गोटलिब बिंडेसबोल: ऐतिहासिक तर्क के रूप में रंग

1839 में, एक डेनिश वास्तुकार, जिसने पवनचक्की निर्माता के रूप में प्रशिक्षण लिया था, को जीवन का सबसे बड़ा काम सौंपा गया: कोपेनहेगन के केंद्र में एक पूर्व शाही गाड़ी डिपो को देश के सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकार के लिए एक मंदिर में बदलना। गोटलिब बिंडेसबोल (Gottlieb Bindesbøll) ने वहां जो बनाया, वह उनके नवशास्त्रीय समकालीनों के लिए बिल्कुल भी मंदिर जैसा नहीं दिखता था - यह भड़कीला, एक घोटाले जैसा दिखता था।

पवनचक्कियों से अकादमी तक

माइकल गोटलिब बिंडेसबोल का जन्म 5 सितंबर 1800 को कोपेनहेगन से लगभग बीस किलोमीटर पश्चिम में लेडोये (Ledøje) गांव में हुआ था, और उन्होंने अपने कामकाजी जीवन की शुरुआत एक ड्राफ्ट्समैन के बजाय पवनचक्की निर्माता के रूप में प्रशिक्षण लेकर की थी। उन्होंने 1817 से 1823 तक रॉयल डेनिश एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में रात की कक्षाओं में भाग लेकर वास्तुकला में अपना रास्ता बनाया ताकि वे पेशे के लिए आवश्यक ड्राइंग कौशल हासिल कर सकें। वहीं वे भौतिक विज्ञानी हंस क्रिश्चियन ओर्स्टेड (Hans Christian Ørsted) के प्रभाव में आए, जिन्होंने 1822 में युवा बिंडेसबोल को जर्मनी और फ्रांस के माध्यम से एक प्रारंभिक यात्रा पर आमंत्रित किया - यह एक शुरुआती संकेत था कि उनकी वास्तुकला शिक्षा शैक्षणिक सिद्धांत के साथ-साथ वैज्ञानिक जिज्ञासा और यात्रा से भी आकार लेगी।

अकादमी ने 1833 में उन्हें अपने बड़े स्वर्ण पदक और उसके साथ आने वाली यात्रा छात्रवृत्ति से पुरस्कृत किया। बिंडेसबोल ने पैसे का अच्छा उपयोग किया: 1834 से 1838 तक चार साल रोम, ग्रीस और कॉन्स्टेंटिनोपल में बिताए, जहां वे मूर्तिकार बर्टेल थोरवाल्डसेन (Bertel Thorvaldsen) के आसपास इकट्ठे हुए डेनिश कलाकारों की कॉलोनी में शामिल हो गए। इसी यात्रा पर उन्होंने वह खोज आत्मसात की जिसने उनके करियर को परिभाषित किया - कि एक्रोपोलिस के मंदिर और पोम्पेई की इमारतें उस ठंडे सफेद संगमरमर में नहीं छोड़ी गई थीं जिसकी कल्पना विंकेलमैन की पीढ़ी ने की थी, बल्कि उन्हें मजबूत, जानबूझकर रंगों में रंगा गया था।

थोरवाल्डसेन का कमीशन

वह खोज उस क्षण एक तर्क बन गई जब थोरवाल्डसेन ने 1830 के दशक के अंत में अपना संग्रह और अपना व्यक्तित्व कोपेनहेगन छोड़ने का फैसला किया और बिंडेसबोल से इसका घर डिजाइन करने के लिए कहा। 1839 और 1848 के बीच पुराने शाही गाड़ी यार्ड की साइट पर निर्मित, थोरवाल्डसेन संग्रहालय एक चार-पंखों वाली संरचना है जिसका मुख्य मुखौटा पांच ऊंचे, ढलान वाले पोर्टलों के माध्यम से खुलता है जो शास्त्रीय मंदिर के प्रवेश द्वारों की याद दिलाते हैं, जिसे विजय की देवी के कांस्य क्वाड्रिगा द्वारा ताज पहनाया गया है जिसे थोरवाल्डसेन ने खुद डिजाइन किया था और एच. डब्ल्यू. बिसेन (H. W. Bissen) ने निष्पादित किया था। एक आयताकार आंगन के अंदर कलाकार की अपनी कब्र है - बिंडेसबोल ने दफन और गैलरी को एक ही इमारत में मिला दिया, एक मंदिर जो एक मकबरा भी था।

