माइकल फ्रेयन: प्रहसन (Farce), भौतिकी और एक विचार का स्वरूप

1970 में, अपने ही एक नाटक को पर्दे के पीछे से देखते हुए, माइकल फ्रेयन (Michael Frayn) ने कुछ गौर किया: "यह सामने से देखने की तुलना में पीछे से देखने में अधिक मज़ेदार था।" बारह साल बाद, वह अवलोकन नॉइज़ ऑफ़ (Noises Off) बन गया, जिसे फ्रैंक रिच (Frank Rich) ने "मेरे जीवनकाल में लिखा गया सबसे मज़ेदार नाटक" कहा। उसके सोलह साल बाद, फ्रेयन ने नेशनल थिएटर में एक नाटक शुरू किया जिसमें तीन भूत 1941 में दो भौतिक वैज्ञानिकों के बीच हुई एक बातचीत को अंतहीन रूप से फिर से लिख रहे थे, और उन्होंने अनिश्चितता के सिद्धांत (Uncertainty Principle) को अपने नाटक का संरचनात्मक सिद्धांत बनाया। इसने सर्वश्रेष्ठ नाटक का टोनी पुरस्कार जीता। लगभग किसी और ने दोनों तरह के नाटक नहीं लिखे हैं।

एक एस्बेस्टस सेल्समैन का बेटा

माइकल फ्रेयन का जन्म 8 सितंबर 1933 को उत्तरी लंदन के मिल हिल (Mill Hill) में हुआ था, जो तब मिडलसेक्स का हिस्सा था, और वे सरे के इवेल (Ewell) में पले-बढ़े। उनके पिता, थॉमस एलन फ्रेयन (Thomas Allen Frayn), एस्बेस्टस बेचते थे और लोहारों, ताला बनाने वालों और नौकरों के श्रमिक-वर्गीय परिवार से आते थे। उनकी माँ, वायलेट ऐलिस लॉसन (Violet Alice Lawson), एक विफल घास के गद्दे (palliasse) व्यापारी की बेटी थीं; उन्होंने रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक में वायलिन का अध्ययन किया था और बाद में हैरोड्स (Harrods) में शॉप असिस्टेंट और कभी-कभार मॉडल के रूप में काम किया, जहाँ फ्रेयन की बहन भी बच्चों की हेयरड्रेसर के रूप में काम करती थी।

यह कुंठित शालीनता और अनिश्चित प्रतिष्ठा की पृष्ठभूमि है - वही सामाजिक क्षेत्र जिसे उनकी कॉमेडी ने बाद में इतनी सटीकता के साथ चित्रित किया - और उन्होंने अपने संस्मरण माई फादर्स फॉर्च्यून: अ लाइफ (My Father's Fortune: A Life, 2010) में सीधे तौर पर उसी दौर को याद किया है।

रूसी, नैतिक विज्ञान और फ्लीट स्ट्रीट

उन्होंने किंग्स्टन ग्रामर स्कूल (Kingston Grammar School) में शिक्षा प्राप्त की। राष्ट्रीय सेवा के दो वर्षों के दौरान उन्होंने जॉइंट सर्विसेज स्कूल फॉर लिंग्विस्ट्स (Joint Services School for Linguists) में रूसी सीखी, जो कि सैन्य भर्ती की एक ऐसी इत्तेफाक थी जिसने एक उपन्यास, चेखव के अनुवाद का करियर और एक दूसरा साहित्य पैदा किया। फिर उन्होंने कैम्ब्रिज के इमैनुएल कॉलेज (Emmanuel College, Cambridge) में नैतिक विज्ञान - यानी दर्शनशास्त्र - का अध्ययन किया और 1957 में स्नातक हुए।

