डी. एच. लॉरेंस: खनिक का बेटा जिस पर पुलिस ने बार-बार छापे मारे

1929 में, लंदन पुलिस ने उनकी पेंटिंग्स की प्रदर्शनी लगा रही एक गैलरी पर छापा मारा और उनकी पांडुलिपियां जब्त कर लीं; एक साल पहले उनके सबसे प्रसिद्ध उपन्यास को फ्लोरेंस में निजी तौर पर छपवाना पड़ा था क्योंकि कोई भी ब्रिटिश प्रकाशक उसे हाथ लगाने को तैयार नहीं था, और यह अगले तीन दशकों तक ब्रिटेन और अमेरिका में प्रभावी रूप से प्रतिबंधित रहा। जब 1960 में अश्लीलता के मुकदमे ने आखिरकार 'लेडी चैटरलीज लवर' (Lady Chatterley's Lover) को खुले तौर पर बिक्री के लिए साफ कर दिया, तब तक डेविड हरबर्ट लॉरेंस (David Herbert Lawrence) को मरे हुए तीस साल हो चुके थे - इतना समय उन्हें उस लेखक से, जिसे या तो बेकार या अश्लील माना गया था, उस लेखक में बदलने के लिए काफी था जिसे आलोचक उनकी पीढ़ी का सबसे महान कल्पनाशील उपन्यासकार कहते हैं।

शेरवुड वन के पास एक कोयला खनिक का घर

डी. एच. लॉरेंस का जन्म 1885 में ईस्टवुड, नॉटिंघमशायर में हुआ था। वे कोयला खनिक आर्थर लॉरेंस (Arthur Lawrence) और पूर्व स्कूल शिक्षिका लिडिया बियर्डसॉल (Lydia Beardsall) की चौथी संतान थे। शेरवुड वन के पास जिस घर में वे पले-बढ़े, वहां माहौल बहुत अस्थिर था - उनके पिता का शराब पीना और कभी-कभार हिंसा करना उन्हें अपनी मां के खिलाफ खड़ा करता था, जिनसे लॉरेंस का एक गहरा और निर्णायक लगाव था। यही वह गतिशीलता थी जिसका इस्तेमाल उन्होंने बाद में अपने काल्पनिक साहित्य में किया। काउंटी छात्रवृत्ति उन्हें 1898 से 1901 तक नॉटिंघम हाई स्कूल ले गई, और फिर 1908 में उन्होंने नॉटिंघम यूनिवर्सिटी कॉलेज से शिक्षण प्रमाणपत्र अर्जित किया। पूर्णकालिक लेखन को अपनाने और उसी वर्ष लंदन जाने का निर्णय लेने से पहले उन्होंने क्लर्क और प्रशिक्षु-शिक्षक के रूप में काम किया।

'द व्हाइट पीकॉक' से 'सन्स एंड लवर्स' तक

लंदन में, लॉरेंस के काम को 'द इंग्लिश रिव्यू' (The English Review) के माध्यम से एक आधार मिला, जिसने उनकी एक कमीशन की गई लघु कहानी और अन्य कृतियां प्रकाशित कीं, जिससे राजधानी के साहित्यिक हलकों में उनकी पहचान स्थापित हुई। उनका पहला उपन्यास, 'द व्हाइट पीकॉक' (The White Peacock, 1911) ने औद्योगिकीकरण और प्राकृतिक दुनिया के टकराव के साथ-साथ वैवाहिक तनावों की खोज की - ये ऐसे विषय थे जिन पर वे अपने पूरे करियर में लौटते रहे। उन्हें असली सफलता 'सन्स एंड लवर्स' (Sons and Lovers, 1913) से मिली, जो एक अर्ध-आत्मकथात्मक उपन्यास था और उनकी मां की मृत्यु और उनके अपने कठिन पालन-पोषण पर आधारित था। इस उपन्यास ने उन्हें अंग्रेजी साहित्य में एक बड़ी नई आवाज के रूप में स्थापित किया।

