जॉन ली हूकर: वह व्यक्ति जिसने बार लाइन को समाप्त किया

इस बात को कभी तय नहीं किया जा सका कि उनका जन्म कब हुआ था। उम्मीदवारों की सूची ग्यारह वर्षों तक फैली हुई है — 1912, 1915, 1917, 1920, 1923 — और जहाँ अधिकांश आधिकारिक स्रोत 22 अगस्त 1917 बताते हैं, वहीं जनगणना 1912 बताती है। वह पढ़ नहीं सकते थे। वह शायद ही कभी एक मानक ताल बजाते थे, जब भी गाना चाहता, वे एक माप को खींच लेते थे या काट देते थे। और 1948 में, अपने पैर से लकड़ी के फट्टे पर थाप देते हुए माइक्रोफोन में गाते हुए, उन्होंने 1949 का सबसे अधिक बिकने वाला रेस रिकॉर्ड बनाया।

टुटविलर, और एक सौतेले पिता का ड्रोन

संभवतः उनका जन्म मिसिसिपी के टुटविलर (Tutwiler) में हुआ था, हालांकि ब्रिटैनिका (Britannica) और अन्य स्रोत इसे क्लार्क्सडेल के पास बताते हैं। उनके पिता, विलियम हूकर (William Hooker), जिनका जन्म 1871 में हुआ था, एक बटाईदार और बैपिस्ट उपदेशक थे; उनकी माँ, मिन्नी रामजे (Minnie Ramsey), का जन्म 1880 के आसपास हुआ था, और जॉन ली घर के ग्यारह बच्चों में सबसे छोटे थे। निर्णायक घटना 1921 में उनके माता-पिता का अलग होना और उनकी माँ का विलियम मूर (William Moore) से पुनर्विवाह था, जो एक ब्लूज़ संगीतकार थे जिन्होंने उस लड़के के हाथों में गिटार थमाया था। मूर, जिन्होंने श्रिवपोर्ट में काम किया था, एक ड्रॉनिंग, वन-कॉर्ड ब्लूज़ बजाते थे जो उनके आसपास की डेल्टा शैली से काफी अलग था। वह ड्रोन हूकर की पूरी वास्तुकला बन गया। दूसरे संगीतकार, टोनी हॉलिन्स (Tony Hollins) ने उन्हें अपना पहला गिटार दिया और उन्हें "Crawlin' King Snake" तथा "Catfish Blues" के संस्करण सिखाए। चौदह वर्ष की आयु में वह घर से भाग गए, और खबरों के अनुसार उन्होंने कभी अपनी माँ या सौतेले पिता को दोबारा नहीं देखा।

बील स्ट्रीट से हेस्टिंग्स स्ट्रीट तक

1930 के दशक के मध्य तक वह मेम्फिस की बील स्ट्रीट (Beale Street) पर बजा रहे थे। 1943 में वह फोर्ड में कारखाने के काम की तलाश में उत्तर की ओर ديट्रोइट (Detroit) चले गए। यह एक भाग्यशाली बाज़ार था: स्थानीय दृश्य पियानो वादकों पर चलता था, जिससे एक गिटार वादक दुर्लभ और उपयोगी हो गया था। जिन कमरों में वह काम कर रहे थे, उनमें अपनी आवाज़ पहुँचाने के लिए, उन्होंने अपना पहला इलेक्ट्रिक गिटार खरीदा — एक व्यावहारिक निर्णय जो ऐतिहासिक साबित हुआ। उन्होंने ब्लैक डिट्रॉइट के मनोरंजन जिले की रीढ़, हेस्टिंग्स स्ट्रीट (Hastings Street) के किनारे के क्लबों में चक्कर लगाया, और एक स्टील मिल में दरबान की नौकरी कर ली।