दर्शनशास्त्र लगभग हर उस चीज़ की कुंजी है जो इसके बाद आती है। फ्रेयन ने इसे युवावस्था के एक चरण के रूप में नहीं पढ़ा; उन्होंने इस पर दो महत्वपूर्ण किताबें लिखीं, कंस्ट्रक्शन्स (Constructions, 1974) और द ह्यूमन टच: अवर पार्ट इन द क्रिएशन ऑफ द यूनिवर्स (The Human Touch: Our Part in the Creation of the Universe, 2006), और जिन सवालों ने उन किताबों को व्यस्त रखा - दुनिया का कितना हिस्सा पर्यवेक्षक द्वारा बनाया गया है, इरादे को किस हद तक जाना जा सकता है - वही सवाल उनके नाटक भी नाटकीय रूप में प्रस्तुत करते हैं।

कैम्ब्रिज के बाद, उन्होंने द गार्जियन (The Guardian) और द ऑब्जर्वर (The Observer) के लिए एक रिपोर्टर और स्तंभकार के रूप में काम किया, और कोई भी नाटक लिखने से पहले ही ब्रिटिश पत्रकारिता में सबसे तीखे व्यंग्यकारों में से एक के रूप में ख्याति प्राप्त कर ली।

उपन्यासकार

साहित्य पहले आया। द टिन मेन (The Tin Men, 1965) ने समरसेट मॉम अवार्ड (Somerset Maugham Award) जीता; द रशियन इंटरप्रेटर (The Russian Interpreter, 1966) ने हॉथोर्नडेन प्राइज (Hawthornden Prize) जीता। इसके बाद टुवर्ड्स द एंड ऑफ द मॉर्निंग (Towards the End of the Morning, 1967) आया, फिर अ वेरी प्राइवेट लाइफ (A Very Private Life, 1968), स्वीट ड्रीम्स (Sweet Dreams, 1973), अ लैंडिंग ऑन द सन (A Landing on the Sun, 1991), नाउ यू नो (Now You Know, 1993), हेडलॉन्ग (Headlong, 1999), जिसे बुकर पुरस्कार के लिए शॉर्टलिस्ट किया गया, स्पाइज (Spies, 2002), जिसने फिक्शन के लिए व्हिटब्रेड प्राइज और कॉमनवेल्थ राइटर्स प्राइज जीता, और स्किओस (Skios, 2012) आए।

उन्होंने स्क्रीन के लिए भी लिखा, जिसमें सबसे यादगार जॉन क्लीज़ (John Cleese) अभिनीत क्लॉकवाइज (Clockwise) था, साथ ही फर्स्ट एंड लास्ट (First and Last), बर्थडे (Birthday) और जेमी ऑन अ फ्लाइंग विजिट (Jamie on a Flying Visit) भी थे।

नॉइज़ ऑफ़

नाटकों की शुरुआत द टू ऑफ अस (The Two of Us, 1970) से हुई और इसमें अल्फाबेटिकल ऑर्डर (Alphabetical Order, 1975), डंकीज इयर्स (Donkeys' Years, 1977) जो कॉमेडी के लिए ओलिवियर अवार्ड जीता, क्लाउड्स (Clouds, 1977), मेक एंड ब्रेक (Make and Break, 1980) और बेनेफैक्टर्स (Benefactors, 1984) शामिल थे। लेकिन नॉइज़ ऑफ़ (Noises Off), जो 1982 में हैमरस्मिथ के लिरिक थिएटर (Lyric Theatre, Hammersmith) में माइकल ब्लेकमोर (Michael Blakemore) के निर्देशन में पैट्रिशिया रूटलेज (Patricia Routledge) और पॉल एडिंगटन (Paul Eddington) के साथ खुला, वह नाटक है जिसे भुलाया नहीं जा सकता।

