शॉन कॉनेरी: मिल्कमेन जो बॉन्ड बन गया

1953 में, बीस साल की उम्र का एक स्कॉटिश युवक जिसने ताबूतों को चमकाया था, दूध पहुँचाया था और कला के छात्रों के लिए मॉडलिंग की थी, 'मिस्टर यूनिवर्स' प्रतियोगिता में उतरा। नौ साल बाद वह लंदन के एक कैसीनो में गया, सिगरेट जलाई और अपना उपनाम दो बार बोला। यह संवाद दशकों तक उनके साथ रहा और, बीसवीं सदी के अधिकांश लोगों के अनुमान में, उन्हें मर्दाना आकर्षण का निश्चित स्क्रीन अवतार बना दिया। उन्होंने अगले चालीस साल इससे परिभाषित न होने की कोशिश में बिताए, और काफी हद तक सफल भी रहे।

फाउंटेनब्रिज

थॉमस शॉन कॉनेरी (Thomas Sean Connery) का जन्म 25 अगस्त 1930 को एडिनबर्ग के फाउंटेनब्रिज में एक श्रमिक वर्ग के परिवार में हुआ था। न पैसे थे और न ही थिएटर से कोई संबंध। अभिनय से पहले उन्होंने एक मिल्कमेन, ताबूत पॉलिश करने वाले और एक कलाकार और कैटलॉग मॉडल के रूप में काम किया, और 1946 से तीन साल तक रॉयल नेवी में सेवा की। उस अवधि के दो टैटू आपको उनके बारे में जानने के लिए लगभग सब कुछ बता देते हैं: एक उनके माता-पिता का सम्मान करने के लिए, दूसरा 'स्कॉटलैंड फॉरएवर' (Scotland Forever) लिखा हुआ। उन्होंने उन दोनों को सत्तर वर्षों तक रखा।

बॉडीबिल्डिंग एक आकस्मिक दरवाजा था। यह उन्हें 1953 की मिस्टर यूनिवर्स प्रतियोगिता में ले गया और, शारीरिक बनावट के माध्यम से, मॉडलिंग और फिर मंच पर ले आया। उन्होंने 1954 में 'साउथ पैसिफिक' (South Pacific) के एक प्रोडक्शन में एक छोटी भूमिका निभाई जो मुख्य भूमिका में बदल गई। उनका पहला वास्तविक आलोचनात्मक ध्यान टेलीविजन पर आया, बीबीसी (BBC) के 1957 के रूपांतरण 'रेकविम फॉर ए हैवीवेट' (Requiem for a Heavyweight) में, जहाँ उन्होंने धुले हुए बॉक्सर माउंटेन रिवेरा (Mountain Rivera) की भूमिका निभाई, जो एक ऐसे व्यक्ति द्वारा किया गया काफी करुणापूर्ण प्रदर्शन था, जिस पर बाद में केवल खुद को ही निभाने में सक्षम होने का आरोप लगाया गया था।

बॉन्ड, और जाल

1950 के दशक के उत्तरार्ध में उनका फिल्मी काम मामूली था: 1954 में 'लिलैक्स इन द स्प्रिंग' (Lilacs in the Spring) में एक शुरुआत, 1959 में 'डार्बी ओ'गिल एंड द लिटिल पीपल' (Darby O'Gill and the Little People), 1961 में 'ऑन द फिडल' (On the Fiddle) में शीर्ष बिलिंग, 1962 में 'द लॉन्गेस्ट डे' (The Longest Day) में एक छोटी भूमिका। फिर, 1962 में, उन्हें एजेंट 007 के रूप में कास्ट किया गया।

निर्देशक टेरेंस यंग (Terence Young) को आम तौर पर इस सुधार का श्रेय दिया जाता है, जिन्होंने एडिनबर्ग के एक कच्चे अभिनेता को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रशिक्षित किया जो डिनर जैकेट पहन सकता था जैसे कि वह उसी में पैदा हुआ हो। कॉनेरी ने जो आपूर्ति की वह वह चीज थी जिसे सिखाया नहीं जा सकता था: सिलाई के नीचे हिंसा का सुझाव, एक शारीरिक खतरा जिसने लालित्य को सजावटी के बजाय विश्वसनीय बना दिया। उन्होंने सात फिल्मों में बॉन्ड की भूमिका निभाई: 1962 में 'डॉ. नो' (Dr. No), 1963 में 'फ्रॉम रशिया विद लव' (From Russia with Love), 1964 में 'गोल्डफिंगर' (Goldfinger), 1965 में 'थंडरबॉल' (Thunderball), 1967 में 'यू ओनली लिव ट्वाइस' (You Only Live Twice), 1971 में 'डायमंड्स आर फॉरएवर' (Diamonds Are Forever) और, बारह साल के अंतराल के बाद, 1983 में 'नेवर से नेवर अगेन' (Never Say Never Again)।

