जेम्स जॉयस: वह व्यक्ति जिसने उपन्यास को फिर से बनाया

16 जून 1904 को, 22 वर्षीय डबलिन का युवक, गॉलवे की एक दासी नोरा बार्नेकल के साथ रिंगसेंड में टहलने गया था। यह उनकी पहली मुलाकात थी। अठारह साल बाद, उसने वह तारीख लियोपोल्ड ब्लूम को दे दी और इसे उस एकल दिन के रूप में बदल दिया जिसमें यूलिसिस की घटनाएँ होती हैं। ब्लूमसडे अब उन शहरों में भी प्रतिवर्ष मनाया जाता है जहाँ जॉयस कभी नहीं गए थे, जो एक अजीब तरह का स्मारक है: एक आदमी के जीवन का सबसे निजी क्षण, साहित्य के लिए एक सार्वजनिक अवकाश में बदल गया।

रथगर, और पिता का पतन

जॉयस का जन्म 2 फरवरी 1882 को 41 ब्राइटन स्क्वायर, रथगर, डबलिन में हुआ था, जो जॉन स्टेनिसलॉस जॉयस और मैरी जेन मरे की दस जीवित संतानों में सबसे बड़े थे। परिवार का पतन तेजी से और रचनात्मक था। 1891 तक पिता की शराब की लत और वित्तीय कुप्रबंधन ने उन्हें गरीबी में धकेल दिया और जेम्स को अपने पहले स्कूल से बाहर निकाल दिया। पिता उसके काम में बार-बार आने वाली महान उपस्थिति हैं - आकर्षक, विनाशकारी, और अविनाशी - और वह जर्जर-सभ्य डबलिन जिससे परिवार गुजरा, वही एकमात्र परिदृश्य बन गया जिसके बारे में जॉयस ने कभी लिखा।

जेसुइट और भाषाएँ

उसने जेसुइट्स द्वारा शिक्षा प्राप्त की: 1888 से 1891 तक क्लेन के पास क्लॉन्गोज़ वुड कॉलेज में, जब तक कि फीस देना असंभव नहीं हो गया, फिर एक पादरी के हस्तक्षेप के माध्यम से 1893 से 1898 तक बेल्वेडेयर कॉलेज में, जहाँ उसने अंग्रेजी रचना के लिए पुरस्कार जीते। 1898 से 1902 तक डबलिन यूनिवर्सिटी कॉलेज में, उसने अंग्रेजी, फ्रेंच और इतालवी पढ़ी, थॉमसटिक स्कोलास्टिकवाद को आत्मसात किया, और डबलिन के साहित्यिक हलकों में खुद को प्रमुख बनाया। उसने इतनी अच्छी तरह से नॉर्वेजियन सीखी कि वह हेनरिक इब्सन को एक प्रशंसक पत्र लिख सके और बाद में ज्यूरिख में आधुनिक ग्रीक सीखी। यह बहुभाषावाद एक जीवनी आभूषण नहीं है; यह आखिरी किताब की कच्ची सामग्री है।

नोरा, और प्रस्थान

वह 10 जून 1904 को नोरा बार्नेकल से मिला। अक्टूबर में वे आयरलैंड से एक साथ चले गए, ज्यूरिख में बर्लिट्ज़ पद का लक्ष्य लेकर जो मौजूद नहीं था और उन्हें पोला भेज दिया गया, जो अब क्रोएशिया है, जहाँ उसने ऑस्ट्रो-हंगेरियन नौसेना अधिकारियों को अंग्रेजी सिखाई। मार्च 1905 तक वे ट्रिएस्टे में थे, जहाँ वे रुकावटों के साथ 1915 तक रहे। 1912 के बाद वह कभी आयरलैंड नहीं लौटा। वे सैंतीस वर्षों तक एक साथ रहे और 1931 में लंदन में नागरिक विवाह किया।

'डबलिनर्स' प्रकाशित करने के लिए दस साल

डबलिनर्स उसकी किताबों में सबसे कम प्रयोगात्मक है और इसका प्रकाशन इतिहास सबसे खराब था। लंदन में ग्रांट रिचर्ड्स ने इसे स्वीकार किया, फिर जब उसके प्रिंटरों ने उन अंशों को छापने से इनकार कर दिया जिन्हें वे कार्रवाई योग्य मानते थे, तो उसने इसे वापस ले लिया। डबलिन में मौनसेल के जॉर्ज रॉबर्ट्स ने मानहानि के डर से तीन साल तक जॉयस को लटकाए रखा और फिर 1912 की डबलिन प्रिंटिंग को नष्ट करवा दिया। रिचर्ड्स ने आखिरकार इसे 15 जून 1914 को प्रकाशित किया, जॉयस के पहली बार जमा करने के साढ़े आठ साल बाद। इस देरी ने उसे कुछ ऐसा सिखाया जो वह कभी नहीं भूला: कि उसके काम में बाधा सेंसरशिप होगी, और उसे इसके आसपास लिखने के बजाय इसके पार लिखना होगा।