इसकी वास्तुकला ही इसका मज़ाक है। तीन अंक, प्रत्येक एक ही सेक्स प्रहसन नथिंग ऑन (Nothing On) को दिखाते हैं, जिसे एक टूरिंग कंपनी द्वारा प्रदर्शित किया जाता है क्योंकि उनका ऑफस्टेज जीवन ऑनस्टेज मशीनरी को खराब कर देता है। फ्रेयन ने 1977 में एक प्रोटोटाइप एग्जिट्स (Exits) बनाया था; निर्माता माइकल कोड्रोन (Michael Codron) ने उन्हें इसे विस्तारित करने के लिए प्रेरित किया। परिणाम यह हुआ कि इसे सवॉय (Savoy) में स्थानांतरित कर दिया गया और 1987 तक चला, इसने इवनिंग स्टैंडर्ड अवार्ड फॉर बेस्ट कॉमेडी जीता, 1983 में ब्रॉडवे तक पहुँचा और अपनी एन्सेम्बल के लिए ड्रामा डेस्क अवार्ड जीता, और नेशनल थिएटर, ओल्ड विक (Old Vic) और वेस्ट एंड में बार-बार इसे पुनर्जीवित किया गया है, जिसमें 2023 में फेलिसिटी केंडल (Felicity Kendal) के साथ 40वीं वर्षगांठ का प्रोडक्शन भी शामिल है। आलोचकों ने इसे अब तक का सबसे मज़ेदार प्रहसन और संरचनात्मक रूप से एकदम सही कहा है।

कोपेनहेगन

कोपेनहेगन (Copenhagen) 1998 में नेशनल थिएटर में खुला और एक सवाल पूछा: वर्नर हाइजेनबर्ग (Werner Heisenberg) ने सितंबर 1941 में कब्जे वाले डेनमार्क की यात्रा अपने पूर्व शिक्षक नील्स बोहर (Niels Bohr) से मिलने के लिए क्यों की? फ्रेयन का जवाब यह है कि कोई नहीं जान सकता, और उन्होंने उस असंभवता से नाटक को बनाया। बोहर, हाइजेनबर्ग और मार्ग्रेट बोहर (Margrethe Bohr) समय के बाहर आत्माओं के रूप में दिखाई देते हैं, जो मुठभेड़ को ड्राफ्ट और री-ड्राफ्ट करते हैं, नाटक के माध्यम से एक परमाणु में कणों की तरह चलते हैं। अनिश्चितता का सिद्धांत स्क्रिप्ट को सजाने वाला रूपक नहीं है; यह स्क्रिप्ट की विधि है।

यह नेशनल में 300 से अधिक शो चला, 1999 में 750 से अधिक शो के लिए वेस्ट एंड में स्थानांतरित हो गया, और अप्रैल 2000 में फिलिप बोस्को (Philip Bosco), माइकल कम्पस्टी (Michael Cumpsty) और ब्लेयर ब्राउन (Blair Brown) के साथ ब्रॉडवे के रॉयल (Royale) में खुला, जिसे फिर से ब्लेकमोर ने निर्देशित किया, और 326 शो चले। इसने सर्वश्रेष्ठ नाटक सहित तीन टोनी अवार्ड्स और फ्रांस में चार मोलिएर पुरस्कार जीते। फिजिक्स वर्ल्ड (Physics World) ने इसे शानदार थिएटर कहा; द डेली टेलीग्राफ (The Daily Telegraph) में चार्ल्स स्पेंसर (Charles Spencer) ने स्वीकार किया कि उनका "दिमाग टूटने की हद तक खिंच गया था।"

चेखव, दर्शनशास्त्र और बाद का काम

फ्रेयन को व्यापक रूप से चेखव के बेहतरीन ब्रिटिश अनुवादक के रूप में माना जाता है, जिन्होंने द सीगल, अंकल वान्या, थ्री सिस्टर्स, द चेरी ऑर्चर्ड और बिना शीर्षक वाले नाटक जिसे उन्होंने वाइल्ड हनी (Wild Honey) नाम दिया, के अंग्रेजी संस्करण तैयार किए, साथ ही कहानियों और एकांकी नाटकों से द स्नीज (The Sneeze) भी तैयार किया। उनके बाद के नाटकों में डेमोक्रेसी (Democracy, 2003) और आफ्टरलाइफ (Afterlife, 2008) शामिल हैं। अमोंग अदर्स: फ्रेंडशिप्स एंड एनकाउंटर्स (Among Others: Friendships and Encounters) 2023 में दिखाई दिया।

