निकाइस डी कीज़र: वह चित्रकार जिसने बेल्जियम का अतीत गढ़ा

जब जुलाई 1887 में एंटवर्प में निकाइस डी कीज़र का निधन हुआ, तो शहर के हर वर्ग के लगभग बीस हजार लोग उनके शव को ज़ैंडव्लिट ले जाने से पहले उनके स्टूडियो में उनके ताबूत के सामने से गुजरे। यह एक ऐसे व्यक्ति के लिए राजकीय सम्मान था जिसने चित्र बनाए थे। लेकिन अंततः, किसी भी बेल्जियम के चित्रकार ने एक नव-स्थापित देश को वह चीज़ देने के लिए इससे अधिक नहीं किया जिसकी उसे तत्काल आवश्यकता थी: स्वयं की एक दृश्य स्मृति।

एक गाँव में खोजा गया

डी कीज़र का जन्म 26 अगस्त 1813 को एंटवर्प क्षेत्र के ज़ैंडव्लिट में हुआ था, और उनका करियर एक ऐसी किस्मत से शुरू हुआ जो किसी उपन्यास जैसा लगता है। गाँव का दौरा कर रहे चित्रकार जैकब्स ने लड़के की ड्राइंग देखी और उसकी प्रतिभा को पहचाना। डी कीज़र को एंटवर्प एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स भेजा गया, जहाँ उन्होंने जैकब जैकब्स और एंटवर्प स्कूल के प्रमुख शिक्षक मैथियस इग्नाटियस वैन ब्री के अधीन प्रशिक्षण लिया। 1835 के बाद उन्होंने इंग्लैंड, स्कॉटलैंड, पेरिस और इटली की यात्रा की, जहाँ उन्होंने पुराने उस्तादों को आत्मसात करने में समय बिताया। 6 अक्टूबर 1840 को उन्होंने शैली चित्रकार इसाबेला तेलघुइस से शादी की।

गोल्डन स्पर्स की लड़ाई

उनकी सफलता 1836 में ब्रुसेल्स सैलून में गोल्डन स्पर्स की लड़ाई के साथ मिली। यह चित्र 1302 के उस संघर्ष को दर्शाता है जिसमें एक फ्लेमिश मिलिशिया ने एक फ्रांसीसी शाही सेना को नष्ट कर दिया था — एक ऐसी घटना जो पांच शताब्दियों से लोकप्रिय स्मृति में सुप्त थी।

समय ही सब कुछ था। 1836 में बेल्जियम एक बहुत ही युवा राज्य था जो अभी भी अपनी वैधता बना रहा था, और डी कीज़र बेल्जियम के उन रोमांटिक चित्रकारों की पहली लहर से संबंधित थे जिन्होंने जानबूझकर राष्ट्रीय अतीत के विषयों को चुना — ऐसी घटनाएं जिन्हें देश की पहचान के लिए महत्वपूर्ण माना जाता था। उनके कैनवास ने केवल इतिहास का चित्रण नहीं किया; इसने एक इतिहास का प्रस्ताव रखा।

इसके परिणाम असाधारण थे और सटीक रूप से प्रलेखित हैं। पेंटिंग ने लेखक हेंड्रिक कॉन्शियस को डी लीउ वैन व्लानडेरेन — द लायन ऑफ फ़्लैंडर्स — लिखने के लिए प्रेरित किया, जो फ्लेमिश स्वतंत्रता संग्राम पर उनका उपन्यास था, जो फ्लेमिश सांस्कृतिक चेतना के मूलभूत ग्रंथों में से एक बन गया। यह दुर्लभ है कि कला का कोई काम उपन्यास को जन्म दे; और भी दुर्लभ है कि यह जोड़ी राष्ट्रवाद को जन्म देने में मदद करे।

अकादमी के निदेशक

1855 में डी कीज़र ने गुस्ताव वैपर्स के बाद एंटवर्प अकादमी के निदेशक के रूप में पदभार संभाला, जिस पद पर वे 1879 तक रहे, साथ ही एंटवर्प संग्रहालय के क्यूरेटर के रूप में भी कार्य किया। लगभग एक चौथाई सदी तक वे बेल्जियम की कला शिक्षा में सबसे शक्तिशाली व्यक्ति थे, और उनके छात्रों ने प्रशिक्षण को बाहर तक पहुँचाया — उनमें जॉर्ज डू मौरियर, जिन्होंने इंग्लैंड में अपना नाम बनाया, और बेल्जियम के चित्रकार जान वेरहास और चार्ल्स वेरलाट शामिल थे।

1862 से उन्होंने सजावटी ऐतिहासिक कैनवस का एक विशाल चक्र शुरू किया, जिसे अंततः रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स की सीढ़ी में स्थापित किया गया — जो डच कला की निरंतरता के पक्ष में एक चित्रित तर्क था। उन्होंने कैसल फेस्टर के नाम से जानी जाने वाली एक हवेली से काम किया, जो उनके स्टूडियो के रूप में भी काम करती थी, और 1877 में उन्होंने वास्मंस्टर में फ्रांसिसकन सिस्टर्स ऑफ मैरी के कॉन्वेंट के लिए चैपल का डिज़ाइन तैयार किया।

