फ्रैंक ज़प्पा: आत्म-शिक्षित व्यक्ति जिसने बुलेज़ को सुनने पर मजबूर किया

जनवरी 1984 में, पियरे बुलेज़ (Pierre Boulez) - जो यूरोपीय आधुनिकतावाद के सबसे दुर्जेय व्यक्ति थे - पेरिस के थिएटर डी ला विले में 'एन्सेम्बल इंटरकॉन्टेम्पोरिन' (Ensemble InterContemporain) के सामने खड़े हुए और 'टिट्स एंड बीयर' (Titties and Beer) नामक गीत के लेखक की तीन रचनाओं का संचालन किया। यह एल्बम उस वसंत में IRCAM में रिकॉर्ड किया गया था। ज़प्पा चौदह वर्ष की आयु से ही शास्त्रीय संगीत लिख रहे थे, और उन्होंने इसे ठीक से बजाने में सक्षम एक एन्सेम्बल की प्रतीक्षा में तीस वर्ष बिता दिए थे।

मस्टर्ड गैस और पारा

फ्रैंक विंसेंट ज़प्पा (Frank Vincent Zappa) का जन्म 21 दिसंबर 1940 को बाल्टीमोर में हुआ था, जो सिसिली मूल के परिवार में चार बच्चों में सबसे बड़े थे। उनके पिता रक्षा उद्योग में रसायनज्ञ और गणितज्ञ थे, जो एबरडीन प्रोविंग ग्राउंड में एजवुड आर्सेनल रासायनिक युद्ध सुविधा में काम करते थे। परिवार घर में गैस मास्क रखता था क्योंकि पास में मस्टर्ड गैस जमा थी। उनके पिता घर पर पारे से भरी प्रयोगशाला के उपकरण भी लाते थे ताकि उनका बेटा खेल सके; ज़प्पा ने इसे फर्श पर फैला दिया और अपने बेडरूम के चारों ओर बूंदों के गोलाकार स्प्रे में बदल दिया।

उन्हें अस्थमा, कान में दर्द और पुरानी साइनस की समस्या थी; एक चिकित्सक ने उनके दोनों नथुनों में रेडियोधर्मी रेडियम छर्रे डालकर साइनसाइटिस का इलाज किया। ज़प्पा हमेशा मानते थे कि इसके लिए मस्टर्ड गैस जिम्मेदार थी। 1952 में उनका परिवार उनके स्वास्थ्य के लिए मोंटेरे चला गया। उन्होंने कम से कम छह हाई स्कूलों में पढ़ाई की, 1958 में एंटेलोप वैली हाई से स्नातक किया, 1959 में चैफी कॉलेज में एक सेमेस्टर बिताया, और बाकी जीवन औपचारिक शिक्षा को तुच्छ समझते हुए बिताया - उन्होंने अपने बच्चों को पंद्रह साल की उम्र में स्कूल से निकाल लिया और कॉलेज के लिए भुगतान करने से इनकार कर दिया।

वारेज़, मेल ऑर्डर द्वारा

बारह साल की उम्र में उन्होंने मोंटेरे ग्रीष्मकालीन पाठ्यक्रम में ड्रम की बुनियादी बातें सीखीं, और लकड़ी के तख्तों पर अभ्यास किया। निर्णायक घटना सैम गुडी (Sam Goody) रिकॉर्ड चेन के बारे में एक LOOK पत्रिका लेख से आई, जिसमें एडगार्ड वारेज़ (Edgard Varèse) के एक अस्पष्ट LP का उल्लेख था। ज़प्पा ने एक साल से अधिक समय तक इसकी तलाश की और अंततः एक डिस्काउंट बिन में द कम्प्लीट वर्क्स ऑफ एडगार्ड वारेज़, वॉल्यूम वन (The Complete Works of Edgard Varèse, Volume One) पाया। आयनाइजेशन (Ionisation), जिसे केवल टक्कर (percussion) के लिए स्कोर किया गया था, ने संगीत क्या हो सकता है, इस बारे में उनकी समझ को बदल दिया।