सम्मान जमा होते गए - 1975, 1980, 1982, 1984 और 2003 में इवनिंग स्टैंडर्ड अवार्ड्स, 2003 में गोल्डन पेन अवार्ड (Golden PEN Award), 2005 में बर्मिंघम मानद डॉक्टरेट, 2006 में सेंट लुइस साहित्यिक पुरस्कार। उन्होंने 1989 में सीबीई (CBE) और 2003 में नाइटहुड को अस्वीकार कर दिया। उनकी पहली शादी, गिलियन पामर (Gillian Palmer) से, तीन बेटियां हैं, और वे जीवनी लेखक क्लेयर टोमालिन (Claire Tomalin) से विवाहित हैं; वे पीटरशैम (Petersham) में रहते हैं।

माइकल को जीनियस क्यों कहा जाता है

विशिष्ट संकाय संरचनात्मक है। फ्रेयन का सबसे अच्छा काम किसी विचार का वर्णन नहीं करता है; यह एक विचार के आकार में बना है। नॉइज़ ऑफ़ प्रहसन कैसे काम करता है, इस पर एक नाटक नहीं है - यह एक प्रहसन है जिसकी व्यवस्था को अंदर से बाहर कर दिया गया है ताकि दर्शक मशीन और मशीन की विफलता को एक साथ देख सकें। कोपेनहेगन अनिश्चितता के बारे में एक नाटक नहीं है; इसके तीन अविश्वसनीय, अंतहीन संशोधन करने वाले भूत अनिश्चितता को नाटकीय रूप में अधिनियमित करते हैं। कि एक ही लेखक ने सोलह साल के अंतराल पर, कठोरता को छोड़कर सब कुछ अलग रजिस्टर में, दोनों का उत्पादन किया, सबसे मजबूत उपलब्ध तर्क है। आलोचकों ने नॉइज़ ऑफ़ को संरचनात्मक रूप से सही कहा है; थिएटर ने कोपेनहेगन को तीन टोनी और चार मोलिएर पुरस्कार दिए।

प्रति-मामला गंभीर है और आलोचकों के बजाय इतिहासकारों से आता है। जब 2002 में नील्स बोहर आर्काइव (Niels Bohr Archive) ने बोहर के अनभेजे पत्र जारी किए, तो उन्होंने हाइजेनबर्ग के युद्ध के बाद के खाते का खंडन किया, और 2005 के विद्वानों के निबंधों के संग्रह ने भारी रूप से हाइजेनबर्ग के उद्देश्यों के फ्रेयन के सहानुभूतिपूर्ण पढ़ने को खारिज कर दिया। परमाणु इतिहासकार एलेक्स वेलरस्टीन (Alex Wellerstein) ने नाटक को वास्तविक नैतिक प्रश्न उठाने का श्रेय देते हुए, विवादास्पद स्थितियों के बीच एक गलत संतुलन बनाने के लिए इसे दोषी ठहराया। आरोप यह है कि फ्रेयन की विधि - अनिश्चितता का नाटकीयकरण - एक ऐसे ऐतिहासिक प्रश्न को धो सकती है जिसे सबूतों ने काफी हद तक सुलझा लिया है। यह एक उचित आरोप है, और यह उपहार की सीमा को चिह्नित करता है: असाधारण औपचारिक कमांड की बुद्धि, जो वास्तव में क्या हुआ, इसके लिए बुद्धि के समान नहीं है।

विरासत

फ्रेयन का करियर इस विचार की एक स्थायी फटकार है कि कॉमिक लेखक एक निचली प्रजाति हैं। उन्होंने अंग्रेजी में सबसे मज़ेदार प्रहसन लिखा और उन कुछ वास्तविक रूप से कठिन नाटकों में से एक लिखा जो दो महाद्वीपों पर व्यावसायिक रूप से सफल हुए; उन्होंने अंग्रेजी मंच को अपना मानक चेखव दिया; उन्होंने ऐसा दर्शन लिखा जिसे दार्शनिक पढ़ते हैं और उपन्यास जो पांच दशकों में पुरस्कार जीते। दो बार उन्हें राज्य द्वारा सम्मान की पेशकश की गई और दो बार उन्होंने मना कर दिया, जो एक ऐसे लेखक के लिए फिट बैठता है जिसका पूरा विषय यह है कि चीजें सामने से कैसी दिखती हैं और वास्तव में पीछे क्या चल रहा है।