जिस चीज ने संग्रहालय को एक मील का पत्थर और संक्षेप में एक घोटाला बना दिया, वह इसका रंग था। बिंडेसबोल ने बाहरी और आंतरिक हिस्से को चमकीले, संतृप्त रंगों से ढक दिया, मोज़ेक और टेराज़ो फर्श बिछाए जिनके पैटर्न कमरे दर कमरे बदलते थे, और दीवार के रंगों को बदलने दिया ताकि उनके खिलाफ प्रदर्शित सफेद प्लास्टर कास्ट और संगमरमर को बाहर निकाला जा सके, पोम्पेई-शैली की चित्रित छतों के नीचे। एक नवशास्त्रीय कोपेनहेगन के लिए जो अभी भी शुद्ध सफेद प्राचीनता के आदर्श के लिए प्रतिबद्ध था, यह वास्तुकला के रूप में तैयार की गई विधर्म थी, और इमारत को खुलने पर वास्तविक प्रतिरोध का सामना करना पड़ा। चित्रकार जोर्गेन वी. सोन (Jørgen V. Sonne) द्वारा एक लंबा फ्रिज़, जो उत्तरी मुखौटे के साथ चलता है, 1838 में कोपेनहेगन में थोरवाल्डसेन की विजयी वापसी को दर्शाता है - मूर्तिकार ने अपने स्वयं के संग्रहालय की दीवारों पर अपनी वापसी को याद किया, हालांकि उनकी मृत्यु 1844 में हुई थी, इसके पूरा होने से चार साल पहले, और उन्होंने इसे कभी पूरा नहीं देखा।

सार्वजनिक वास्तुकार, सार्वजनिक आवास

थोरवाल्डसेन संग्रहालय ने बिंडेसबोल के संस्थागत करियर को बनाया। उन्होंने शाही भवन निरीक्षक जोर्गेन हैनसेन कोच (Jørgen Hansen Koch) के तहत निवासी वास्तुकार के रूप में कार्य किया, इससे पहले कि उन्हें 1847 में होल्स्टीन के लिए, 1849 से जटलैंड के लिए और 1851 से कोपेनहेगन के लिए शाही भवन निरीक्षक नियुक्त किया गया। 1853 में उन्हें मानद प्रोफेसर बनाया गया, और 1856 में, उनकी मृत्यु के वर्ष, अकादमी में पूर्ण प्रोफेसर बनाया गया। इन वर्षों में उन्होंने पूरे डेनमार्क और स्वीडन में चर्चों, सरकारी भवनों और एस्टेट्स को डिजाइन किया, जो उस एकमात्र संग्रहालय से कहीं अधिक संस्थागत काम था जिसके लिए अधिकांश लोग उन्हें याद करते हैं।

उनकी देर की परियोजना उसी वास्तुकार के एक अलग, सामाजिक रूप से जागरूक पक्ष को प्रकट करती है। ब्रमलेबी (Brumleby), टेरेस्ड श्रमिकों का आवास जिसे उन्होंने 1853 और 1857 के बीच कोपेनहेगन में डिजाइन किया था, स्पष्ट रूप से शहर के गरीब निवासियों के लिए स्वस्थ आवास प्रदान करने के लिए कल्पना की गई थी - बगीचों और प्रकाश के साथ ईंट की पंक्ति वाले घर, हैजा महामारी के जवाब में बनाए गए थे जिसने उजागर किया था कि शहर का श्रमिक वर्ग कितनी बुरी तरह से बसा हुआ था। उन्होंने फ्रेडरिक्सबर्ग में रॉयल वेटरनरी और एग्रीकल्चरल यूनिवर्सिटी की मुख्य इमारत भी डिजाइन की, जो 1858 में उनकी मृत्यु के दो साल बाद पूरी हुई।

