सर्गेई लोज़नित्सा: ऐतिहासिक मौन के इंजीनियर

सर्गेई लोज़नित्सा ने कैमरा उठाने से पहले अपने जीवन के बीस साल कीव के एक साइबरनेटिक्स संस्थान में कृत्रिम बुद्धिमत्ता के लिए विशेषज्ञ प्रणाली बनाने में बिताए। यह प्रशिक्षण उनकी फिल्मों में दिखता है: उनकी फिल्में कथानक से अधिक संरचना पर चलती हैं, जो कच्चे पुरालेखीय फुटेज और बिना कटे वृत्तचित्र दृश्यों को एक इतिहासकार के वर्णन के बजाय एक निर्देशक के तर्क के माध्यम से प्रस्तुत करती हैं। वे वही फिल्म निर्माता हैं जिन्होंने गलती से लेनिनग्राद की घेराबंदी की एक रील पाई और इस खोज पर अपना करियर बनाया कि इतिहास, यदि बिना वॉयसओवर के चलने दिया जाए, तो वह खुद को ही दोषी ठहरा सकता है।

अनुप्रयुक्त गणित से मॉस्को फिल्म स्कूल तक

लोज़नित्सा का जन्म 5 सितंबर 1964 को तत्कालीन सोवियत बेलारूस के बारानोविची में हुआ था और वे कीव में पले-बढ़े। उन्होंने 1981 में कीव पॉलिटेक्निक संस्थान में अनुप्रयुक्त गणित का अध्ययन करने के लिए प्रवेश लिया, 1987 में इंजीनियरिंग की डिग्री के साथ स्नातक किया, और अगले चार साल साइबरनेटिक्स संस्थान में एक शोध वैज्ञानिक के रूप में बिताए, जहाँ उन्होंने कृत्रिम बुद्धिमत्ता और विशेषज्ञ प्रणालियों पर काम किया और साथ ही जापानी अनुवादक के रूप में भी काम किया। सिनेमा में आने का यह एक असामान्य रास्ता था: उन्होंने 1991 तक मॉस्को में रूसी राज्य सिनेमैटोग्राफी संस्थान में प्रवेश नहीं लिया, जहाँ उन्होंने नाना ज़ोरज़ाद्ज़े के अधीन फिल्म निर्माण और निर्देशन का अध्ययन किया और 1997 में सम्मान के साथ स्नातक किया। साइबरनेटिक्स लैब की विश्लेषणात्मक आदतें उन्हें कभी नहीं छोड़ीं — उनके वृत्तचित्र तर्कों की तरह बनाए गए हैं, प्रत्येक शॉट एक बड़े संरचनात्मक दावे के भीतर एक प्रस्ताव है।

सेंट पीटर्सबर्ग, बर्लिन और आकस्मिक पुरालेख

लोज़नित्सा ने 1995 में गंभीरता से वृत्तचित्र बनाना शुरू किया और 2000 के आसपास सेंट पीटर्सबर्ग में वृत्तचित्र फिल्म स्टूडियो में शामिल हो गए, उसी वर्ष उन्हें बर्लिन के निपकोव कार्यक्रम की छात्रवृत्ति मिली। 2001 में वे अपने परिवार के साथ जर्मनी चले गए। उनकी विशिष्ट पद्धति लगभग संयोग से उभरी: 2000 के दशक की शुरुआत में एक अन्य परियोजना पर शोध करते समय, उन्हें लेनिनग्राद की घेराबंदी का पुरालेखीय फुटेज मिला, एक ऐसी मुलाकात जिसने ब्लॉकेड (2005) को जन्म दिया और उन पुरालेखीय-निबंध फिल्मों के लिए टेम्पलेट सेट किया जो उनकी प्रतिष्ठा को परिभाषित करेंगी — ऑस्टरलिट्ज़ (2016), पूर्व एकाग्रता शिविरों में पर्यटकों का एक अटूट लंबा अध्ययन, और स्टेट फ्यूनरल (2019), जो स्टालिन की मृत्यु के बाद के दिनों को बिना किसी अतिरिक्त वर्णन के पूरी तरह से समाचार फुटेज से पुनर्निर्मित करता है। जैसा कि उन्होंने स्वयं कहा है, वे खुद को इतिहासकार नहीं मानते; उनका पहला काम हमेशा एक फिल्म निर्देशक होना है, जो सामग्री को कैलेंडर के क्रम के बजाय सिनेमा के नियमों के अनुसार व्यवस्थित करता है।

