यानिस ज़ेनाकिस: वह इंजीनियर जिसने संभावनाओं से संगीत रचा

यानिस ज़ेनाकिस (Iannis Xenakis) पेरिस में संगीतकार आर्थर ओनेगर (Arthur Honegger) के साथ एक बैठक से बाहर निकले, जिन्होंने अभी-अभी उनके एक स्कोर को यह कहकर खारिज कर दिया था कि यह "संगीत नहीं है" क्योंकि इसमें समानांतर पाँचवें (parallel fifths) का उपयोग किया गया था। वह गुस्से में थे - डेबसी, बारटोक और स्ट्राविंस्की सभी ने एक ही उपकरण का उपयोग किया था - लेकिन यह बहस लगभग गौण थी। ज़ेनाकिस ने पहले ही नाजी-कब्जे वाले एथेंस में सड़क की लड़ाई में एक रात बिताई थी, जिसमें उनकी एक आँख और आधा चेहरा चला गया था, और वह संगीत लिखने जा रहे थे, जो संगीत सिद्धांत की किताबों से नहीं, बल्कि गैस अणुओं की सांख्यिकीय यांत्रिकी से प्रेरित था। सिविल इंजीनियरिंग, सशस्त्र विद्रोह और मौत की सजा के रास्ते से कॉन्सर्ट हॉल तक पहुँचने वाले संगीतकार बहुत कम हैं। ज़ेनाकिस उनमें से एक थे।

एक बाधित बचपन, विलंबित इंजीनियरिंग शिक्षा

ज़ेनाकिस का जन्म 29 मई 1922 को रोमानिया के ब्रायला में यूनानी माता-पिता के घर हुआ था - उनके पिता एक आयात-निर्यात व्यवसायी थे, और उनकी माँ एक पियानोवादक थीं, जिन्होंने उनके पाँच वर्ष की आयु में निधन होने से पहले उन्हें उनकी पहली बांसुरी दी थी। उसके बाद यूरोपीय गवर्नरों (governesses) की एक श्रृंखला द्वारा पाले गए, उन्हें यूनानी द्वीप स्पेटसेस के एक बोर्डिंग स्कूल में भेजा गया, जहाँ उन्होंने मोजार्ट के 'रेक्विएम' (Requiem) को पूरा याद कर लिया और यूनानी लोक संगीत के साथ-साथ बीथोवेन और ब्रह्म्स के प्रति अपना स्थायी लगाव विकसित किया। 1938 में वह नेशनल टेक्निकल यूनिवर्सिटी में प्रवेश परीक्षा की तैयारी के लिए एथेंस चले गए और साथ-साथ संगीत सिद्धांत और कंट्रापंट (counterpoint) का अध्ययन किया। उन्होंने 1940 में परीक्षा पास की, लेकिन ग्रीको-इतालवी युद्ध और उसके बाद धुरी शक्तियों के कब्जे ने वर्षों तक उनकी पढ़ाई बाधित कर दी।

प्रतिरोध, चोट और निर्वासन

ज़ेनाकिस कब्जे के दौरान नेशनल लिबरेशन फ्रंट में शामिल हो गए और सशस्त्र प्रतिरोध में भाग लिया, जिसके बारे में उन्होंने दशकों तक चर्चा करने से इनकार किया। दिसंबर 1944 में, चर्चिल के मार्शल लॉ के दौरान एथेंस की सड़कों पर ब्रिटिश टैंकों से लड़ते हुए, उन्हें एक छर्रा लगा जिससे उनका चेहरा बिगड़ गया और उनकी बाईं आँख अंधी हो गई - वे घाव जिन्हें जीवित रहने के लिए चमत्कारिक माना जाता है। इसके बावजूद, उन्होंने 1947 में सिविल इंजीनियरिंग की डिग्री पूरी की। युद्ध के बाद यूनानी सरकार द्वारा पूर्व प्रतिरोध सेनानियों को गिरफ्तार करने के साथ, ज़ेनाकिस ने फर्जी पासपोर्ट पर देश छोड़ दिया और 11 नवंबर 1947 को पेरिस पहुँचे। ग्रीस ने उन्हें अनुपस्थिति में मौत की सजा सुनाई, जिसे बाद में दस साल की जेल में बदल दिया गया; 1974 में सैन्य जुंटा के पतन के बाद ही यह सजा हटाई गई, जब वह अंततः लौटे। उन्होंने बाद में कहा, "मुझे लगा कि मेरा एक मिशन है। मुझे जीने का अधिकार पाने के लिए कुछ महत्वपूर्ण करना था।"

