क्रिस्टोफर हैम्पटन: वह व्यक्ति जिसने अक्षरों को बोलना सिखाया

चोदेरलोस डे लाक्लोस (Choderlos de Laclos) का 1782 का उपन्यास पूरी तरह से पत्रों से बना है। इसमें कोई भी कभी भी किसी से ज़ोर से बात नहीं करता है। क्रिस्टोफर हैम्पटन (Christopher Hampton) ने उसे देखा और फैसला किया कि यह एक नाटक होना चाहिए, जिसके लिए, जैसा कि उन्होंने कहा, उन्हें "वास्तव में किताब को पुनर्व्यवस्थित और पुनर्कल्पित" करने की आवश्यकता थी। परिणाम ने उन्हें एक ऑस्कर दिलाया और अंग्रेजी भाषी दर्शकों के 18वीं शताब्दी की फ्रांसीसी यौन राजनीति को समझने के तरीके को स्थायी रूप से बदल दिया। वह उनतालीस वर्ष के थे, और वह पहले से ही दो दशकों से एक पेशेवर नाटककार थे।

फियाल, अदन, स्वेज़

क्रिस्टोफर जेम्स हैम्पटन (Christopher James Hampton) का जन्म 26 जनवरी 1946 को अजोरेस के फियाल में हुआ था। उनके पिता समुद्री दूरसञ्चार में काम करते थे, और इस नौकरी के कारण परिवार अदन, मिस्र, हांगकांग और ज़ांज़ीबार में रहा। 1956 के स्वेज़ संकट के दौरान उन्होंने जल्दी में मिस्र छोड़ दिया — ब्रिटिश औपनिवेशिक व्यवस्थाओं को करीब से बिखरते हुए देखने में बीता हुआ बचपन, जो उनके काम में उस हद से ज़्यादा झलकता है जितना वे आमतौर पर प्रचारित करना पसंद करते हैं।

उन्हें लांसिंग कॉलेज (Lancing College) भेजा गया, जहाँ उनका कार्यकाल डेविड हेयर (David Hare) के साथ ओवरलैप हुआ, और फिर 1964 से 1968 तक ऑक्सफोर्ड भेजा गया, जहाँ उन्होंने जर्मन और फ्रेंच पढ़ी और स्टार्ड़ फर्स्ट के साथ उत्तीर्ण हुए। भाषाएँ आकस्मिक नहीं हैं; वे उनके करियर का आधा हिस्सा बन गईं।

वेस्ट एंड के सबसे कम उम्र के नाटककार

उन्होंने 1964 में एक अंडरग्रेजुएट के रूप में व्हेन डिड यू लास्ट सी माई मदर? (When Did You Last See My Mother?) लिखा। 1966 में इसे वेस्ट एंड में स्थानांतरित कर दिया गया, जिससे वह आधुनिक युग के सबसे कम उम्र के लेखक बन गए जिनका नाटक वहाँ मंचित हुआ। वह रॉयल कोर्ट में रेजिडेंट नाटककार बन गए। 1967 में टोटल एक्लिप्स (Total Eclipse) आया। फिर 1969 में द फिलैंथ्रोपिस्ट (The Philanthropist) आया, जो वेस्ट एंड में लगभग चार साल तक चला — एक ऐसे शिक्षाविद् के बारे में एक कॉमेडी जिसकी परिभाषित विशेषता हर किसी से सहमत होना है, जो उस विवरण से कहीं अधिक मज़ेदार और ठंडी है। सैवेज (Savages) 1973 में आया, ट्रीट्स (Treats) 1975 में, टेल्स फ्रॉम हॉलीवुड (Tales from Hollywood) 1982 में, और व्हाइट कैमेलियन (White Chameleon) 1991 में आया।

अनुवाद बहुत पहले शुरू हुआ और कभी नहीं रुका: 1973 में स्क्रीन के लिए इब्सन का ए डॉल हाउस (A Doll's House), 1983 में मोलियर का टार्टुफ (Tartuffe)।