फ्रीडा, अलौपमेंट और घोटाला

1912 में, लॉरेंस की मुलाकात फ्रीडा वीकली (Frieda Weekley) से हुई, जो एक बैरन की जर्मन मूल की बेटी और उनके पूर्व विश्वविद्यालय प्रोफेसरों में से एक की पत्नी थीं। दोनों के बीच प्रेम संबंध शुरू हो गया और वे जर्मनी भाग गए; फ्रीडा ने अपने पति को छोड़ दिया और उस समय के हिरासत कानूनों के तहत, इस प्रक्रिया में उन्होंने अपने बच्चे भी खो दिए। उनका रिश्ता युद्ध के समय फ्रीडा की जर्मन जड़ों को लेकर हुए संदेहों, दो साल की लंबी तलाक की प्रक्रिया और अधिकांश विवरणों के अनुसार वास्तविक उथल-पुथल के बावजूद टिका रहा - कथित तौर पर फ्रीडा ने एक बार लॉरेंस के सिर पर पत्थर की प्लेट से हमला भी किया था - लेकिन 1914 में तलाक पूरा होने पर उन्होंने शादी कर ली। वे लॉरेंस के शेष जीवन तक साथ रहे, एक साथ यात्रा की और लिखा। आलोचकों ने लंबे समय से लॉरेंस के साहित्य में फ्रीडा के प्रभाव को सीधे तौर पर पढ़ा है, जिसमें उस दौर के उनके उपन्यासों में उर्सुला ब्रैंगवेन (Ursula Brangwen) के चरित्र के लिए उन्हें एक मॉडल के रूप में देखा जाता है।

दमन पर आधारित करियर

1910 और 1920 के दशक के दौरान लॉरेंस का काल्पनिक साहित्य बार-बार ब्रिटिश सेंसरशिप से टकराया। 'द रेनबो' (The Rainbow, 1915) पर यौनिकता के उपचार के कारण लगभग तुरंत रोक लगा दी गई और अधिकारियों ने इसकी अनबिकी प्रतियां जब्त कर लीं; 'विमेन इन लव' (Women in Love, 1920) को भी इसकी स्पष्ट रोमांटिक सामग्री के लिए इसी तरह की निंदा झेलनी पड़ी। यह सिलसिला 'लेडी चैटरलीज लवर' (1928) के साथ चरम पर पहुंच गया, जिसे ब्रिटेन में कोई भी मुख्यधारा का प्रकाशक नहीं छापेगा, जिससे लॉरेंस को इसे फ्लोरेंस में निजी तौर पर तैयार करवाना पड़ा; उपन्यास उसके बाद दशकों तक अमेरिका और ब्रिटेन में खुली बिक्री के लिए प्रतिबंधित रहा। 1929 में, पुलिस उनकी किताबों से आगे निकल गई, उन्होंने उनके कविता संग्रह 'पैन्सीज' (Pansies) की पांडुलिपियों को जब्त कर लिया और लंदन में उनकी पेंटिंग्स की प्रदर्शनी पर छापा मारा। लॉरेंस ने सेक्स के अपने स्पष्ट चित्रण को अश्लीलता के बजाय कलात्मक इरादे के रूप में बचाव किया, एक ऐसा अंतर जिसे उनके समकालीन अक्सर उन्हें देने के लिए तैयार नहीं थे।

बेचैन यात्राएं

प्रथम विश्व युद्ध की तबाही के बाद, लॉरेंस और फ्रीडा लगभग निरंतर यात्रा की अवधि में चले गए, उन्होंने इटली, जर्मनी, सीलोन, ऑस्ट्रेलिया, न्यू मैक्सिको और मैक्सिको में समय बिताया, इससे पहले कि वे मुख्य रूप से इटली में बस गए। उन यात्राओं ने सीधे तौर पर उनके उपन्यासों को प्रभावित किया, जिनमें 'एरोन्स रॉड' (Aaron's Rod, 1922), 'कंगारू' (Kangaroo, 1923), और 'द प्लुम्ड सर्पेंट' (The Plumed Serpent, 1926) शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक को उन परिदृश्यों के खिलाफ सेट किया गया था जहां से लॉरेंस हाल ही में गुजरे थे और उनमें से प्रत्येक ने सहज प्रवृत्ति, जीवन शक्ति और औद्योगिक सभ्यता की सीमाओं के साथ उनकी चिंता को जारी रखा।