बूगी चिल्लेन

वह अभी भी उस मिल के फर्श पर झाड़ू लगा रहे थे जब उन्होंने 1948 में बर्नार्ड बेसमैन (Bernard Besman) के लिए एक डेमो काटा। मॉडर्न रिकॉर्ड्स (Modern Records) ने इसे रिलीज़ किया, और "Boogie Chillen'" 1949 का सबसे अधिक बिकने वाला रेस रिकॉर्ड बन गया। इस पर जो है वह बमुश्किल एक व्यवस्था के रूप में योग्य है: एक सिंगल इलेक्ट्रिक गिटार, एक आवाज़, और एक लकड़ी के फट्टे पर एक आदमी के जूते की आवाज़, जो सभी एक हीॉर्ड पर लॉक हैं। "Crawling King Snake" उसी मुहावरे में इसके बाद आया। बेसमैन ने किसी बैंड को नहीं बल्कि एक भौतिक घटना को रिकॉर्ड किया था, और देश ने इसे खरीद लिया।

बूगी मैन और उसके उपनाम

1950 के दशक के दौरान हूकर ने अमेरिकी संगीत में सबसे बड़े घोटालों में से एक को अंजाम दिया। अनन्य अनुबंधों से बंधे होने लेकिन अग्रिम नकद चाहने के लिए, उन्होंने आविष्कार किए गए नामों के तहत प्रतिद्वंद्वी लेबलों के लिए अपनी सामग्री को फिर से काटा: जॉन ली बुकर (John Lee Booker), जॉनी ली (Johnny Lee), टेक्सास स्लिम (Texas Slim), डेल्टा जॉन (Delta John), बूगी मैन (the Boogie Man)। बाद में, शिकागो में वी-जे (Vee-Jay) में, लेबल ने स्टूडियो संगीतकारों की आपूर्ति की — जिनमें एडी टेलर (Eddie Taylor) भी शामिल थे — जिन्हें विशेष रूप से इसलिए चुना गया क्योंकि वे ऐसे व्यक्ति का अनुसरण कर सकते थे जो एक बीट छोड़ सकता था या तीन जोड़ सकता था। उस व्यवस्था से 1956 में "Dimples" आया, जो आठ साल बाद ब्रिटिश हिट बन गया, और 1962 में "Boom Boom" आया।

यूरोप, कैन्ड हीट, और रॉक का ऋण

1962 से उन्होंने अमेरिकन फोक ब्लूज़ फेस्टिवल (American Folk Blues Festival) के साथ यूरोप का दौरा किया, और ठीक उसी समय ब्रिटेन पहुँचे जब युवा संगीतकारों की एक पीढ़ी रिकॉर्ड का अध्ययन कर रही थी। द रोलिंग स्टोन (The Rolling Stones) और द एनिमल्स (The Animals) ने सीधे उनके कैटलॉग से काम किया; "Dimples" ने 1964 में यूके में चार्ट बनाया, जब नकल करने वाले पहले से ही प्रसिद्ध थे। 1970 में कैन्ड हीट (Canned Heat) के साथ बनाया गया एल्बम Hooker 'n Heat, बिलबोर्ड 200 (Billboard 200) पर नंबर 78 पर पहुँचने वाला उनका पहला एल्बम बन गया — पचास के दशक के एक आदमी, जिसके पीछे दो दशक के हिट थे, ने तभी एक एल्बम कलाकार के रूप में पंजीकरण कराया। वह 1980 में The Blues Brothers में दिखाई दिए, शिकागो की एक सड़क पर "Boom Boom" बजाते हुए, और 1985 में The Color Purple में।

द हीलर

अंतिम अधिनियम सबसे बड़ा था। The Healer (1989) ने उन्हें कार्लोस सैंटाना (Carlos Santana) और बोनी रैट (Bonnie Raitt) के साथ जोड़ा और सत्तर वर्ष से अधिक उम्र में उन्हें फिर से एक व्यावसायिक ताकत बना दिया। 1991 में Mr. Lucky, 1995 में Chill Out, और 1997 में Don't Look Back आया, जिसने दो ग्रैमी (Grammy) जीते — सर्वश्रेष्ठ पारंपरिक ब्लूज़ रिकॉर्डिंग, और वैन मॉरिसन (Van Morrison) के साथ शीर्षक ट्रैक के लिए सर्वश्रेष्ठ पॉप सहयोग। उन्हें 1980 में ब्लूज़ हॉल ऑफ़ फ़ेम (Blues Hall of Fame) और 1991 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फ़ेम (Rock and Roll Hall of Fame) में शामिल किया गया था; हॉलीवुड वॉक ऑफ़ फ़ेम (Hollywood Walk of Fame) पर एक स्टार 1997 में आया और एक ग्रैमी लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड (Grammy Lifetime Achievement Award) 2000 में आया। तब तक उनके पास कैलिफोर्निया में पांच संपत्तियां थीं।

