माइकल हेडन: रोराऊ के दूसरे भाई

31 दिसंबर 1771 को, साल्ज़बर्ग के एक दरबारी संगीतकार ने 'रेक्विम मास' (Requiem Mass) की उस मूल पांडुलिपि पर हस्ताक्षर किए और तारीख डाली, जिसे उन्होंने लगभग दो सप्ताह में लिखा था। जिस आर्चबिशप ने उन्हें काम पर रखा था, उनकी मृत्यु 16 दिसंबर को हो गई थी; अंतिम संस्कार 2 जनवरी के लिए तय किया गया था। एक साल से भी कम समय पहले, संगीतकार ने अपनी इकलौती संतान, एक बेटी को खो दिया था, जिसने अपना पहला जन्मदिन भी नहीं देखा था। उस पखवाड़े में तैयार किया गया स्कोर - सी माइनर में रेक्विम, MH 155 - अब अठारहवीं सदी के मृतकों के लिए मास के बेहतरीन संस्करणों में गिना जाता है, और इसे जनवरी 1772 में लियोपोल्ड मोज़ार्ट (Leopold Mozart) और वोल्फगांग मोज़ार्ट (Wolfgang Mozart) नामक दो आगंतुकों ने सुना था।

रोराऊ के लड़के

योहान माइकल हेडन (Johann Michael Haydn) का जन्म 14 सितंबर 1737 को हंगरी की सीमा के पास निचले ऑस्ट्रिया के रोराऊ गाँव में हुआ था। उनके पिता, मथियास हेडन (Mathias Haydn), एक व्हीलराइट (पहिया बनाने वाले) थे जो गाँव के अधिकारी के रूप में भी काम करते थे; उनकी माँ, मारिया कोलर (Maria Koller), महल की रसोई में रसोइया थीं। इस परिवार ने दो पेशेवर संगीतकार पैदा किए, और इतिहास ने उनमें से दूसरे के साथ पूरी तरह से अन्याय किया है। माइकल, जोसेफ से पांच साल छोटे थे, और उन्हें ढाई शताब्दियों तक किसी के 'भाई' के रूप में ही पेश किया जाता रहा।

वियना क्वायर स्कूल

आठ साल की उम्र में, उन्होंने जोसेफ के नक्शेकदम पर चलते हुए वियना के सेंट स्टीफन कैथेड्रल के क्वायर (गायक मंडली) में प्रवेश किया, जहाँ वे मांग करने वाले जॉर्ज र्यूटर (Georg Reutter) के अधीन थे। समकालीन विवरण दोनों लड़कों की तुलना के बारे में आश्चर्यजनक रूप से स्पष्ट हैं: माइकल को अधिक बुद्धिमान छात्र माना जाता था, और एक बार जोसेफ की आवाज फटने के बाद, वे दोनों में से बेहतर गायक थे। बारह वर्ष की आयु तक, वे ऑर्गन वादक के रूप में कार्य कर रहे थे और अपनी खुद की प्रील्यूड्स और फैंटेसी लिख रहे थे - यह हैब्सबर्ग चर्च संगीतकार की मानक शिक्षुता थी, जिसे पांडित्यपूर्ण ग्रंथों के बजाय कीबोर्ड पर सीखा गया था। 1753 में उनकी अपनी आवाज बदल गई और क्वायर स्कूल ने उन्हें मुक्त कर दिया।

ग्रॉसवारडेन और साल्ज़बर्ग का समझौता

उन्होंने ग्रॉसवारडेन (वर्तमान रोमानिया में ओराडिया) में वहाँ के बिशप के लिए कपेलमिस्टर का पद संभालने से पहले एक फ्रीलांसर के रूप में काम किया; स्रोत इस बात पर असहमत हैं कि वह नियुक्ति 1757 में हुई थी या 1760 में। जो विवादित नहीं है वह यह है कि 1762 में क्या हुआ, जब उन्होंने साल्ज़बर्ग के प्रिंस-आर्चबिशप के साथ कॉन्सर्टमास्टर का पद स्वीकार किया। वे वहाँ चवालीस साल रहे। 1781 में उन्होंने वोल्फगांग एमाडेस मोज़ार्ट (Wolfgang Amadeus Mozart) की जगह कैथेड्रल ऑर्गन वादक का पद संभाला, जो साल्ज़बर्ग छोड़कर वियना चले गए थे और कभी वापस नहीं आए।

