गाई रिची (Guy Ritchie): कॉकनी कटिंग-रूम ऑटूर

गाई रिची को पंद्रह वर्ष की आयु में डिस्लेक्सिया और पढ़ाई में अरुचि के कारण स्कूल से निकाल दिया गया था, और उन्होंने इसके बजाय उस चीज़ से अपना करियर बनाया जिसे कक्षा ने कभी पुरस्कृत नहीं किया: इस बात की प्रवृत्ति कि दर्शक के धागा खोने से पहले कोई दृश्य कितनी तेज़ी से आगे बढ़ सकता है। तीन दशक बाद उन्होंने एक अरब डॉलर का डिज़नी रीमेक, 500 मिलियन डॉलर की रॉबर्ट डाउनी जूनियर (Robert Downey Jr.) फ्रैंचाइज़ी, और कई उग्र लंदन क्राइम कॉमेडी का निर्देशन किया है जिसे समीक्षक आज भी उनकी वास्तविक पहचान मानते हैं—एक ऐसा फ़िल्मोग्राफ़ी जो लगभग किसी भी अन्य निर्देशक की तुलना में शुद्ध संपादकीय लय पर चलती है।

हैटफील्ड से कटिंग रूम के फर्श तक

गाई स्टुअर्ट रिची (Guy Stuart Ritchie) का जन्म 10 सितंबर 1968 को हैटफील्ड, हर्टफोर्डशायर, इंग्लैंड में हुआ था। उन्होंने पश्चिम ससेक्स के विंडлеशाम हाउस स्कूल (Windlesham House School) और फिर हैम्पशायर के स्टैनब्रिज अर्ल्स स्कूल (Stanbridge Earls School) में पढ़ाई की, लेकिन उनकी औपचारिक शिक्षा पंद्रह वर्ष की आयु में तब समाप्त हो गई जब उन्हें निष्कासित कर दिया गया, एक ऐसा व्यवधान जिसे उन्होंने आंशिक रूप से अनिदानित डिस्लेक्सिया और संरचित स्कूली शिक्षा के साथ व्यापक बेमेल को जिम्मेदार ठहराया है। आगे की पढ़ाई करने के बजाय, उन्होंने सीधे फिल्म उद्योग की शुरुआती नौकरियों में प्रवेश किया, टेलीविजन कमर्शियल के निर्देशन की दिशा में काम किया—वाणिज्यिक गति और दृश्य शॉर्टहैंड में एक शिक्षुता जो बाद में उनके द्वारा बनाई गई हर चीज़ में अचूक रूप से दिखाई देती है। उनकी 1995 की लघु फिल्म द हार्ड केस (The Hard Case) वह कॉलिंग कार्ड थी जिससे उन्हें एक फीचर के लिए वित्तपोषण मिला।

लॉक, स्टॉक और वह शैली जिसे उन्होंने बनाया

लॉक, स्टॉक एंड टू स्मोकिंग बैरल्स (Lock, Stock and Two Smoking Barrels) (1998), रिची की निर्देशक की पहली फिल्म ने एक ही फिल्म में एक पूर्ण सौंदर्यशास्त्र की घोषणा की: आपस में जुड़े हुए आपराधिक भूखंड, गति से बोले जाने वाले कॉकनी स्थानीय संवाद, और रंगीन निम्न-स्तरीय अपराधियों का एक समूह जिनकी योजनाएं डिजाइन के बजाय दुर्घटना से टकराती हैं। इसने वर्ष की फिल्म के लिए बाफ्टा जीता, और इसका 2000 का उत्तरकथा स्नैच (Snatch)—जो कि नंगे हाथों की मुक्केबाजी और एक चुराए गए हीरे के इर्द-गिर्द अभिसरण करने वाली समानांतर कहानियों पर आधारित था—ने दुनिया भर में 83 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की, एक ऐसी शैली को मजबूत किया जो इतनी विशिष्ट रूप से उनकी थी कि स्टूडियो फ्रैंचाइज़ी को छूने से वर्षों पहले "एक गाई रिची फिल्म" उद्योग का आशुलिपि बन गया।