एक फिल्म निर्माता की पद्धति: कोई वॉयसओवर नहीं, कोई दया नहीं

लोज़नित्सा को अन्य पुरालेखीय वृत्तचित्र निर्माताओं से जो अलग करता है, वह हस्तक्षेप करने से लगभग पूर्ण इनकार है। वे वॉयसओवर वर्णन के बिना फिल्में बनाते हैं, दर्शकों पर भरोसा करते हैं कि वे बिना मध्यस्थता वाले फुटेज के साथ बैठें और अपने निष्कर्ष निकालें — एक ऐसी तकनीक जिसे उन्होंने दर्शकों को एक ऐतिहासिक क्षण में ले जाने की इच्छा के रूप में वर्णित किया है ताकि वे इसे महसूस कर सकें, न कि उन्हें इसके बारे में बताया जाए। वे सामग्री को कालानुक्रमिक के बजाय विषयगत और प्रासंगिक रूप से व्यवस्थित करते हैं, एकल नायक के बजाय घूमते हुए दृष्टिकोणों के साथ विगनेट संरचनाओं का पक्ष लेते हैं, क्योंकि उनकी रुचि व्यक्तिगत जीवनी के बजाय विचारों और प्रणालियों में है। उनका स्व-घोषित शुरुआती सिद्धांत — "मैं जानता हूँ कि मैं कुछ नहीं जानता" — इसे लेखक के छिपाव के बजाय बौद्धिक विनम्रता के रूप में प्रस्तुत करता है, हालांकि स्क्रीन पर प्रभाव अक्सर इसके विपरीत होता है: एक कैमरा जो बिना टिप्पणी के देखता है, वह बहस करने वाले कैमरे की तुलना में अधिक दोषी महसूस करा सकता है।

फिक्शन फिल्में और यूक्रेन में युद्ध

लोज़नित्सा ने खुद को वृत्तचित्र तक सीमित नहीं रखा है। उनका फिक्शन काम — माय जॉय (2010), इन द फॉग (2012), अ जेंटल क्रिएचर (2017), डोनबास (2018) — उसी उदास, संरचनात्मक संवेदनशीलता को कथा में विस्तारित करता है, जो अक्सर उसी विवादित पूर्वी यूरोपीय इलाके में सेट होता है जिसे उनके वृत्तचित्र सीधे जांचते हैं। इन द फॉग ने कान में FIPRESCI पुरस्कार जीता; डोनबास ने उन्हें कान के 'अन सर्टेन रिगार्ड' खंड में सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार दिलाया। उनका सबसे हालिया वृत्तचित्र, द इनवेजन, जो यूक्रेन पर रूस के पूर्ण पैमाने के युद्ध को संबोधित करता है, 2024 में कान में प्रीमियर हुआ, जो उनके करियर के उस पैटर्न को जारी रखता है जिसमें वे सुरक्षा से पीछे मुड़कर देखने के बजाय उस क्षण पहुंचते हैं जब इतिहास बन रहा होता है।