डेंजरस लियासंस

मंच रूपांतरण 1985 में आया। हैम्पटन का इस बारे में विवरण कि उन्होंने ऐसा क्यों किया, सीधा-सादा है: "जब मैंने पहली बार किताब पढ़ी तो मुझे इससे प्यार हो गया," उन्होंने कहा, इसे "मनोवैज्ञानिक रूप से बेहद तीव्र और सेक्स के साथ-साथ समाज के बारे में जानकारीपूर्ण" बताया। रॉयल शेक्सपियर कंपनी ने बिना किसी शर्त के इसका आयोग लिया, यही कारण है कि यह उस रूप में मौजूद है जैसा यह है।

समस्या संरचनात्मक थी। एक पत्र-लेखन वाले उपन्यास में कोई दृश्य नहीं होते हैं — केवल दृश्यों के विवरण होते हैं, जिन्हें बाद में उन प्रतिभागियों द्वारा लिखा जाता है जिनके पास झूठ बोलने के कारण होते हैं। हैम्पटन को उन टकरावों का आविष्कार करना पड़ा जिन्हें लाक्लोस ने जानबूझकर छिपाया था, और मेर्टुइल और वालमॉन्ट को रहने के लिए एक कमरा देना पड़ा। उन्होंने जो निर्माण किया है वह अब इस कहानी के लिए मानक पोत है।

इसे 1988 में डेंजरस लियासंस (Dangerous Liaisons) के रूप में फिल्माया गया था, और हैम्पटन की पटकथा ने सर्वश्रेष्ठAdapted पटकथा के लिए अकादमी पुरस्कार जीता।

एक एडाप्टर का करियर

इसके बाद अंग्रेजी लेखन में सबसे असामान्य कृतियों में से एक आया, क्योंकि हैम्पटन ने चालीस साल दूसरों की सामग्री के एक महान लेखक के रूप में बिताए हैं। उन्होंने डॉन ब्लैक (Don Black) के साथ सनसेट बुलेवार्ड (Sunset Boulevard) संगीत नाटक के लिए पुस्तक लिखी, जिसने 1994 के टोनी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ म्यूजिकल बुक और सर्वश्रेष्ठ ओरिजिनल स्कोर जीता। उन्होंने दो दशकों में यास्मिना रेज़ा (Yasmina Reza) का अनुवाद किया — 1996 में आर्ट (Art), फिर कन्वर्सेशंस आफ्टर ए बरियल, लाइफ एक्स 3 और गॉड ऑफ कार्नेज — जिससे वह अंग्रेजी भाषा के रंगमंच का एक स्थायी हिस्सा बन गईं। उन्होंने 2007 में इयान मैक्यूअन (Ian McEwan) के प्रायश्चित (Atonement) को रूपांतरित किया और तीसरे अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित हुए।

उन्होंने दो बार निर्देशन भी किया, 1995 में कैरिगटन (Carrington) को स्क्रीन पर लाए और 2003 में इमेजिनिंग अर्जेंटीना (Imagining Argentina) को।

फिर फ्लोरियन ज़ेलर (Florian Zeller) आए। हैम्पटन ने 2014 से युवा फ्रांसीसी नाटककार के नाटकों का एक के बाद एक अनुवाद किया — द फादर, द मदर, द ट्रुथ, द लाइ, द हाइट ऑफ़ द स्टॉर्म, द सन — और जब ज़ेलर ने 2020 में द फादर को फिल्माया तो दोनों ने सह-लेखन किया। हैम्पटन ने पहले से बत्तीस साल बाद दूसरी बार सर्वश्रेष्ठ एडाप्टेड पटकथा के लिए अकादमी पुरस्कार जीता, और इसके साथ एक बाफ्टा भी।

उन्हें 1976 में रॉयल सोसाइटी ऑफ़ लिटरेचर का फेलो चुना गया, 1999 में सीबीई (CBE) नियुक्त किया गया, और नाटक की सेवाओं के लिए 2020 के नए साल के सम्मान में नाइट की उपाधि दी गई।

वह कैसे काम करते हैं

हैम्पटन ने अपनी पद्धति का वर्णन एक ऐसे व्यक्ति की अनगढ़ विशिष्टता के साथ किया है जिसने साठ साल तक ऐसा किया है। वह दोपहर में, दो से तीन के बीच शुरू करते हुए, चार या पाँच घंटे के लिए लिखते हैं; सुबह का समय पिछले दिन के काम को संशोधित करने में जाता है। वह अब एक साथ कई परियोजनाओं को खेल में रखते हैं और पाते हैं कि उनके बीच घूमना पतला करने के बजाय ताज़ा करता है। उपस्थित होने के अलावा कोई रहस्य नहीं है।