युगों के बीच की शैली

वास्तुकला इतिहासकार बिंडेसबोल को डेनिश देर के क्लासिकवाद और उसके बाद के ऐतिहासिकता के बीच के काज पर रखते हैं। उन्हें प्रभावी रूप से इमारत को उसकी साइट से मुक्त करने का श्रेय दिया जाता है - संग्रहालय को मौजूदा स्ट्रीटस्केप में सेट किए गए बॉक्स के रूप में कम और एक स्वतंत्र, आत्म-संदर्भित वस्तु के रूप में अधिक माना जाता है, जो इरेक्थियन और पैन्थियॉन के स्थानिक तर्क पर आकर्षित होता है ताकि अपने स्वयं के लय के साथ कमरों का एक आंतरिक अनुक्रम बनाया जा सके। वास्तुकला की स्थानिक कोरियोग्राफी के रूप में वह भावना, न कि सही ढंग से आनुपातिक शास्त्रीय तत्वों का ढेर, वह है जो बाद के डेनिश वास्तुकारों ने उनसे लिया, भले ही उनकी रंग योजनाएं फैशन से बाहर हो गईं।

गोटलिब को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

बिंडेसबोल को प्रतिभाशाली कहने का मामला एक संकीर्ण लेकिन वास्तविक उपलब्धि पर टिका है: उन्होंने उभरते हुए पुरातात्विक ज्ञान - बहुरंगी प्राचीनता - को लिया जिसे उनके अधिकांश समकालीनों ने एक अकादमिक जिज्ञासा के रूप में माना, और इसे पूरी इमारत के लिए एक कार्यशील डिजाइन सिद्धांत में बदल दिया, एक ऐसे क्षण में जब ऐसा करने का मतलब अपने स्वयं के पेशे के स्वाद को परिभाषित करना था। यह बौद्धिक साहस और अनुवाद का एक विशिष्ट कार्य है, न कि केवल शिल्प कौशल। निर्माण और संस्थागत प्रशासन की उनकी कमान, जो तीन क्षेत्रों में कार्यों की देखरेख करने वाले शाही भवन निरीक्षक के रूप में दशकों में स्पष्ट है, वास्तविक है लेकिन यह एक अलग प्रकार की क्षमता है - विश्वसनीयता और संगठनात्मक कौशल, आविष्कार नहीं। ईमानदार प्रतिवाद यह है कि बिंडेसबोल कोई अकेला दूरदर्शी नहीं था जिसने शून्य से बहुरूपता का आविष्कार किया; यह सिद्धांत उनकी पीढ़ी के उत्तरी यूरोपीय विद्वानों और कलाकारों के बीच प्रचलित था, और थोरवाल्डसेन संग्रहालय की प्रसिद्धि बहुत कुछ इस बात पर निर्भर करती है कि यह किसके लिए बनाया गया था और इसमें क्या था, न कि केवल इसे किसने डिजाइन किया था। उनके अन्य वास्तुशिल्प उत्पादन का अधिकांश हिस्सा - चर्च, सरकारी भवन, एस्टेट्स - मूल के बजाय सक्षम थे, एक सक्षम सिविल सेवक-वास्तुकार का काम न कि एक नवप्रवर्तक का। एक विशिष्ट योगदान के रूप में जो उनके बाद जीवित रहता है, वह संग्रहालय का तर्क है, जो ईंट, मोज़ेक और पेंट में बनाया गया है, कि प्राचीनता कभी सफेद नहीं थी।

विरासत

बिंडेसबोल की मृत्यु 14 जुलाई 1856 को कोपेनहेगन में हुई, उसी वर्ष जब वे पूर्ण प्रोफेसर बने। उनके बेटे थोरवाल्ड बिंडेसबोल (Thorvald Bindesbøll) अपने आप में डेनमार्क के सबसे प्रभावशाली डिजाइनरों में से एक बन गए, और उनकी बेटी जोहान (Johanne) ने एक कपड़ा कलाकार के रूप में काम किया - एक ऐसा घर जिसने पिता की दृश्य संवेदनशीलता को डेनिश डिजाइन की अगली पीढ़ी में ले लिया। थोरवाल्डसेन संग्रहालय स्वयं दैनिक उपयोग में वैसा ही बना हुआ है जैसा बनाया गया था, अभी भी आगंतुकों को उस रंग से चौंका देता है जिसे उनके वास्तुकार ने जोर देकर कहा था कि प्राचीनता हमेशा पहनती थी।