जीन-पॉल-एगिड मार्टिनी: वह बवेरियन जिसने फ्रांस का सबसे दुखद धुन लिखा

1961 में, एल्विस प्रेस्ली (Elvis Presley) ने एक ऐसा गीत रिकॉर्ड किया जिसकी धुन एक सौ सतहत्तर साल पुरानी थी। 'प्लैजिर डी'अमोर' (Plaisir d'amour) 1784 में प्रकाशित एक फ्रांसीसी रोमांस है - और जिस फ्रांसीसी ने इसे लिखा था, वह न तो फ्रांसीसी था, न ही उसका नाम मार्टिनी था, और उसने जर्मनी में अपनी पढ़ाई के कारण हुए कर्ज से बचने के लिए अपनी पढ़ाई छोड़ दी थी और एक छद्म नाम अपना लिया था। एन्सियन रेजीम (ancien régime) की सबसे टिकाऊ धुन के बारे में लगभग कुछ भी वैसा नहीं है जैसा वह दिखता है।

फ्रीस्टाड के जोहान पॉल एगिडियस मार्टिन

उनका जन्म 31 अगस्त 1741 को बवेरिया के फ्रीस्टाड में, जोहान पॉल एगिडियस मार्टिन (Johann Paul Aegidius Martin) के रूप में हुआ था। उन्होंने न्युबर्ग एन डेर डोनौ (Neuburg an der Donau) के एक जेसुइट मदरसा में शिक्षा प्राप्त की और फिर कुछ समय के लिए दर्शनशास्त्र पढ़ने के लिए फ्रीबर्ग इम ब्रेस्गाऊ (Freiburg im Breisgau) गए, जिसे उन्होंने बीच में ही छोड़ दिया।

उस बिंदु पर उन्होंने कुछ ऐसा किया जो उनके व्यक्तित्व के बारे में बहुत कुछ बताता है: उन्होंने श्वार्ज़ेंडोर्फ (Schwarzendorf) नाम अपनाया, स्पष्ट रूप से अपनी शिक्षा से जुड़े दायित्वों से बचने के लिए, और चले गए। जब वे फ्रांस में बस गए तो उन्होंने उपनाम को फिर से इतालवी बना दिया, और बवेरिया के जोहान पॉल एगिडियस मार्टिन, जीन-पॉल-एगिड मार्टिनी (Jean-Paul-Égide Martini) बन गए, जो मिलान के किसी संगीतकार जैसा सुनाई देता है और संभवतः वे ऐसा ही चाहते थे। अठारहवीं सदी के यूरोप में, एक इतालवी नाम उन दरवाजों को खोल देता था जो एक जर्मन नाम नहीं खोल पाता था।

पेरिस में एक दरबारी संगीतकार

यह पुनर्आविष्कार काम कर गया। मार्टिनी ने 1764 में मार्गरेट कैमेलोट (Marguerite Camelot) से शादी की और एक दरबारी संगीतकार के रूप में अपना करियर बनाया, और अंततः मैरी एंटोनेट (Marie Antoinette) की सेवा की। उनका कॉमिक ओपेरा ल'अमोरक्स डी क्विंज़ एन्स (L'amoureux de quinze ans) - पंद्रह साल का प्रेमी - 1771 में आया और काफी सफल रहा, और उन्होंने हल्के ओपेरा और चान्सन (chansons) बनाना जारी रखा, जिन्हें व्यापक दर्शक मिले।

1788 तक वे पेशे के शिखर पर पहुँच चुके थे, या उन्हें ऐसा लगा था। उन्होंने 'किंग्स म्यूजिक सुपरिंटेंडेंट' (surintendant de la musique du roi) के पद के लिए सोलह हजार लिवर का भुगतान किया। यह एक बड़ी राशि थी, और इसने एक ऐसा शीर्षक खरीदा जो एक साल के भीतर बिल्कुल बेकार हो जाना था। क्रांति उनके पद संभालने से पहले ही आ गई थी। वे ल्योन भाग गए।

