमता। 1922 में मूक फिल्म के रूप में अंडर्सोन्स्कान्स काल्ले का निर्देशन करना और 1934 में फिर से टॉकी के रूप में दो अलग-अलग उपकरणों के साथ एक ही कॉमेडी को हल करने की आवश्यकता थी, और एक फिल्म निर्माता जो इस बारे में संरचनात्मक रूप से नहीं सोच सकता था कि एक जोक कैसे उतरता है, वह दूसरे प्रयास में विफल हो जाता। लिटरेचरबैंक का वाक्यांश — हल्के-भार वाले मंच के पिराउएट्स के साथ भारी निर्देशन असाइनमेंट — मशीन रूम और फुटलाइट्स दोनों में समान रूप से घर पर एक आदमी को कैप्चर करता है।

प्रति-मामला स्पष्ट है। उन्होंने कोई फॉर्म नहीं बनाया, कोई घोषणापत्र नहीं लिखा, और एक व्यावसायिक शैली के भीतर काम किया जिसे स्वीडिश आलोचकों ने अक्सर राष्ट्रीय सिनेमा के निचले बिंदु के रूप में माना है, निचली जातियों के लिए बनाई गई बियर कॉमेडी। वह सोजोस्ट्रॉम (Sjöström) नहीं हैं, स्टिलर (Stiller) नहीं हैं, मोलैंडर (Molander) नहीं हैं। वह एक लोकप्रिय मुहावरे में एक बेहतरीन पेशेवर थे, और उनके लिए ईमानदार दावा बौद्धिक मौलिकता के बजाय स्थायित्व और सीमा है।

विरासत

वालेन की मृत्यु 1947 में स्टॉकहोम में हुई, जब वह अभी भी काम कर रहे थे। लिटरेचरबैंक उन्हें बीसवीं शताब्दी की एक सांस्कृतिक कथा कहता है, जो लगभग सही है: कोई ऐसा व्यक्ति नहीं जिसने सिनेमा को बदल दिया, बल्कि ऐसा व्यक्ति जिसका चेहरा और आवाज़ दो युद्धों के बीच स्वीडिश लोकप्रिय संस्कृति में इतनी अच्छी तरह से बुनी गई थी कि उनके बिना अवधि की कल्पना करना मुश्किल है।