ले कोर्बुज़िए के इंजीनियर

पेरिस में, एक इंजीनियरिंग डिग्री के साथ एक अवैध आप्रवासी के रूप में, जिनके पास जाने के लिए और कोई जगह नहीं थी, ज़ेनाकिस ने ले कोर्बुज़िए (Le Corbusier) के स्टूडियो में इंजीनियरिंग सहायक के रूप में काम पाया। वह तेजी से ऊपर उठे, और उन्होंने नैन्टेस-रेज़े में 'यूनिट डी'हैबिटेशन' (Unité d'Habitation) पर छत के किंडरगार्टन, चंडीगढ़ में सरकारी इमारतों और 'सेंट-मैरी डी ला टौरेट' (Sainte-Marie de La Tourette) कॉन्वेंट की लहरदार कांच की दीवारों सहित प्रमुख परियोजनाओं में योगदान दिया - ऐसी सतहें जिनके लयबद्ध कांच पैनलों ने सीधे तौर पर उनकी संगीत सोच का अनुमान लगाया। उनका सबसे बड़ा स्वतंत्र कार्य 1958 के ब्रसेल्स विश्व मेले के लिए फिलिप्स पवेलियन (Philips Pavilion) था, जो हाइपरबोलिक पैराबोलाइड शेल का एक सेट था जिसे उन्होंने ले कोर्बुज़िए के शुरुआती स्केच से लगभग पूरी तरह से अपने दम पर डिजाइन किया था। उन घुमावदार वास्तुशिल्प सतहों का गणित उनके सफल आर्केस्ट्रा काम, 'मेटास्टेसिस' (Metastaseis, 1953-54) का गणित बन गया - ग्लिसैंडो स्ट्रिंग लाइनें जो ध्वनि में, पवेलियन के कंक्रीट शेल जैसी ही ज्यामिति का पता लगाती हैं।

मेसियन की असामान्य सलाह

ज़ेनाकिस ने पेरिस में रचना शिक्षक खोजे और उन्हें बार-बार मना कर दिया गया: नादिया बुलेंजर ने उन्हें ठुकरा दिया, और डेरियस मिलहॉड के पाठ कहीं नहीं पहुँचे। जब वह 1951 में अंततः ओलिवियर मेसियन (Olivier Messiaen) के पास पहुँचे, तो मेसियन ने उन्हें आश्चर्यजनक रूप से अपरंपरागत सलाह दी, जिसे बाद में याद करते हुए कहा: "वह श्रेष्ठ बुद्धि के हैं... मैंने कुछ भयानक किया जो मुझे किसी और छात्र के साथ नहीं करना चाहिए था... इन चीजों का लाभ उठाएं। उन्हें अपने संगीत में करें" - उन्होंने ज़ेनाकिस से पारंपरिक संगीत सिद्धांत और कंट्रापंट का अध्ययन न करने, बल्कि अपने गणित और इंजीनियरिंग से सीधे संगीत भाषा बनाने के लिए कहा। ज़ेनाकिस ने 1951 से 1953 तक मेसियन के साथ अध्ययन किया; उनकी तिकड़ी 'अनास्टेनारिया' (Anastenaria) का अंतिम पैनल, जिसका शीर्षक 'मेटास्टेसिस' था, उनके परिपक्व रचना कार्यों की वास्तविक शुरुआत के रूप में पहचाना जाने लगा।

स्टोकेस्टिक संगीत और प्रणालियों का जीवन

1959 में ले कोर्बुज़िए का स्टूडियो छोड़ने के बाद, ज़ेनाकिस ने पूरी तरह से रचना और शिक्षण के माध्यम से अपना भरण-पोषण किया और युद्ध के बाद के यूरोप के सबसे महत्वपूर्ण संगीतकारों में से एक बन गए। उन्होंने अनुप्रयुक्त गणित से एक संपूर्ण रचना पद्धति का निर्माण किया: 'पिथोप्राक्टा' (Pithoprakta) ने गैसों की सांख्यिकीय यांत्रिकी पर आधारित था, 'एनालॉगिक' (Analogique) ने मार्कोव चेन का उपयोग किया, 'डुएल' (Duel) और 'स्ट्रैटेजी' (Stratégie) ने गेम थ्योरी से उधार लिया, 'नोमोस अल्फा' (Nomos Alpha) ने समूह सिद्धांत लागू किया, और 'हर्मा' (Herma) और 'इओन्टा' (Eonta) ने सेट थ्योरी से प्रेरित होकर काम किया। उन्होंने 1963 में 'फॉर्मलाइज्ड म्यूजिक: थॉट एंड मैथमेटिक्स इन कंपोजिशन' (Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition) में पद्धति को प्रकाशित किया, जो एल्गोरिथम रचना का एक मूलभूत दस्तावेज बन गया। 1966 में उन्होंने एक शोध केंद्र की स्थापना की, जिसका बाद में नाम बदलकर CEMAMu रखा गया, और 1977 में UPIC प्रणाली पेश की, जिसने उन्हें ग्राफिक "आर्बोरेसेंस" - जैविक, वास्तुकला जैसी रेखा चित्र - खींचने की अनुमति दी, जिसे कंप्यूटर ने सीधे ध्वनि में परिवर्तित कर दिया। उन्होंने 1967 से 1972 तक इंडियाना विश्वविद्यालय में पढ़ाया, लंदन में ग्रेशम कॉलेज में एक कुर्सी संभाली, और 1983 में फ्रेंच एकेडमी में चुने गए।