अपने पंद्रहवें जन्मदिन पर उनकी माँ ने न्यूयॉर्क में वारेज़ को लंबी दूरी की कॉल करने के लिए भुगतान किया। संगीतकार यूरोप में थे; ज़प्पा ने उनकी पत्नी लुईस (Louise) से बात की। वारेज़ ने वापस लिखा, और एक टुकड़े का वर्णन किया जिस पर वह काम कर रहे थे, जिसका नाम डेजर्ट्स (Déserts) था। ज़प्पा लैंकेस्टर में, रेगिस्तान में रह रहे थे। उन्होंने पत्र को फ्रेम किया और अपने जीवन के बाकी समय के लिए इसे प्रदर्शित रखा। वे कभी नहीं मिले। हाई स्कूल के अपने अंतिम वर्ष तक वह स्कूल ऑर्केस्ट्रा के लिए अवांत-गार्डे टुकड़े लिख रहे थे, व्यवस्थित कर रहे थे और संचालित कर रहे थे, और बाद में उन्होंने पोमोना कॉलेज में प्रोफेसर कार्ल कोहन (Karl Kohn) से निजी रचना पाठ लिए - जो औपचारिक प्रशिक्षण के सबसे करीब थे।

स्टूडियो Z और मदर्स

उन्होंने विज्ञापन कॉपीराइटर के रूप में संक्षेप में काम किया, फिर कुकातोंगा में पॉल बफ (Paul Buff) के पाल रिकॉर्डिंग स्टूडियो (Pal Recording Studio) का कार्यभार संभाला - जो अपनी पांच-ट्रैक टेप मशीन के लिए उल्लेखनीय था जबकि अधिकांश स्टूडियो दो का उपयोग करते थे - इसका नाम बदलकर स्टूडियो Z (Studio Z) कर दिया और ओवरडबिंग और टेप हेरफेर पर बारह घंटे के दिन काम किया। मार्च 1965 में एक अंडरकवर पुलिस अधिकारी ने उन्हें बैचलर पार्टी के लिए एक विचारोत्तेजक टेप बनाने के लिए $100 की पेशकश की। ज़प्पा और एक दोस्त ने एक फर्जी टेप बनाया, और उन्हें गिरफ्तारी के समय अश्लीलता करने की साजिश रचने का आरोप लगाया गया, और दस दिन की जेल हुई। इस अनुभव ने उन्हें स्थायी रूप से, पेशेवर रूप से अधिकार-विरोधी बना दिया।

अप्रैल 1965 में वह 'सोल जायंट्स' (Soul Giants) नामक एक आर एंड बी बैंड में शामिल हो गए, इसे अपने कब्जे में ले लिया, और 10 मई - मदर्स डे - पर इसका नाम बदलकर 'द मदर्स' (the Mothers) कर दिया। टॉम विल्सन (Tom Wilson), जिन्होंने डायलन (Dylan) और साइमन एंड गारफंकल (Simon & Garfunkel) का निर्माण किया था, ने उन्हें वर्वे (Verve) के साथ साइन किया; लेबल ने 'मदर्स ऑफ इन्वेंशन' (Mothers of Invention) नाम पर जोर दिया क्योंकि 'मदर' समकालीन स्लैंग में ऐसी चीज के लिए था जिसे छापा नहीं जा सकता था।

फ्रीक आउट! (Freak Out!, 1966) ब्लोंड ऑन ब्लोंड (Blonde on Blonde) के बाद रॉक इतिहास का दूसरा डबल एल्बम था। सेशन खिलाड़ी आए और लिखित चार्ट और ज़प्पा को संचालन करते देखकर हैरान रह गए। अगले दो वर्षों में एब्सोल्यूटली फ्री (Absolutely Free), लंम्पी ग्रेवी (Lumpy Gravy) आए - जो जॉन केज (John Cage) के लिए एक स्मारक था जिसे कट्टरपंथी टेप संपादन के माध्यम से इकट्ठा किया गया था - और वी आर ओनली इन इट फॉर द मनी (We're Only in It for the Money), जिसके कवर ने सार्जेंट पेपर (Sgt. Pepper) की पैरोडी की और जिसके गीतों ने फ्लावर पावर को प्रतिष्ठान से अधिक अवमानना के साथ नष्ट कर दिया। उनका घोषित कार्यक्रम सरल था: "हम व्यंग्यकार हैं, और हम सब कुछ पर व्यंग्य करने निकले हैं।"