उन्होंने यह भी कहा है जो किसी ने भी यह कहने के बारे में सबसे स्पष्ट बात कही है कि रंगमंच फिल्म क्यों नहीं है: "नाटक हर बार अलग-अलग तरीकों से अपने समय से संबंधित होते हैं जब यह किया जाता है।" एक पटकथा छपाई के क्षण में तय होती है। एक नाटक को छूने वाले हर नए कलाकारों द्वारा फिर से बहस की जाती है।

क्रिस्टोफर को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह संकाय विशिष्ट और कम मूल्यांकित है: संरचनात्मक अनुवाद। हैम्पटन का उपहार एक ऐसे पाठ को देखना है जो एक रूप में पूरी तरह से काम करता है और भार-असर वाली दीवारों को देखना है — क्या जा सकता है, क्या पुनर्निमित किया जाना चाहिए, क्या कभी आवश्यक नहीं था। लाक्लोस इसका प्रदर्शन है। बिना संवाद वाला एक उपन्यास एक ऐसा नाटक बन गया जो लगभग पूरी तरह से संवाद है, और परिवर्तन ने कुछ भी आवश्यक नहीं खोया। इसके लिए केवल यह समझने की आवश्यकता नहीं है कि एक कहानी क्या कहती है, बल्कि यह भी है कि इसके मूल रूप ने इसे उस तरह से क्यों कहा, जो प्रेरणा की तुलना में संरचनात्मक इंजीनियरिंग के करीब है।

भाषाई दायरा इसे बढ़ाता है। ऑक्सफोर्ड में स्टार्ड़ फर्स्ट के लिए जर्मन और फ्रेंच पढ़ना ही वह चीज़ है जिसने मोलियर, इब्सन, रेज़ा और ज़ेलर का अनुवाद अंग्रेजी में करने का करियर संभव बनाया जो अंग्रेजी होने के बजाय सिर्फ सटीक होने के बजाय नाटक करता है। दो अकादमी पुरस्कार, एक ही श्रेणी में बत्तीस साल के अंतराल पर, अपने आप में एक तर्क है: कौशल एक पद्धति है, एक क्षण नहीं।

प्रति-तर्क को स्पष्ट रूप से बताया जाना चाहिए। हैम्पटन, सबसे ऊपर, एक एडाप्टर हैं। उनका सबसे प्रसिद्ध काम लाक्लोस, मैक्यूअन और ज़ेलर से लिया गया है; वे नाटक जो पूरी तरह से उनके अपने हैं — द फिलैंथ्रोपिस्ट, टोटल एक्लिप्स, सैवेज, टेल्स फ्रॉम हॉलीवुड — बिना इतनी दूर यात्रा किए सम्मानित किए जाते हैं। तर्क का एक संस्करण है जिसमें वह एक प्रवर्तक के बजाय अन्य लेखकों की कल्पनाओं के एक अत्यंत कुशल सेवक हैं। उनके रक्षक इसे स्नोबरी कहेंगे: एक पत्र-उपन्यास को मंच नाटक में बदलना आविष्कार का एक कार्य है, स्रोत चाहे जो भी हो। दोनों रीडिंग बचाव योग्य हैं।

विरासत

हैम्पटन का पैमाना यह है कि ज्यादातर लोग जो उनके काम को जानते हैं, वे यह नहीं जानते कि यह उनका है। वे डेंजरस लियासंस, प्रायश्चित, आर्ट, गॉड ऑफ कार्नेज, सनसेट बुलेवार्ड, द फादर को जानते हैं — रंगमंच, फिल्म और संगीत नाटक में एक प्रसार जिसे किसी भी युग के कुछ ही लेखकों ने मिलाया है, एक ऐसे व्यक्ति द्वारा निर्मित जिसका कहा गया रहस्य दोपहर दो बजे प्रकट होना है। उन्होंने इस प्रस्ताव से एक करियर बनाया कि एक महान कहानी अपना आकार पूरी तरह से बदलने से बच सकती है, बशर्ते कोई यह समझे कि इसे क्या पकड़े हुए है।