बंजर वर्ष

सफलता अपने आप दोहराई नहीं गई। स्वेप्ट अवे (Swept Away) (2002), उनकी तत्कालीन पत्नी मैडोना (Madonna) द्वारा अभिनीत एक रीमेक, एक आलोचनात्मक और व्यावसायिक विफलता थी जिसने पांच गोल्डन रासबेरी पुरस्कार बटोरे, और रेवोल्वर (Revolver) (2005)—एक अधिक आत्म-सचेत दार्शनिक अपराध चित्र—भी रिची की इसके लिए स्पष्ट महत्वाकांक्षा के बावजूद व्यावसायिक रूप से विफल रहा। रॉकनरोल्ला (RocknRolla) (2008), लंदन-अपराध रजिस्टर में वापसी जिसने उन्हें बनाया, यूके में नंबर एक पर खुला और एक कोर्स सुधार के रूप में कार्य किया जिसने उनके व्यावसायिक आधार को फिर से स्थापित किया।

हॉलीवुड स्केल

उस सुधार ने एक अलग बजट क्रम में स्टूडियो के काम के द्वार खोल दिए। शर्लक होम्स (Sherlock Holmes) (2009) और इसका 2011 का उत्तरकथा, दोनों में रॉबर्ट डाउनी जूनियर ने अभिनय किया, ने क्रमशः दुनिया भर में 520 मिलियन डॉलर और 545 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की और मूल स्कोर और कला दिशा के लिए अकादमी पुरस्कार नामांकन अर्जित किए—इस बात का प्रमाण कि रिची की खंडित, प्रणोदक संपादन शैली को अपनी पहचान खोए बिना टेंटपोल फ्रैंचाइज़ी फिल्म निर्माण तक बढ़ाया जा सकता है। द मैन फ्रॉम यू.एन.सी.एल.ई. (The Man from U.N.C.L.E.) (2015) को अधिक मिश्रित प्रतिक्रिया मिली, और किंग आर्थर: लीजेंड ऑफ द स्वॉर्ड (King Arthur: Legend of the Sword) (2017) एक महत्वपूर्ण बॉक्स-ऑफिस घाटा था जिसने फ्रैंचाइज़ी की योजनाओं को समाप्त कर दिया। सुधार फिर से शैली से विचलन के बजाय शैली नियंत्रण से आया: डिज़नी का लाइव-एक्शन अलादीन (Aladdin) (2019) दुनिया भर में 1 अरब डॉलर से अधिक की कमाई के साथ उनकी सबसे अधिक कमाई वाली फिल्म बन गई, और द जेंटलमैन (The Gentlemen) (2020)—लंदन क्राइम-कॉमेडी रजिस्टर में एक स्पष्ट वापसी—को अच्छी प्रतिक्रिया मिली और 115 मिलियन डॉलर की कमाई हुई, इसके बाद जेसन स्टैथम (Jason Statham) के साथ आगे के अपराध और एक्शन काम आए, जिनमें व्रथ ऑफ मैन और ऑपरेशन फॉर्च्यून शामिल हैं, और अच्छी तरह से समीक्षित द कोवनेंट (The Covenant) (2023)।

एक पहचानने योग्य तरीका

तीन दशकों और पूरी तरह से अलग बजटों में, रिची की निर्देशक की उंगलियों के निशान उल्लेखनीय रूप से सुसंगत रहे हैं: गोलाकार, गैर-रेखीय भूखंड जो कई पात्रों के दृष्टिकोण से एक ही घटना को प्रकट करते हैं, व्याख्यात्मक के बजाय कतरित और क्षेत्रीय संवाद, और ज़ोर देने के लिए तेज़ कटौती और चयनात्मक स्लो-मोशन पर आधारित एक संपादन लय। उन्होंने अपनी खुद की रचनात्मक प्रक्रिया को "बहुत यादृच्छिक, बहुत बिखरा हुआ" बताया है, इस बात पर जोर दिया है कि किसी भी रचनात्मक प्रक्रिया को पहली बार साफ-सुथरे ढंग से निष्पादित करने के बजाय संशोधित और पुनर्कार्य करने की आवश्यकता होती है—एक कार्य पद्धति जो उनकी कुछ कम सफल फिल्मों में दिखाई देने वाले सीमों से मेल खाती है और उनकी सर्वश्रेष्ठ फिल्मों के आत्मविश्वासी नियंत्रण के साथ मेल खाती है। उन्होंने क्वेंटिन टारेंटिनो (Quentin Tarantino) और सर्जियो लियोन (Sergio Leone) को formative प्रभावों के रूप में नामित किया है, दोनों निर्देशक जो आश्चर्य के स्रोत के रूप में संरचना में उनकी रुचि साझा करते हैं।