डॉ. नो के बाद वह पृथ्वी पर सबसे बड़े सेक्स प्रतीकों में से एक बन गए, और उन्हें इसका परिणाम लगभग तुरंत ही नापसंद हो गया। वह, अपने स्वयं के खाते के अनुसार, बॉन्ड के पूरे काम से ऊब गए थे। फ्रैंचाइज़ी ने उन्हें सब कुछ दिया था और बाकी सब कुछ छीन लेने की धमकी दी थी।

007 से बचना

उनकी प्रतिक्रिया उन निर्देशकों के साथ काम करना था जिनकी ग्लैमर में कोई दिलचस्पी नहीं थी। उन्होंने 1964 में अल्फ्रेड हिचकॉक (Alfred Hitchcock) के लिए 'मार्नी' (Marnie) बनाई, जिसमें एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका निभाई जिसका आकर्षण जबरदस्ती का एक रूप है, और 1965 में सिडनी लुमेट (Sidney Lumet) के लिए 'द हिल' (The Hill), एक क्रूर, बिना ग्लैमर वाली जेल ड्रामा जिसमें उन्हें एक ही बार में बॉन्ड के सभी गुणों से मुक्त कर दिया गया।

1970 का दशक एक लंबा, जानबूझकर अजीब चक्कर था: 1970 में श्रम नाटक 'द मौली मैगुयर्स' (The Molly Maguires), 1974 में विज्ञान-कथा जिज्ञासा 'ज़ार्डोज़' (Zardoz), उसी वर्ष 'मर्डर ऑन द ओरिएंट एक्सप्रेस' (Murder on the Orient Express), 1975 में जॉन ह्यूस्टन (John Huston) की 'द मैन हू वुड बी किंग' (The Man Who Would Be King), 1975 में 'द विंड एंड द लायन' (The Wind and the Lion), 1976 में 'रॉबिन एंड मैरियन' (Robin and Marian), 1978 में 'द फर्स्ट ग्रेट ट्रेन रॉबरी' (The First Great Train Robbery), और 1981 में टेरी गिलियम (Terry Gilliam) की 'टाइम बैंडिट्स' (Time Bandits)। कुछ हिट थे और कई नहीं थे, लेकिन सामूहिक रूप से उन्होंने काम पूरा किया। 1980 तक वह मुख्य रूप से जासूस नहीं थे।

दूसरा करियर

पुनरुत्थान 1986 में 'द नेम ऑफ द रोज़' (The Name of the Rose) के साथ शुरू हुआ, फ्रांसीसी जासूस विलियम ऑफ बास्कविल (William of Baskerville) के रूप में, जिसने उन्हें बाफ्टा (BAFTA) दिलाया। अगले वर्ष उन्होंने 'द अनटचेबल्स' (The Untouchables) में आयरिश-अमेरिकी शिकागो बीट पुलिस जिम मालोन (Jim Malone) की भूमिका निभाई और सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता का अकादमी पुरस्कार जीता। वह सत्तावन वर्ष के थे, और 1965 के बाद किसी भी समय की तुलना में अधिक मांग में हो गए थे।

इसके बाद सिनेमा के सबसे बैंक योग्य बुजुर्ग के रूप में एक दशक रहा: 1989 में स्टीवन स्पीलबर्ग (Steven Spielberg) के लिए 'इंडियाना जोन्स एंड द लास्ट क्रूसेड' (Indiana Jones and the Last Crusade), जिसमें उन्होंने हैरिसन फोर्ड (Harrison Ford) के पिता की भूमिका निभाई और व्यापक रूप से फिल्म चुराई; 1990 में 'द हंट फॉर रेड अक्टूबर' (The Hunt for Red October); 1991 में 'रॉबिन हुड: प्रिंस ऑफ थीव्स' (Robin Hood: Prince of Thieves); 1995 में 'फर्स्ट नाइट' (First Knight); 1996 में 'द रॉक' (The Rock) और 'ड्रैगनहार्ट' (Dragonheart); 1999 में 'एंट्रैपमेंट' (Entrapment)। उन्हें 1999 में कैनेडी सेंटर ऑनर (Kennedy Center Honor) और 2000 में महारानी एलिजाबेथ द्वितीय (Queen Elizabeth II) से नाइटहुड मिला। वह 2003 में 'द लीग ऑफ एक्स्ट्राऑर्डिनरी जेंटलमैन' (The League of Extraordinary Gentlemen) के बाद सेवानिवृत्त हुए, केवल कभी-कभार वॉयस वर्क के लिए वापस आए।