बीमारी और मृत्यु

लॉरेंस अपने वयस्क जीवन के अधिकांश समय तपेदिक से पीड़ित रहे, और 1925 में मैक्सिको में रहते हुए, उन्हें मलेरिया भी हो गया और वे लगभग मर ही गए थे। बेहतर स्वास्थ्य की तलाश में, वे और फ्रीडा फ्रांस चले गए, लेकिन उनकी स्थिति लगातार गिरती गई। 2 मार्च 1930 को, फ्रांस के वेंस में एक सैनिटोरियम में 44 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। उनके अवशेषों को बाद में अंतिम संस्कार किया गया और कुछ वृत्तांतों के अनुसार, अंततः उस रेंच में ले जाया गया जिसे वे और फ्रीडा न्यू मैक्सिको में रखते थे।

लॉरेंस को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह दावा प्रतिष्ठा के बजाय एक विशिष्ट साहित्यिक उपलब्धि पर टिका है: लॉरेंस ने यौनिकता, विवाह और सहज जीवन के बारे में एक ऐसी स्पष्टता और मनोवैज्ञानिक गंभीरता के साथ लिखा, जिसका प्रयास उनकी पीढ़ी के लगभग किसी भी ब्रिटिश उपन्यासकार ने नहीं किया था। उन्होंने इच्छा को मानवीय अर्थ के लिए केंद्रीय माना, न कि ऐसी चीज जिसे विवेकपूर्ण तरीके से संकेतित या नैतिक रूप से दूर किया जाना चाहिए - एक ऐसा रुख जिसने उनकी किताबों को उनके जीवनकाल में प्रतिबंधित, जब्त और जला दिया। केवल बाद में, विशेष रूप से 1960 के अश्लीलता के मुकदमे के बाद जिसने 'लेडी चैटरलीज लवर' को साफ कर दिया, इसे अश्लील के बजाय दूरदर्शी के रूप में देखा गया। उनके गद्य को उनकी असामान्य रूप से तीव्र, लगभग भौतिक वर्णनात्मक शक्ति के लिए भी अलग माना जाता है, विशेष रूप से परिदृश्य और प्राकृतिक दुनिया को ऐसे बलों के रूप में प्रस्तुत करने में जो सीधे उनके पात्रों के आंतरिक जीवन पर कार्य करते हैं। ईमानदार प्रतिवाद यह है कि लॉरेंस को उनके करियर के अधिकांश समय के लिए समकालीनों द्वारा एक मामूली प्रतिभा या अश्लील लेखक के रूप में खारिज कर दिया गया था, और सहानुभूति रखने वाले बाद के आलोचक भी स्वीकार करते हैं कि उनका साहित्य दोहरावपूर्ण, उपदेशात्मक और असमान हो सकता है - उनके उपन्यास बार-बार सहज प्रवृत्ति बनाम बुद्धि और औद्योगिक सभ्यता बनाम प्रकृति के बारे में समान तर्कों पर लौटते हैं, कभी-कभी कथानक या संयम की कीमत पर। उनकी मृत्यु के बाद "उनकी पीढ़ी का सबसे महान कल्पनाशील उपन्यासकार" के रूप में उनका पुनर्वास अपने आप में एक चौंकाने वाला उलटफेर है, जो उनके अपरिवर्तनीय जीनियस का प्रमाण कम है और इस बात का अधिक है कि साहित्यिक और कानूनी प्रतिष्ठान के फैसले एक ही पीढ़ी के भीतर कैसे बदल सकते हैं।

विरासत

1960 के बरी होने के बाद, 'लेडी चैटरलीज लवर' उस दशक की यौन क्रांति का एक केंद्रीय पाठ और साहित्यिक सेंसरशिप के इतिहास में एक मील का पत्थर बन गया, जबकि 'सन्स एंड लवर्स' और 'विमेन इन लव' आधुनिकतावादी कैनन के ऐसे स्थायी हिस्से बने हुए हैं जिनका अध्ययन उनकी मनोवैज्ञानिक गहराई और शैलीगत महत्वाकांक्षा के लिए किया जाता है। यौनिकता और सहज प्रवृत्ति को सेंसर करने या कमतर आंकने के बजाय एक गंभीर साहित्यिक विषय के रूप में लिखने पर लॉरेंस का जोर, ने उन विषयों को फिर से आकार दिया जिन्हें बाद में ब्रिटिश साहित्य में कहने की अनुमति दी गई - एक ऐसी अनुमति जिसे उन्होंने अपने जीवनकाल में पांडुलिपियों के जब्त होने, छापों और उन किताबों की कीमत पर हासिल किया जिन्हें वे स्वतंत्र रूप से प्रकाशित होते हुए देखने के लिए जीवित नहीं रहे।