कटिंग रूम के बाहर

रिची के पास शोटोकन कराटे और जूडो में ब्लैक बेल्ट और रेंजो ग्रेसी (Renzo Gracie) के तहत अर्जित ब्राजीलियाई जिउ-जित्सु में तीसरे डिग्री का ब्लैक बेल्ट है, और वह हिब्रू बोलते हैं। उन्होंने दिसंबर 2000 में स्कॉटलैंड के स्किबो कैसल (Skibo Castle) में मैडोना से शादी की; इस जोड़े का एक बेटा, रोको, था और उन्होंने एक बेटे, डेविड बांडा, को गोद लिया, इससे पहले 2008 में £50 से £60 मिलियन के बीच रिपोर्ट किए गए समझौते में तलाक हो गया। उन्होंने 2015 में अंग्रेजी मॉडल जैकी एन्सले (Jacqui Ainsley) से शादी की, जिनसे उनके तीन बच्चे हैं। फिल्म निर्माण के बाहर उनके व्यावसायिक हितों में एक लंदन पब, एक ब्रुइंग कंपनी, एक बाहरी उपकरण उद्यम, और 2023 से डोर्सेट में कॉम्पटन अब्बास एयरफील्ड (Compton Abbas Airfield) का स्वामित्व शामिल है।

गाई को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द किसी भी एक दूरदर्शी विचार के बजाय मुख्य रूप से उनके संपादन और संरचनात्मक प्रवृत्ति के आसपास रिची पर लागू होता है, और यह अंतर मायने रखता है। उनके कौशल को सबसे अच्छा टेम्पो के लिए एक शिल्पकार की प्रतिभा के रूप में वर्णित किया गया है—समांतर में कई आपराधिक भूखंडों को चलाने और उनके बीच कटौती करने की क्षमता ताकि भ्रम सुसंगतता के बजाय गति के रूप में पढ़े, एक चाल जो लॉक, स्टॉक, स्नैच, और द जेंटलमैन में शानदार ढंग से काम करती है और जिसे हॉलीवुड शर्लक होम्स और अलादीन पर लागू करने के लिए सैकड़ों मिलियन डॉलर का भुगतान करने के लिए तैयार था। यह, उनके अपने खाते से, एक बौद्धिक या पूर्व-विचारित प्रक्रिया नहीं है; वह इसे बिखरा हुआ कहते हैं और स्वीकार करते हैं कि यह पृष्ठ पर निष्पादित पूरी तरह से गठित दृष्टि के बजाय भारी संशोधन पर निर्भर करता है। ईमानदार प्रति-मामला काफी है: स्वेप्ट Away, रेवोल्वर, और किंग आर्थर दिखाते हैं कि एक ही शैली का टूलकिट जितनी बार उतरता है उतनी ही बार मिसफायर होता है, और उनकी कोई भी हस्ताक्षर तकनीक—खंडित कालक्रम, तेज काटना, कॉकनी एन्सेम्बल संवाद—उनसे उत्पन्न नहीं हुई; समीक्षकों ने लंबे समय से उन्हें टारेंटिनो और उनसे पहले के ब्रिटिश अपराध सिनेमा में खोजा है। जो विशिष्ट है वह आविष्कार से कम आवाज की निरंतरता है: सड़क के अपराध, विक्टोरियन जासूसी कथा और डिज़नी संगीत को फैलाने वाली शैली-हॉपिंग परियोजनाओं में कुछ ही काम करने वाले निर्देशकों की शैली इतनी पहचान योग्य है।

विरासत

रिची की शुरुआती अपराध कॉमेडी ने प्रभावी रूप से एक ब्रिटिश शैली बनाई—एन्सेम्बल कॉकनी हीस्ट पिक्चर—जिसे अन्य फिल्म निर्माताओं ने एक चौथाई सदी के लिए नकल किया है, जबकि उनके बाद के स्टूडियो काम ने साबित कर दिया कि एक मजबूत क्षेत्रीय आवाज वाले निर्देशक पर उस आवाज को नीचे गिराए बिना नौ-अंकों के फ्रैंचाइज़ी बजट के साथ भरोसा किया जा सकता है।