गिटार, मुकदमेबाजी, नुकसान

हॉट रैट्स (Hot Rats, 1969) ने पहली बार उनके गिटार वादन को विस्तार से रिकॉर्ड किया और जैज़-रॉक फ्यूजन का आविष्कार करने में मदद की। फिर, 4 दिसंबर 1971 को, दर्शकों के एक सदस्य द्वारा छोड़ी गई एक फ्लेयर ने कैसीनो डी मोंट्रेक्स (Casino de Montreux) को जला दिया, जिसके अंदर बैंड का उपकरण था - वह घटना जिसे डीप पर्पल (Deep Purple) ने स्मोक ऑन द वॉटर (Smoke on the Water) में बदल दिया। एक सप्ताह बाद लंदन के रेनबो थिएटर में, एक ईर्ष्यालु दर्शक ने उन्हें कंक्रीट के ऑर्केस्ट्रा पिट में धक्का दे दिया। उन्हें फ्रैक्चर, सिर में आघात और स्वरयंत्र कुचल गया; उनकी आवाज़ स्थायी रूप से एक प्रमुख तीसरे स्थान पर गिर गई और एक पैर ठीक होने के बाद दूसरे से छोटा हो गया, जिससे वह पुराने दर्द में रहने लगे।

इसके बावजूद उन्होंने लगातार रिकॉर्डिंग की: अपोस्ट्रोफी (') (Apostrophe ('), 1974), जो नंबर दस पर पहुंच गया और उनका व्यावसायिक शिखर बना रहा, वन साइज फिट्स ऑल (One Size Fits All, 1975), शेख यरबौटी (Sheik Yerbouti, 1979), उनका सबसे ज्यादा बिकने वाला रिकॉर्ड, और जोस गैरेज (Joe's Garage, 1979), एक रॉक ओपेरा, एक ऐसे राज्य के बारे में जो संगीत को प्रतिबंधित करता है, जो आंशिक रूप से ईरानी क्रांति से प्रेरित था। दशक का अधिकांश समय प्रबंधकों और लेबल के साथ मुकदमेबाजी में बिताया गया। उनके सबसे बड़े एकल, 'वैली गर्ल' (Valley Girl, 1982) में उनकी बेटी मून (Moon) को सैन फर्नांडो वैली टीन-स्पीक में सुधार करते हुए दिखाया गया था।

फ्रैंक को जीनियस क्यों कहा जाता है

इस सूची में ज़प्पा का दावा असामान्य है क्योंकि यह मुख्य रूप से गीतों के बारे में नहीं है। यह अत्यंत जटिल संगीत सुनने की क्षमता के बारे में है - लयबद्ध उपखंड, मीटर परिवर्तन, घनीभूत लाइनें - इसे सटीक रूप से नोट करना, और फिर जोर देना कि इंसान इसे ठीक वैसा ही बजाएं जैसा लिखा गया है। हॉर्न वादक जैक डेलेप्लंके (Jacques Deleplanque), जिन्होंने बुलेज़ सत्रों का प्रदर्शन किया, ने सबसे सपाट पेशेवर निर्णय दिया: "उनके टुकड़े शीर्ष-स्तरीय समकालीन संगीत थे - पूरी तरह से गर्भित और लिखित। वह अविश्वसनीय रूप से मांग करने वाले, सटीक थे - बुलेज़ से भी लगभग बदतर।" यह एन्सेम्बल इंटरकॉन्टेम्पोरिन का एक कामकाजी संगीतकार कह रहा है कि एक रॉक गिटारवादक ने सटीकता पर बुलेज़ को मात दी।