साल्ज़बर्ग अपना करियर बिताने के लिए कोई आकर्षक जगह नहीं थी, और हेडन यह जानते थे। 1802 में उन्हें एस्टरहाज़ी (Esterházy) प्रतिष्ठान और टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक से ऐसे प्रस्ताव मिले जिन्हें उन्होंने खुद आकर्षक और सम्मानजनक बताया। उन्होंने जोसेफ से सलाह ली, और दोनों को ठुकरा दिया। क्या यह वफादारी थी, जड़ता थी, या 65 वर्षीय चर्च संगीतकार वास्तव में अपने शेष जीवन से क्या चाहता था, इसका स्पष्ट पाठ था, इसका रिकॉर्ड नहीं है।

विवाह और नुकसान

17 अगस्त 1768 को उन्होंने सोप्रानो मारिया मैग्डालेना लिप (Maria Magdalena Lipp) से शादी की, जिन्होंने साल्ज़बर्ग में गाया और मोज़ार्ट के शुरुआती ओपेरा में भूमिकाएँ निभाईं - और जो, बचे हुए वृत्तांतों के अनुसार, मोज़ार्ट परिवार की महिलाओं द्वारा बुरी तरह नापसंद की जाती थीं। उनकी इकलौती संतान, एलोइसिया जोसेफा (Aloisia Josepha), का जन्म 31 जनवरी 1770 को हुआ और 27 जनवरी 1771 को एक वर्ष का होने से चार दिन पहले ही उनकी मृत्यु हो गई। रेक्विम ग्यारह महीने बाद लिखा गया।

कार्य का बही-खाता

साल्ज़बर्ग में हेडन द्वारा निर्मित कार्यों के पैमाने को कम करके आंकना आसान है क्योंकि उनमें से बहुत कम कभी इमारत से बाहर जाने के लिए थे। चार दशकों में उन्होंने वहाँ 360 से अधिक रचनाएँ लिखीं: सैंतालीस मास सेटिंग्स, जिसमें 1786 का 'मिस हिस्पानिका' (Missa Hispanica) और डी माइनर में सेंट फ्रांसिस मास शामिल है; लगभग 130 ग्रैजुअल्स; पैंसठ कैंटिकल्स; मोटेट्स; चालीस से अधिक सिम्फनी; उन्नीस स्ट्रिंग क्वार्टेट; पैंसठ कैनन; सत्तानवे पार्ट-सॉन्ग; ग्यारह सिंगस्पिल। विद्वानों के दृष्टिकोण से, वे असाधारण रूप से विचारशील संगीतकार भी थे - उन्होंने अपनी पांडुलिपियों पर लगातार तारीख डाली, यही कारण है कि 1808 में लैंग (Lang) से लेकर 1907 में बर्गर (Perger), 1982 में शेरमैन (Sherman) और 1991 की व्यापक शेरमैन-थॉमस (Sherman–Thomas) सूची तक, उनके वर्गीकरण के क्रमिक प्रयासों के पास काम करने के लिए ठोस आधार था।

उन्होंने पढ़ाया भी। कार्ल मारिया वॉन वेबर (Carl Maria von Weber) और एंटोन डायबेली (Anton Diabelli) दोनों ने साल्ज़बर्ग में उनसे पढ़ाई की।

मोज़ार्ट उलझाव

किसी भी संगीतकार की प्रतिष्ठा मोज़ार्ट परिवार के साथ इतनी गहराई से नहीं जुड़ी है, जो आमतौर पर उनके नुकसान का कारण बना। लियोपोल्ड और वोल्फगांग दोनों ने उनकी शराब पीने की आदत के बारे में शिकायत की, वोल्फगांग ने हेडन के नशे में सेवाओं में आने के बारे में अपमानजनक बातें लिखीं। फिर भी प्रभाव दूसरी दिशा में भी गया। उनका रेक्विम - एकल कलाकारों, क्वायर, दो बासून, सी में चार ट्रम्पेट, तीन ट्रॉम्बोन, टिमपानी, स्ट्रिंग्स और कॉन्टिन्यू के लिए तैयार किया गया, और लगभग पूरी तरह से सी माइनर में रचित - को आम तौर पर मोज़ार्ट के 1791 के रेक्विम को आकार देने वाला माना जाता है, जिसमें विद्वान लयबद्ध और संरचनात्मक समानताएं बताते हैं।