कुल मिलाकर उन्होंने 350 से अधिक पेंटिंग बनाईं। युद्ध के दृश्य वे हैं जिन्हें इतिहास याद रखता है, लेकिन वे कभी भी उनके अभ्यास का पूरा हिस्सा नहीं थे: समकालीन लोग उन्हें ऐतिहासिक पेंटिंग के साथ-साथ पोर्ट्रेट के लिए भी उतना ही महत्व देते थे, और उन्होंने शैली में भी लगातार काम किया। उत्पादन का आंकड़ा विचार करने योग्य है — एक करियर के दौरान 350 कैनवस जो एक अकादमी का निर्देशन करने और एक संग्रहालय का क्यूरेशन करने में बिताया गया, एक ऐसे स्टूडियो का संकेत देता है जिसे औद्योगिक अनुशासन के करीब चलाया गया था। यह दो चित्रकारों का घर भी था; इसाबेला तेलघुइस ने शादी के बाद भी शैली में अपना काम जारी रखा।

सम्मान

यूरोपीय करियर के दौरान सजावटें जमा होती गईं। उन्हें 1845 में बेल्जियम अकादमी और 1849 में प्रशिया अकादमी के लिए चुना गया। फ्रांस ने उन्हें 1862 में लीजन ऑफ ऑनर का अधिकारी बनाया। प्रशिया ने उन्हें 1873 में पोर ले मेरिट से सम्मानित किया। 1881 में बेल्जियम ने उन्हें ऑर्डर ऑफ लियोपोल्ड के ग्रैंड ऑफिसर के पद पर पदोन्नत किया।

निकाइस को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह दावा एक विशिष्ट और असामान्य संकाय पर टिका है: डी कीज़र ने लगभग किसी भी अन्य व्यक्ति से पहले और अधिक स्पष्ट रूप से समझा कि एक नए राष्ट्र को कथा को बनाए रखने से पहले छवियों की आवश्यकता होती है। 1836 में बेल्जियम एक तात्कालिकता थी — विवादित सीमाओं वाला एक हाल ही में बना राज्य और इस बारे में कोई सहमत कहानी नहीं कि यह कहाँ से आया है। डी कीज़र 14वीं शताब्दी में गए, एक ऐसी लड़ाई को वापस लाए जिसके बारे में कोई नहीं सोच रहा था, और इसे एक ऐसे पैमाने और तीव्रता के साथ चित्रित किया कि यह एक मूल जैसा महसूस हुआ। कि चित्र ने तब कॉन्शियस के उपन्यास का निर्माण किया, और उपन्यास ने एक राजनीतिक आंदोलन का निर्माण किया, 19वीं सदी की यूरोपीय संस्कृति में सबसे अधिक पता लगाने योग्य कारण श्रृंखलाओं में से एक है — एक पेंटिंग जिसने एक देश की खुद की समझ को मापने योग्य रूप से बदल दिया। उन्होंने 24 वर्षों तक एंटवर्प अकादमी चलाकर और अगली पीढ़ी को प्रशिक्षित करके उपलब्धि को संस्थागत रूप से मजबूत किया।

प्रतिवाद भी उतना ही स्पष्ट है, और यह बताता है कि बेल्जियम के बाहर लगभग कोई भी उनका नाम क्यों नहीं जानता। डी कीज़र एक औपचारिक नवप्रवर्तक नहीं थे। अपने रोमांटिक विषयों में भी उन्होंने एक जोर देकर अकादमिक तरीके से काम किया — तेज रूपरेखा, स्पष्ट रूप से खींचा गया विवरण, सब कुछ पठनीय — ठीक उसी समय जब डेलाक्रोइक्स और उनके उत्तराधिकारी ठीक उन सम्मेलनों को भंग कर रहे थे। उनकी प्रतिभा, जैसी है, पेंटिंग के बजाय विषय और समय की थी। और प्रतिष्ठा ढह गई: 20वीं सदी में उनका काम जल्दी ही भुला दिया गया, जब राष्ट्रवादी ऐतिहासिक पेंटिंग सबसे अच्छे रूप में भोली और सबसे खराब रूप में मिलीभगत वाली दिखने लगी, और जब आधुनिकतावाद ने ठीक उन चित्रमय गुणों का पुनर्मूल्यांकन किया जिन्हें उन्होंने आगे बढ़ाने से इनकार कर दिया था। वे, सबसे शाब्दिक अर्थ में, एक विचार के अत्यंत प्रभावी चित्रकार थे — जो एक वास्तविक भेद है, और उन बीस हजार शोक मनाने वालों की तुलना में संकीर्ण है जिन्होंने अनुमति दी होगी।

विरासत

डी कीज़र का निधन 17 जुलाई 1887 को हुआ और वे सिंट-गर्ट्रूडिस चर्च में परिवार के मकबरे में दफन हैं। एंटवर्प ने अपने मुख्य मार्गों में से एक, डी कीज़रली का नाम उनके नाम पर रखा। उनके सजावटी कैनवस अभी भी रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स की सीढ़ी पर हैं, जिन्हें दैनिक रूप से उन आगंतुकों द्वारा देखा जाता है जो ज्यादातर लेबल पढ़ने के लिए नहीं रुकते हैं। अधिक टिकाऊ स्मारक अप्रत्यक्ष है: हर बार जब फ्लेमिश सार्वजनिक जीवन में गोल्डन स्पर्स की लड़ाई का आह्वान किया जाता है — और इसे अक्सर बुलाया जाता है — तो जिस छवि तक पहुँचा जा रहा है, वह मूल रूप से ज़ैंडव्लिट के एक गाँव के लड़के द्वारा रचित थी, जिसकी प्रतिभा को एक गुजरते हुए चित्रकार ने संयोग से देखा था।