प्लैजिर डी'अमोर

जिस गीत के लिए उन्हें याद किया जाता है, वह 1784 में रचा गया था, उस विनाशकारी निवेश के चार साल पहले। इसका पाठ जीन-पियरे क्लेरिस डी फ्लोरियन (Jean-Pierre Claris de Florian) की एक कविता से आया है, जो 1755 से 1794 तक जीवित रहे और जिन्होंने अपनी पुस्तक सेलेस्टाइन (Célestine) में ये छंद रखे। भावना एक एकल, पूरी तरह से संतुलित विरोध है: प्यार का आनंद केवल एक पल के लिए रहता है; प्यार का दुख जीवन भर रहता है।

मार्टिनी की सेटिंग अपनी सादगी के लिए उल्लेखनीय है। इसमें बिल्कुल भी प्रदर्शन नहीं है - कोई आभूषण नहीं, कोई कठिनाई नहीं, गायक के लिए दिखावा करने के लिए कुछ भी नहीं। वह संयम ही कारण है कि यह जीवित है: धुन इतनी सरल है कि इसे किसी भी आवाज, किसी भी व्यवस्था, किसी भी सदी में ले जाया जा सकता है।

इसका प्रमाण बाद के जीवन में है। हेक्टर बर्लियोज़ (Hector Berlioz) ने 1859 में इसे आर्केस्ट्राबद्ध किया, जिसे H134 के रूप में सूचीबद्ध किया गया। पॉल रॉब्सन (Paul Robeson) ने 1940 में, जोन बेज़ (Joan Baez) ने 1961 में, द सीकर्स (The Seekers) ने 1964 में, निक ड्रेक (Nick Drake) ने 1971 में (एक संस्करण जो 2012 तक जारी नहीं हुआ), जुडी कॉलिन्स (Judy Collins) ने 2000 में इसे रिकॉर्ड किया। यह 1939 में लव अफेयर (Love Affair), 1949 में द हेयरेस (The Heiress), और HBO श्रृंखला बैंड ऑफ ब्रदर्स (Band of Brothers) में दिखाई दिया है। एल्विस प्रेस्ली का 1961 का हिट गीत और ईसाई भजन 'माई गॉड लव्स मी' (My God Loves Me) इसके मधुर रूपरेखा को लेते हैं। 1780 के दशक में लिखी गई बहुत कम धुनों का उपयोग तब से लगातार किया जा रहा है।

क्रांति, नेपोलियन, बहाली

मार्टिनी का राजनीतिक अस्तित्व लगभग उनकी धुन जितना ही प्रभावशाली है। वे रानी के दरबारी संगीतकार थे; रानी को मार दिया गया। वे राजधानी से भाग गए, वापस आए, और ढल गए। नई व्यवस्था के तहत उन्होंने नेपोलियन की सेवा की, और 1800 में उन्हें पेरिस कंज़र्वेटरी (Paris Conservatoire) - नए गणराज्य का संगीत विद्यालय - में रचना के प्रोफेसर के रूप में नियुक्त किया गया, जो उस पीढ़ी को सिखा रहे थे जो उस शाही प्रतिष्ठान की जगह लेगी जिसे वे कभी भुगतान कर चुके थे।

फिर, 1814 में, बोर्बन्स वापस आए, और मार्टिनी भी। पद खरीदने के छब्बीस साल बाद, उन्हें आखिरकार सुपरिटेंडेंट डी ला म्यूज़िक डू रॉय के रूप में वह नियुक्ति मिली जिसे क्रांति ने उनसे छीन लिया था। वे सत्तर वर्ष के थे।

एक मृत राजा के लिए रिक्म

उनकी अंतिम रचना लुई सोलहवें (Louis XVI) के लिए एक रिक्म थी, जिसे राजा के निष्पादन की वर्षगांठ पर बेसिलिका ऑफ सेंट-डेनिस (Basilica of Saint-Denis) में प्रस्तुत किया गया था। इसमें कुछ असहनीय रूप से स्पष्ट है: बवेरियन भगोड़ा जिसने एक विनाशकारी राजशाही के दरबार में अपना रास्ता खरीदा, क्रांति और साम्राज्य से बच गया, और अंत में उस राजा के लिए अंतिम संस्कार संगीत लिखकर समाप्त हुआ जिसकी मृत्यु ने उसे बर्बाद कर दिया था।