ट्रिएस्टे, ज्यूरिख, पेरिस

ट्रिएस्टे उसकी कार्यशाला थी। वहाँ उसने डबलिनर्स पूरी की, छोड़े गए स्टीफन हीरो को ए पोर्ट्रेट ऑफ द आर्टिस्ट एज ए यंग मैन में बदल दिया, नाटक एक्साइल्स लिखा, और यूलिसिस की परिकल्पना की - मूल रूप से, 1906-07 में रोम में बैंक क्लर्क के रूप में एक संक्षिप्त और दयनीय कार्यकाल के दौरान, एक लघु कहानी के रूप में। ए पोर्ट्रेट 1914 से द इगोइस्ट में धारावाहिक थी और 1916 में बी. डब्ल्यू. ह्यूबश द्वारा पूरी तरह प्रकाशित हुई थी। जब 1915 में इटली युद्ध में शामिल हुआ तो उसने परिवार को तटस्थ ज्यूरिख स्थानांतरित कर दिया, ब्रिटिश पासपोर्ट पर एक आयरिश व्यक्ति जो ऑस्ट्रिया-हंगरी से पैरोल पर एक ट्रिएस्टाइन से विवाहित था। जुलाई 1920 में वह पेरिस गया, एक संक्षिप्त पड़ाव का इरादा रखते हुए और बीस साल तक रहा।

वह अधिकांश समय गरीब था। एजरा पाउंड और डब्ल्यू. बी. येट्स ने उसे रॉयल लिटरेरी फंड और ब्रिटिश सिविल लिस्ट से अनुदान सुरक्षित किया। द इगोइस्ट की संपादक हैरियट शॉ वीवर ने दशकों तक उसका समर्थन किया और अंततः उसके अंतिम संस्कार के लिए भुगतान किया। एडिथ रॉकफेलर मैककॉर्मिक ने उसे ज्यूरिख में वजीफा दिया और जब उसने जुंग के साथ विश्लेषण करने से इनकार कर दिया तो उसे वापस ले लिया। सिल्विया बीच ने पेरिस में उसे जीवित रखा। इन लोगों के बिना प्रमुख किताबें मौजूद नहीं होतीं।

यूलिसिस मुकदमे पर

उसने लगभग 1914 से यूलिसिस का मसौदा तैयार किया और 1921 के अंत में समाप्त किया, होमर के ओडिसी पर डबलिन के एक दिन का मानचित्रण किया और लगभग हर एपिसोड के साथ कथा शैली बदल दी। लियोपोल्ड ब्लूम को आंशिक रूप से अल्फ्रेड एच. हंटर से लिया गया था, एक आदमी जिसने सड़क पर लड़ाई के बाद जॉयस को उठाया था, और आंशिक रूप से उसके ट्रिएस्टाइन छात्र इटालो स्वेवो से। मार्गरेट एंडरसन और जेन हीप ने मार्च 1918 में द लिटिल रिव्यू में इसे धारावाहिक बनाना शुरू किया; 1919 की दो किस्तों को अश्लील मानकर दबा दिया गया था, और सितंबर 1920 में "नूसिका" एपिसोड की एक अनचाही प्रति न्यूयॉर्क के एक वकील की बेटी तक पहुँच गई। न्यूयॉर्क सोसाइटी फॉर द सप्रेशन ऑफ वाइस ने मुकदमा चलाया। फरवरी 1921 में एंडरसन और हीप पर $50 का जुर्माना लगाया गया और उन्हें बंद करने का आदेश दिया गया।

सिल्विया बीच ने 1922 में शेक्सपियर एंड कंपनी से किताब प्रकाशित की। डाक अधिकारियों ने प्रतियां जब्त कर लीं; तस्कर उन्हें ब्रिटेन और अमेरिका ले गए। ब्रिटेन ने 1936 तक इसे प्रतिबंधित कर दिया और यह 1930 के दशक के मध्य तक संयुक्त राज्य अमेरिका में कानूनी रूप से प्रकाशित नहीं हो सका।