सहायक साक्ष्य सुसंगत हैं। केंट नागानो (Kent Nagano), जिन्होंने लंदन सिम्फनी सत्रों का संचालन किया और उनसे प्रसन्न थे, फिर भी उन्होंने स्वीकार किया कि "ऑर्केस्ट्रा के प्रति निष्पक्षता में, संगीत मानवीय रूप से बहुत, बहुत कठिन है।" बुलेज़ एक घोषित शर्त पर सहयोग के लिए सहमत हुए - "कि शामिल सभी पक्ष पेशेवर होने चाहिए" - जो उनसे एक समर्थन है, चेतावनी नहीं। और जब ज़प्पा ने 1983 में सिनक्लेवियर (Synclavier) को अपनाया, तो उनका तर्क पूरी तरह से रचनात्मक था: "सिनक्लेवियर के साथ, किसी भी काल्पनिक वाद्ययंत्र के समूह को सबसे कठिन अंशों को बजाने के लिए आमंत्रित किया जा सकता है ... एक-मिलीसेकंड सटीकता के साथ - हर बार।" उन्होंने आखिरकार एक ऐसा कलाकार ढूंढ लिया था जो उन्हें निराश नहीं करेगा।

प्रति-मामला वास्तविक है और उन्होंने स्वयं इसका अधिकांश हिस्सा प्रदान किया। वह लगभग हर ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्डिंग से असंतुष्ट थे जिसके लिए उन्होंने भुगतान किया था - 'स्ट्रिक्टली जेंटील' (Strictly Genteel) को एलएसओ (LSO) के ट्रम्पेट सेक्शन के ब्रेक में पीने के बाद आउट-ऑफ-ट्यून नोट्स को छिपाने के लिए चालीस संपादन की आवश्यकता थी - और पेशेवरों से हमेशा निराश रहने वाला संगीतकार या तो अवाध्य संगीत लिख रहा है या संतुष्ट करना असंभव है। बुलेज़ कॉन्सर्ट को खुद मामूली प्रतिक्रिया मिली। और स्थायी आलोचनात्मक विभाजन यह है कि उनके प्रशंसक संरचनात्मक जटिलता को महत्व देते हैं जबकि उनके निंदक काम को भावनात्मक रूप से खोखला पाते हैं, जो स्कैटोलॉजिकल कॉमेडी के एक खंड के नीचे दफन है जो गंभीर मूल्यांकन को थकाऊ बनाता है। वह निर्माण के जीनियस थे। क्या वह अभिव्यक्ति के जीनियस थे, यह अभी भी वास्तव में विवादित है।

विरासत

उन्होंने टेलीवेंजलिस्टों और रीगन युग की "धन और खुशी की अश्लील खोज" का पीछा किया, और वह सवाल पूछा जो उन्हें परिभाषित करता है: "आप एक ऐसे समाज के बारे में क्या सोचते हैं जो इतना आदिम है कि वह इस विश्वास से चिपका रहता है कि उसकी भाषा के कुछ शब्द इतने शक्तिशाली हैं कि वे उन्हें सुनते ही आपको भ्रष्ट कर सकते हैं?" उन्होंने मनोरंजक दवाओं को नापसंद किया जबकि निरपराधीकरण का समर्थन किया, और 1984 में विश्वविद्यालय संगीतकार सोसायटी को 'बिंगो! देयर गोज़ योर टेन्योर' (Bingo! There Goes Your Tenure) शीर्षक के साथ संबोधित किया। 4 दिसंबर 1993 को लॉस एंजिल्स में प्रोस्टेट कैंसर से 52 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया, और 1995 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया और 1997 में ग्रैमी लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड दिया गया - उन निकायों से संस्थागत सम्मान जिन्हें वह खुशी-खुशी अपमानित करते।