यानिस को जीनियस क्यों कहा जाता है

ज़ेनाकिस के जीनियस होने का दावा सबसे शाब्दिक प्रकार का है: उन्होंने अपने संगीत के लिए गणित से रूपक नहीं उधार लिए, उन्होंने गणित को ही - संभावना वितरण, मार्कोव चेन, समूह सिद्धांत, सेट थ्योरी - रचनाओं की वास्तविक उत्पादन मशीनरी के रूप में आयात किया, एक ऐसा आयात जिसे उनसे पहले शायद ही किसी संगीतकार ने उस स्तर की कठोरता के साथ करने का प्रयास किया हो। यह एक इंजीनियर के रूप में प्रशिक्षित, मोर्टार की आग के तहत परीक्षण किए गए, और पेरिस के संगीत प्रतिष्ठान के स्पष्ट हतोत्साहन के खिलाफ रचना में स्व-शिक्षित दिमाग से आया था, जो इस बौद्धिक दुस्साहस को अकादमिक दिखावे के रूप में खारिज करना कठिन बनाता है। आलोचक जिनसे उम्मीद की जा सकती थी कि वे गणितीय रूप से उत्पन्न संगीत को ठंडा पाएंगे, इसके विपरीत बताया: एलेक्स रॉस ने लिखा कि ज़ेनाकिस ने "इतिहास के कुछ सबसे कच्चे, सबसे जंगली संगीत का उत्पादन किया - ऐसी ध्वनियाँ जो कानों के चारों ओर विस्फोट करती हैं," और टॉम सर्विस ने इसकी "हिला देने वाली सहज शक्ति" और "संगीत इतिहास से भी पुराने और समृद्ध घटनाओं में गहरी, आदिम जड़ें" के लिए प्रशंसा की।

ईमानदार प्रति-तर्क वही है जिसका उत्तर वही आलोचक दे रहे थे: क्या स्टोकेस्टिक, फॉर्मूला-व्युत्पन्न संगीत वास्तव में कुछ ऐसा संवाद करता है जिसे अंतर्निहित गणित के बिना एक श्रोता एक्सेस कर सके, या इसकी भावनात्मक शक्ति पद्धति के बावजूद आती है न कि इसके कारण? ज़ेनाकिस के स्वयं के लेखन से पता चलता है कि उन्होंने भी तनाव महसूस किया - संगीत की उनकी नास्तिक, लगभग अनुष्ठानिक अवधारणा, जिसका उद्देश्य जिसे उन्होंने "रहस्यवादी (लेकिन नास्तिक) तपस्या" कहा, वह एक औचित्य साबित करने के प्रयास की तरह पढ़ती है कि क्यों गैस-अणु सांख्यिकी को संगीत कार्यक्रम के दर्शकों को विस्मय जैसी चीज के लिए ले जाना चाहिए। यह तथ्य कि उनके सबसे चरम, फॉर्मूला-संचालित टुकड़े भी व्यापक महत्वपूर्ण सहमति से, उनके सबसे बौद्धिक होने के बजाय शारीरिक रूप से सबसे अधिक भारी हैं, यह बताता है कि गणित ने श्रोताओं के लिए पालन करने के लिए एक श्रव्य संरचना की तुलना में उस उत्पादन अनुशासन के रूप में कम काम किया जो संगीतकार ने खुद पर थोपा था - आविष्कार के लिए एक मचान जिसकी कठोरता कागज पर सत्यापन योग्य है लेकिन हमेशा कान से पठनीय नहीं है।

विरासत

ज़ेनाकिस को 1999 में "संवेदनशीलता, प्रतिबद्धता और जुनून से भरे प्रभावशाली कार्यों की एक लंबी श्रृंखला के लिए" पोलर म्यूजिक प्राइज, और 1997 में क्योटो प्राइज मिला। उन्होंने 1997 में अपना अंतिम काम 'ओ-मेगा' (O-mega) तैयार किया, इससे पहले कि उनका स्वास्थ्य खराब हो गया। 78 वर्ष की आयु में, 4 फरवरी 2001 को पेरिस में उनके घर पर उनका निधन हो गया। उन्होंने आधा सदी बिताकर यह साबित किया कि एक इंजीनियर का गणित और एक संगीतकार का कान, उनके लिए कभी भी दो अलग-अलग विषय नहीं थे।