सबसे बेतुका अध्याय मरणोपरांत आया। हेडन की जी मेजर में सिम्फनी संख्या 25 पीढ़ियों तक मोज़ार्ट की "सिम्फनी संख्या 37" (K. 444) के रूप में परिचालित होती रही, क्योंकि एक बची हुई मूल पांडुलिपि में मोज़ार्ट के हाथ की एक धीमी शुरुआत थी। आधुनिक विद्वानों ने इसे सुलझा लिया है: मोज़ार्ट ने शुरुआत लिखी, हेडन ने सिम्फनी लिखी। सौ से अधिक वर्षों तक, उनका सबसे प्रसिद्ध आर्केस्ट्रा संगीत केवल इसलिए प्रसिद्ध था क्योंकि वह उनका नहीं था।

माइकल को जीनियस क्यों कहा जाता है

ईमानदार उत्तर यह है कि यह शब्द मुख्य रूप से अनुमान द्वारा उनसे जुड़ गया है, और यहाँ परामर्श किए गए स्रोतों में किसी भी समकालीन व्यक्ति द्वारा इसका उपयोग करने का कोई रिकॉर्ड नहीं है। वे जो रिकॉर्ड करते हैं वह अधिक दिलचस्प है। जोसेफ हेडन - जिनके पास प्रतिस्पर्धी होने का हर कारण था और खुशामद करने का कोई कारण नहीं था - ने अपने छोटे भाई के धार्मिक कार्यों को अपने से बेहतर माना। क्वायर स्कूल ने माइकल को दोनों लड़कों में से अधिक सक्षम माना। ब्रिटानिका नोट करता है कि अपने जीवनकाल में उन्हें व्यापक रूप से दोनों में से बेहतर चर्च संगीतकार माना जाता था।

इसमें शामिल गुणवत्ता वैचारिक साहस के बजाय शिल्प है: गति, प्रवाह, और एक वास्तविक इमारत में वास्तविक अवसर पर पूजन-संगीत को क्या करना है, इसके लिए एक सटीक वृत्ति। अंतिम संस्कार की कठिन समय सीमा के तहत और ताज़ा शोक में दो सप्ताह में एक पूरा रेक्विम लिखना, और कुछ ऐसा तैयार करना जो 250 साल बाद भी बजाया और अध्ययन किया जाता है, एक विशिष्ट और दुर्लभ क्षमता है - यह उनके भाई की सिम्फनी को ऐतिहासिक रूप से निर्णायक बनाने वाली बेचैन संरचनात्मक खोज की तुलना में, अपनी शक्तियों के शीर्ष पर काम कर रहे एक शिल्पकार के रचनात्मक रिफ्लेक्स के करीब है।

विपरीत तर्क वास्तविक है और इसे नरम नहीं किया जाना चाहिए। माइकल हेडन ने कोई रूप नहीं तोड़ा और कोई स्कूल नहीं बनाया। उनके जीवनकाल में भी उनकी पवित्र शैली को पुराना माना जाता था। वे शराब पीते थे। वे प्रांतीय पद पर बने रहे जबकि सदी का संगीत वियना की ओर बढ़ गया। ब्रिटानिका के अनुसार उनकी मृत्यु के बाद उनकी प्रतिष्ठा लंबी ग्रहण में चली गई, और केवल द्वितीय विश्व युद्ध के बाद पुनर्जीवित हुई। कार्ल गेरिंगर (Karl Geiringer) का फैसला - कि "उन्हें वह मान्यता नहीं मिली है जिसके वे हकदार हैं" - उपेक्षा के बारे में एक दावा है, क्रांति के बारे में नहीं, और यह मामले का सबसे निष्पक्ष संस्करण है।

परलोक

हेडन की मृत्यु 10 अगस्त 1806 को 68 वर्ष की आयु में साल्ज़बर्ग में हुई, नेपोलियन की सेनाओं द्वारा उस शहर को बाधित किए जाने के छह साल बाद, जिसकी उन्होंने अपने अधिकांश वयस्क जीवन में सेवा की थी। गेरिंगर द्वारा मांगी गई पुनरुद्धार धीरे-धीरे और आंशिक रूप से आई है: रेक्विम का प्रदर्शन जीवन है, 'मिस हिस्पानिका' उभरती है, सिम्फनी रिकॉर्ड की जाती हैं। वे संगीत इतिहास में सबसे दुर्लभ प्रकार के व्यक्ति बने हुए हैं - एक ऐसे संगीतकार जिनकी वास्तविक समस्या कभी भी प्रतिभा की अस्पष्टता नहीं थी, बल्कि पश्चिमी संगीत में दो सबसे बड़ी प्रतिष्ठाओं के निकटता थी, जिनमें से एक के साथ उन्होंने उपनाम साझा किया और दूसरे की जगह उन्होंने कैथेड्रल ऑर्गन पर ली।