उनका निधन 14 फरवरी 1816 को पेरिस में हुआ, वे चौहत्तर वर्ष के थे।

जीन-पॉल को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

मार्टिनी पर दावा संकीर्ण है, और इसे संकीर्ण रूप से किया जाना चाहिए। वे एक महान सिम्फनिस्ट नहीं थे। उनके ओपेरा को पुनर्जीवित नहीं किया गया है। उन्होंने कोई सिद्धांत नहीं लिखा, रचना का कोई स्कूल स्थापित नहीं किया, और पीछे ऐसा कुछ नहीं छोड़ा जिसे संगीत के इतिहासकार एक मोड़ के रूप में मानते हैं। उत्पादन के आधार पर, वे दूसरी श्रेणी के एक सक्षम, विपुल, पूरी तरह से पेशेवर दरबारी और थिएटर संगीतकार थे।

उनके पास एक विशिष्ट और सिखाने योग्य उपहार था: मधुर आविष्कार इस तरह कि धुन को रचित नहीं बल्कि खोजा हुआ महसूस कराए। 'प्लैजिर डी'अमोर' लगभग कुछ भी नहीं चलता - मुट्ठी भर नोट्स और कोई हार्मोनिक आश्चर्य नहीं - और इसने भाषाओं, शैलियों, रिकॉर्डिंग प्रौद्योगिकियों और स्वाद में हर कल्पनीय बदलाव के बीच दो सौ चालीस वर्षों तक अपनी जगह बनाए रखी है। बर्लियोज़ ने इसे आर्केस्ट्रा के योग्य माना। रॉब्सन, बेज़ और ड्रेक सभी ने इसमें कुछ पाया। एक रॉक-एंड-रोल हिट इस पर बनाई गई थी। यह शिल्प नहीं है; शिल्प हजार सक्षम रोमांस पैदा कर सकता है, और 1780 के दशक ने ऐसा किया। यह दुर्लभ चीज है: उस आकार के लिए एक कान जो एक धुन में होना चाहिए ताकि उन लोगों द्वारा याद किया जा सके जो संगीत नहीं पढ़ सकते हैं।

प्रति-मामला वास्तविक है और इसे स्पष्ट रूप से कहा जाना चाहिए। यह एक गाने की प्रतिष्ठा है। मार्टिनी ने जो कुछ भी लिखा है वह लगभग खत्म हो गया है, और यदि 'प्लैजिर डी'अमोर' जीवित नहीं होता, तो वे फ्रांसीसी ओपेरा के शब्दकोश में एक फुटनोट होते। वे ईमानदारी से पढ़ने पर, एक ऑपरेटर भी थे - एक आदमी जिसने अपना नाम दो बार बदला, अपने दायित्वों से परहेज किया, एक अदालती कार्यालय खरीदा, और बिना किसी कठिनाई के बदले में एक रानी, एक सम्राट और एक बहाल राजा की सेवा की। स्रोतों में कोई भी उन्हें प्रतिभाशाली नहीं कहता है; उपयोग किए गए शब्द 'सफलता' और 'लोकप्रियता' हैं। एक निष्पक्ष फैसला यह है कि उनके पास इसके आसपास एक असाधारण संकाय और बहुत सारी सामान्य क्षमता थी, और वे 1784 में उस संकाय को छंद की सही कुछ पंक्तियों पर इंगित करने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली थे।

विरासत

मार्टिनी के चर्च संगीत और चान्सन का अपने समय में वास्तविक प्रभाव था, और कंज़र्वेटरी पद ने उन्हें फ्रांसीसी संगीतकारों की एक पीढ़ी के सामने खड़ा कर दिया। लेकिन उनका स्मारक दो मिनट का गीत है। इसे लोक गायकों और फिल्म संगीतकारों और ओपेरा हाउसों द्वारा रिकॉर्ड किया गया है, और - एल्विस के माध्यम से - लोकप्रिय संगीत में इतना गहराई से एम्बेडेड है कि दुनिया का अधिकांश हिस्सा धुन को यह जाने बिना जानता है कि यह लगभग ढाई शताब्दी पुराना है। फ्लोरियन ने लिखा कि प्यार का दुख जीवन भर रहता है। उनके संगीतकार की धुन उससे भी अधिक समय तक जीवित रही है।