मात्रा और सीमा में मापा गया करियर

उनकी अपनी गिनती के अनुसार लोज़नित्सा ने तीस से अधिक फिल्में बनाई हैं — हालिया गिनती के अनुसार 28 वृत्तचित्र और पांच फीचर फिल्में — और कान, लंदन और शिकागो से प्रतिष्ठित सम्मान के साथ-साथ यूक्रेनी और रूसी उद्योग पुरस्कार प्राप्त किए हैं। वह मात्रा मायने रखती है: बहुत कम फिल्म निर्माता सावधानीपूर्वक पुरालेखीय पुनर्निर्माण और समकालीन फिक्शन के बीच इतनी आसानी से चलते हैं, और इससे भी कम लोग दोनों काम करते हुए अपने गृह क्षेत्र में चल रही राजनीतिक आपदा पर एक सक्रिय टिप्पणीकार बने रहते हैं। सोवियत साइबरनेटिक्स शोधकर्ता से यूरोपीय सिनेमा के कुलसत्तावादी स्मृति के सबसे करीबी निगरानी वाले इतिहासकार बनने तक का उनका प्रक्षेपवक्र अपने आप में एक असामान्य चाप है, जो उनकी ऐतिहासिक फिल्मों को पत्रकार की तात्कालिकता के बजाय एक इंजीनियर की संरचनात्मक कठोरता देता है।

सर्गेई को जीनियस क्यों कहा जाता है

यहाँ जीनियस होने का दावा व्यक्तित्व या तमाशे के बजाय पद्धति पर टिका है: लोज़नित्सा का नवाचार एक कठोर औपचारिक अनुशासन है — वर्णन को पूरी तरह से हटाना, पाए गए और मंचित फुटेज को कालक्रम के बजाय "सिनेमैटिक कानून" द्वारा व्यवस्थित करना — जो 20वीं सदी के कुछ सबसे अधिक मध्यस्थता वाले अत्याचारों और यूक्रेन के वर्तमान युद्ध पर लागू होता है। यह एक वास्तविक बौद्धिक उपलब्धि है, न कि केवल एक शैलीगत टिक: इसके लिए यह जानने की आवश्यकता है कि बिना किसी मार्गदर्शन के एक छवि का क्या अर्थ है, और यह दर्शकों से वह व्याख्यात्मक कार्य करने के लिए कहता है जो आसान फिल्में उनके लिए करती हैं। हालाँकि, उनके अपने शब्द किसी भी भव्यता को कम कर देते हैं — "मैं जानता हूँ कि मैं कुछ नहीं जानता" एक जीनियस के आत्म-सम्मान के विपरीत है, और यहाँ परामर्श किए गए किसी भी स्रोत में किसी आलोचक, महोत्सव या सहकर्मी को सीधे उन पर "जीनियस" शब्द लागू करते हुए उद्धृत नहीं किया गया है। उपलब्ध रिकॉर्ड "जीनियस" के अतिरंजित अर्थ की तुलना में "कठोर", "अनुशासित" और "संरचनात्मक रूप से सटीक" का अधिक विश्वास के साथ समर्थन करते हैं; उनकी प्रतिष्ठा दर्जनों फिल्मों में नियंत्रण और निरंतरता पर बनी है, न कि किसी एक चमकदार अंतर्दृष्टि पर, जो कि शब्द के लिए अपना एक प्रकार का मामला है, भले ही वह शब्द खुद वह नहीं है जिसे उनके प्रशंसक पहले चुनते हैं।

विरासत

लोज़नित्सा का करियर अधूरा है और, ऐतिहासिक अत्याचार के वृत्तचित्र निर्माता के लिए असामान्य रूप से, वास्तविक समय में लिखा जा रहा है: यूक्रेन के आक्रमण पर उनका 2024 का कान प्रीमियर उन्हें उन घटनाओं के भीतर रखता है जिन्हें वे अन्यथा पुरालेख से जांचने के लिए दशकों तक इंतजार कर सकते थे। उनकी अंतिम प्रतिष्ठा जो भी हो, उन्होंने पहले ही एक विशिष्ट मॉडल स्थापित कर लिया है कि कैसे पुरालेखीय फुटेज को बिना वर्णन के इकट्ठा किया जा सकता है ताकि किसी भी बोले गए तर्क के रूप में शक्तिशाली तर्क दिया जा सके — एक ऐसी पद्धति जिसका अब उसके संयम और उसके द्वारा प्रकट की जाने वाली चीजों के लिए अध्ययन किया जाता है।