जॉन को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह दावा बुद्धि के बजाय अंतर्प्रज्ञा और लय पर आधारित है, और ईमानदार संस्करण ऐसा ही कहता है। हूकर का योगदान संरचनात्मक है: उन्होंने बार लाइन को हटा दिया। डेल्टा और शिकागो ब्लूज़ बारह-बार फॉर्म पर चलते थे; हूकर ने टेम्पो और माप की गिनती को समायोजित किया ताकि वह फिट बैठ सके जो वाक्य को चाहिए था, ताकि वाक्यांश दूसरे रास्ते के बजाय मीटर को नियंत्रित करे। इसके नीचे उन्होंने एक हीॉर्ड बनाए रखा — अपने सौतेले पिता से विरासत में मिला एक मोडल ड्रोन, जो यूरोपीय सामंजस्य की तुलना में पश्चिम अफ्रीकी संगीत के तर्क के करीब था। यह संयोजन यही कारण है कि सत्र खिलाड़ियों को उनके साथ जाने के लिए विशेष रूप से भर्ती करना पड़ा था, और यह भी, एक सीधी रेखा में, जहाँ से बूगी रॉक और रिफ-आधारित रॉक एंड रोल का एक बड़ा हिस्सा आया था। ब्रिटैनिका उन्हें "इलेक्ट्रिक ब्लूज़ मुहावरे में सबसे विशिष्ट कलाकारों में से एक" कहता है। Rolling Stone ने 2015 में उन्हें महानतम गिटार वादकों में 35 वें स्थान पर रखा, और उनके दो रिकॉर्ड, "Boogie Chillen'" और "Boom Boom", रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फ़ेम की उन 500 गानों की सूची में बैठते हैं जिन्होंने रॉक एंड रोल को आकार दिया। कि एक अनपढ़ व्यक्ति ने अपने दिमाग में सैकड़ों गीतों की रचना की और उन्हें अपने साथ रखा, यह कोई फुटनोट नहीं है; यह उच्च क्रम की मौखिक रचना है।

प्रति-मामला वास्तविक है और इसे कहा जाना चाहिए। उनकी हार्मोनिक शब्दावली बहुत छोटी थी — सरल हार्मोनिक्स, पेंटाटोनिक स्केल, अक्सर एक कॉर्ड, जिसे ब्रिटैनिका आदिम लेकिन प्रभावी के रूप में वर्णित करता है। उन्होंने तत्काल पैसे के लिए झूठे नामों के तहत बार-बार गीतों की एक ही मुट्ठी भर रिकॉर्ड की, जो एक घोटाला है, कोई कार्यक्रम नहीं। उनकी प्रसिद्ध अनियमितता ने अन्य लोगों के लिए काम पैदा किया और बैंडस्टैंड से, नवाचार की तुलना में एक ऐसे व्यक्ति की तरह कम लग सकता था जो गिनती नहीं करता था। और The Healer के वर्षों की विशाल देर से प्रसिद्धि सेलिब्रिटी मेहमानों के साथ जुड़ी हुई आई। यहाँ जीनियस रचना संबंधी परिष्कार नहीं है। यह अधिकार है: एक कॉर्ड, एक आवाज़ और एक पैर से कुचलए गए बोर्ड को एकमात्र संभव व्यवस्था महसूस कराने की क्षमता।

विरासत

21 जून 2001 को लॉस अल्टोस, कैलिफोर्निया में अपने घर पर नींद में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें नियमित रूप से रिकॉर्ड करने वाले महानतम पुरुष ब्लूज़ गायकों में गिना जाता है, और उनके लिए तर्क वोकल या गिटार पर अलग से निर्भर नहीं करता है — यह ग्रूव पर निर्भर करता है, जिसे उन्होंने लगभग कुछ भी नहीं से बाहर बनाया था और जिसे रॉक एंड रोल का आधा हिस्सा तब से उधार ले रहा है।