स्कॉटलैंड

वह अपने पूरे करियर में स्कॉटिश स्वतंत्रता के मुखर समर्थक और स्कॉटिश नेशनल पार्टी (Scottish National Party) के प्रतिबद्ध समर्थक थे, एक ऐसे समय में जब उस स्थिति की लंदन और लॉस एंजिल्स में वास्तविक पेशेवर लागत थी। उन्होंने किसी भी भूमिका में, किसी भी अवधि में, किसी भी महाद्वीप पर, लहजे को कभी नहीं खोया या नरम नहीं किया। उन्होंने 1962 में ऑस्ट्रेलियाई अभिनेत्री डायने सिलेंटो (Diane Cilento) से शादी की, एक शादी जो 1973 तक चली, और 1975 में फ्रांसीसी-मोरक्कन चित्रकार मिशेलिन रोकब्रून (Micheline Roquebrune) से, उनकी मृत्यु तक उनके साथ रहे।

शॉन को जीनियस क्यों कहा जाता है

प्रश्न में गुणवत्ता उपस्थिति है, जो एक बौद्धिक कौशल के बजाय एक शिल्प कौशल है, और इसे परिभाषित करने लायक है क्योंकि इसका उपयोग आलसी तरीके से किया जाता है। उपस्थिति बिना कुछ दृश्य किए दृश्य के अर्थ को बदलने की क्षमता है: स्थिरता को खतरे के रूप में पढ़ना, या विराम को अवमानना के रूप में पढ़ना। कॉनेरी के पास यह लगभग अनुचित डिग्री तक था। सबसे स्पष्ट सबूत वह है जो उनके छोड़ने के बाद बॉन्ड फिल्मों के साथ हुआ: वही लिपियाँ, वही निर्माता, वही गैजेट, और कुछ आवश्यक गायब। उन्होंने एडिनबर्ग स्वरों को सैंड ऑफ करने से भी इनकार कर दिया, एक लिथुआनियाई पनडुब्बी कमांडर, एक मध्ययुगीन अंग्रेजी भिक्षु, एक स्पेनिश अमर और एक आयरिश-अमेरिकी पुलिसकर्मी को उसी आवाज में निभाया, और दर्शकों ने हर एक को स्वीकार किया। यह पारंपरिक अर्थों में बहुमुखी प्रतिभा नहीं है। यह इतना विशिष्ट होने की दुर्लभ चाल है कि विशिष्टता मायने नहीं रखती है।

काउंटर-केस ठीक वही है जो उनके आलोचकों ने हमेशा बनाया है। उनकी सीमा सीमित थी और उन्होंने इसे छिपाने का कोई गंभीर प्रयास नहीं किया; वह भागों में गायब नहीं हुए, उन्होंने उन्हें अवशोषित कर लिया। ऑस्कर एक सहायक भूमिका के लिए आया, लीड के लिए नहीं, और तर्कसंगत रूप से एक प्रदर्शन के बजाय एक करियर की मान्यता के रूप में आया। उनके देर के काम का एक बड़ा हिस्सा स्पष्ट रूप से व्यावसायिक था। वह ओलिवियर (Olivier) या ब्रांडो (Brando) के तरीके से अभिनेता का अभिनेता नहीं थे, और उन्होंने होने का दावा नहीं किया होगा। उनके पास जो था वह एक महान एथलीट के उपहार के करीब था: एक उपकरण इतना विशिष्ट कि इसका उपयोग ही टिकट के लायक था। यह प्रतिभा का एक वैध रूप है। यह केवल बौद्धिक प्रकार नहीं है, और इसे ऐसा पहनाना उन्हें कोई एहसान नहीं करता है।

विरासत

उनका निधन 31 अक्टूबर 2020 को बहामास के नासाउ में उनके घर पर 90 वर्ष की आयु में हुआ; दर्ज किए गए कारण निमोनिया और श्वसन विफलता थे, और उनके बेटे ने कहा कि वह शांति से चले गए थे। उन्होंने एक ऐसी भूमिका पीछे छोड़ दी जिसे अब छह अन्य पुरुषों द्वारा निभाया गया है और अभी भी उनके खिलाफ मापा जाता है, सत्तावन वर्ष की आयु में जीता गया ऑस्कर, और अंग्रेजी भाषा के सिनेमा के इतिहास में सबसे अधिक नकल की गई आवाज। उन्होंने एक टेम्पलेट भी छोड़ दिया, जिसका अभी भी पालन किया जाता है, कि कैसे एक अभिनेता एक फ्रैंचाइज़ी से बचता है: इसे अस्वीकार करके नहीं, बल्कि चालीस साल तक इससे बाहर निकलकर।