'फिनेगन्स वेक' के सोलह साल

उसने 1923 में आखिरी किताब शुरू की और 1939 में प्रकाशित की। फिनेगन्स वेक पोर्टमैंटू निर्माण और बहुभाषी मज़ाक के पक्ष में एक निश्चित माध्यम के रूप में अंग्रेजी को छोड़ देती है - ट्रिएस्टाइन बोली हर जगह सामने आती है - जिसे सार्वभौमिक इतिहास के एक चक्रीय सपने के रूप में व्यवस्थित किया गया है। उसने अंधे होते हुए इसे लिखा। 1907 के रुमैटिक बुखार के दौर से उपजी पुरानी यूवाइटिस के लिए बार-बार सर्जरी और स्विट्जरलैंड की लगातार यात्राओं की आवश्यकता थी। उसकी बेटी लूसिया, जिसका जन्म 26 जुलाई 1907 को हुआ था, गंभीर मानसिक बीमारी से पीड़ित थी जिसने 1930 के दशक में उसके पैसे और ध्यान को खा लिया।

जेम्स को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यहाँ दावा निर्दिष्ट करने में असामान्य रूप से आसान है क्योंकि यह तकनीकी है। जॉयस ने एक ऐसी समस्या को हल किया जिसने 19वीं सदी के उपन्यास को हरा दिया था: चेतना को वैसे ही प्रस्तुत करना जैसे वह वास्तव में चलती है, बिना किसी कथावाचक के जो पाठक और मन के बीच खड़ा हो। उससे पहले आंतरिक एकालाप टुकड़ों में मौजूद था; उसने इसे संरचनात्मक बनाया, इसे पूरी किताब में बनाए रखा, और फिर साबित किया कि इसे संशोधित किया जा सकता है - ब्लूम का मन स्टीफन जैसा नहीं लगता, और न ही मौली जैसा। उसने तब कुछ अधिक दुर्लभ किया, जो यह दिखाना था कि शैली स्वयं विषय हो सकती है, यूलिसिस को पैरोडी, कैटेकिज्म, पत्रकारिता और पास्टिच के माध्यम से चक्रित करना ताकि प्रत्येक एपिसोड का रूप उसकी सामग्री पर टिप्पणी करे। पोएट्री फाउंडेशन का सारांश सपाट और सटीक है: वह "20वीं सदी के सबसे प्रभावशाली और अभिनव लेखकों में से एक है।" विधि का उसका अपना विवरण समान रूप से सपाट था: "यदि मैं डबलिन के दिल तक पहुँच सकता हूँ तो मैं दुनिया के सभी शहरों के दिल तक पहुँच सकता हूँ। विशेष में सार्वभौमिक निहित है।"

प्रति-मामले को दूर नहीं किया जा सकता। कठिनाई वास्तविक है और, आखिरी किताब में, लगभग कुल है। फिनेगन्स वेक ने अपने पाठकों की तुलना में बहुत बड़ा विद्वत्तापूर्ण उपकरण तैयार किया है, और एक उचित व्यक्ति यह तर्क दे सकता है कि एक ऐसा काम जिसे अपने सुख देने के लिए जीवन भर के एनोटेशन की आवश्यकता होती है, वह कुछ बुनियादी चीजों में विफल रहा है। यूलिसिस भी खत्म होने की तुलना में अधिक स्वामित्व वाली है। और प्रभाव असमान है: लेखकों ने उत्साहपूर्वक उसके आंतरिक एकालाप को उधार लिया और लगभग किसी ने भी वेक में उसका अनुसरण नहीं किया है। जॉयस तकनीक का एक ऐसा प्रतिभाशाली व्यक्ति है जिसकी तकनीक उसके दर्शकों से आगे निकल गई - जो सबसे बड़ा उपन्यासकार होने से अलग, और छोटी चीज है।

विरासत

जॉयस 1940 में अधिकृत फ्रांस से ज्यूरिख भाग गया और 13 जनवरी 1941 को वहां उसकी मृत्यु हो गई, 58 वर्ष की आयु में, एक छिद्रित अल्सर के लिए सर्जरी के बाद। वह कभी आयरलैंड नहीं लौटा। उसके छंदों के दो संग्रह, चैंबर म्यूजिक (1907) और पोम्स पेनीच (1927), पाउंड और एलियट द्वारा देखे गए थे - पाउंड ने एलिजाबेथन शब्दों और मीटरों को सुना जो हेरिक का सुझाव देते थे - लेकिन उसने 1932 तक कविता पूरी तरह से छोड़ दी। जो बचा है वह गद्य का एक निकाय है जिसने स्थायी रूप से यह बढ़ा दिया कि एक उपन्यास को क्या करने की अनुमति है, और एक ऐसा शहर जिसे उसने बाईस साल की उम्र में छोड़ दिया था और जिसका वर्णन करना कभी नहीं छोड़ा।