चार्ली पार्कर: वे कॉर्ड बदलाव जिसने संगीत की दुनिया बदल दी

1936 की शुरुआत में, पंद्रह साल का एक ऑल्टो सैक्सोफोन वादक कान्सास सिटी में काउंट बेसी बैंड के सदस्यों के साथ जैम सेशन में सोलो बजाने के लिए खड़ा हुआ, लेकिन कॉर्ड्स का तालमेल खो बैठा। ड्रमर जो जोन्स ने एक सिम्बल उठाकर उसके पैरों के पास फेंक दिया — जो मंच से उतरने का संकेत था। चार्ली पार्कर वहां से चला गया और अभ्यास करने लगा। नौ साल बाद उसने 'को-को' रिकॉर्ड किया, और जिस संगीत में वह विफल रहा था, वह अब उस रूप में नहीं था जिसमें वह विफल हुआ था।

कान्सास सिटी, और वह फेंका गया सिम्बल

उनका जन्म 29 अगस्त 1920 को कान्सास सिटी, कान्सास में हुआ था। उनके पिता चार्ल्स पार्कर सीनियर एक पुलमैन वेटर और कभी-कभी संगीतकार थे, और माँ ऐडी बेली थीं, जो चॉक्टॉ और अफ्रीकी-अमेरिकी मूल की थीं। परिवार 1927 में कान्सास सिटी, मिसूरी चला गया; 1930 में माता-पिता अलग हो गए, जिसका कारण पिता की शराब की लत और मंदी थी। वह पेन और समनर स्कूलों में गए और फिर लिंकन हाई में, ग्यारह साल की उम्र में सैक्सोफोन शुरू किया, और अलोंजो लुईस के स्कूल बैंड में शामिल हो गए।

वह शहर इतिहास का एक सुखद संयोग था। टॉम पेंडरगास्ट की राजनीतिक मशीन ने नाइटक्लब को खुला रखा और संगीत कभी नहीं रुका। पार्कर ने 1935 में पंद्रह साल की उम्र में पेशेवर रूप से बजाना शुरू किया और उस दिसंबर में स्कूल छोड़ दिया।

कठिन अभ्यास

1936 के अंत में ओज़ार्क्स में एक रिसॉर्ट के रास्ते में कार दुर्घटना में उनकी तीन पसलियाँ टूट गईं और रीढ़ की हड्डी में चोट आई। डॉक्टर ने मॉर्फिन निर्धारित किया। जिस नशे ने उनकी जान ली, उसकी शुरुआत सोलह साल की उम्र में दर्द प्रबंधन के रूप में हुई।

इसने उन्हें समय भी दिया। 1937 में ठीक होते हुए और काम करते हुए, उन्होंने वही किया जिसकी सिम्बल ने मांग की थी: उन्होंने हर कॉर्ड प्रोग्रेशन को सीखा, हर टेम्पो पर, जब तक कि सामंजस्य (हार्मनी) उनके लिए केवल पालन करने की चीज़ नहीं, बल्कि जीने का आधार न बन गया। वह 1938 में जे मैकशान के टेरिटरी बैंड में शामिल हुए, 1940 में उनके साथ पेशेवर रिकॉर्डिंग की, और 'यार्डबर्ड' उपनाम पाया, जो बाद में 'बर्ड' हो गया।

चिली हाउस

सफलता न्यूयॉर्क में मिली, जहाँ वह 1939 में चले गए थे, बर्तन धोते थे और आर्ट टैटम को सुनते थे। गिटारवादक विलियम "बिडी" फ्लीट के साथ "चेरोकी" के कॉर्ड्स पर काम करते हुए, उन्हें वह मिल गया जिसकी तलाश थी, और बाद में उन्होंने इसे सटीकता से बताया: "एक कॉर्ड के ऊपरी अंतरालों को मेलोडी लाइन के रूप में उपयोग करके और उन्हें संबंधित कॉर्ड्स के साथ समर्थन देकर, मैं वह चीज़ बजा सका जिसे मैं सुन रहा था।"

यह वाक्य बीबॉप का प्रवेश द्वार है। एक कॉर्ड के सामान्य सुरों से धुन बनाने के बजाय, पार्कर ने ऊपरी एक्सटेंशन (जिन्हें अन्य वादक केवल सजावट मानते थे) से धुन बनाई और उन्हें सही ठहराने के लिए नीचे फिर से सामंजस्य किया। चूँकि सभी बारह अर्धस्वर (semitones) को किसी भी की (key) में सुरम्य रूप से ले जाया जा सकता था, इसलिए अब कुछ भी वर्जित नहीं था।

बीबॉप

वह 1942 में अर्ल हेन्स के ऑर्केस्ट्रा के लिए मैकशान को छोड़ गए, जहाँ डिज़ी गिलेस्पी भी बजा रहे थे। युद्ध के साल उन्होंने हार्लेम में क्लार्क मुनरो के अपटाउन हाउस जैसे कमरों में गिलेस्पी, थेलोनियस मोंक, चार्ली क्रिश्चियन और केनी क्लार्क के साथ बिताए। 1942-44 के संगीतकार संघ के रिकॉर्डिंग प्रतिबंध का मतलब था कि यह महत्वपूर्ण अवधि लगभग बिना किसी दस्तावेज़ के बीत गई। गिलेस्पी ने पार्कर की तात्कालिक लाइनों को धुन के रूप में लिखना शुरू किया, जिससे "को-को", "एंथ्रोपोलॉजी" और "कन्फर्मेशन" जैसी धुनें अस्तित्व में आईं।

1944 के अंत में उन्होंने एक छोटा नस्लीय रूप से एकीकृत समूह बनाया — पियानो पर अल हेग, बास पर कर्ली रसेल, ड्रम्स पर स्टेन लेवी, और विशेष रूप से कोई गिटार नहीं — और 52वीं स्ट्रीट पर थ्री ड्यूसेस में एक रेजीडेंसी ली, जहाँ शैली को 'बीबॉप' नाम मिला। अन्य संगीतकारों ने इसे खतरा माना, जो यह था भी।

26 नवंबर, 1945 को, चार्ली पार्कर के रिबॉपर के रूप में, गिलेस्पी, एक किशोर माइल्स डेविस, रसेल और मैक्स रोच के साथ, उन्होंने एक ही सत्र में "को-को", "बिलीज़ बाउंस" और "नाउ इज़ द टाइम" रिकॉर्ड की। "को-को" "चेरोकी" के कॉर्ड्स पर एक ऐसे टेम्पो में चलता है जो श्रोता को साथ बने रहने की चुनौती देता है।

कैमरीलो

दिसंबर 1945 में बैंड लॉस एंजिल्स में बिली बर्ग गया। पार्कर पीछे रह गए और अपना वापसी का टिकट हेरोइन के लिए भुना लिया। जब आपूर्ति विफल हुई तो उन्होंने व्हिस्की का विकल्प चुना, और जुलाई 1946 में डायल रिकॉर्ड्स के सत्र में, एक चौथाई बोतल के बाद, उनका मानसिक संतुलन बिगड़ गया: उस दिन का "लवर मैन" टेक एक बिखरते हुए आदमी का दस्तावेज़ है। उन्होंने अपने होटल के बिस्तर की चादरों में आग लगा दी, नग्न होकर लॉबी में दौड़े, और उन्हें छह महीने के लिए कैमरीलो स्टेट हॉस्पिटल में भर्ती कराया गया।

वह स्वच्छ और स्वस्थ होकर बाहर आए, "रिलैक्सिन एट कैमरीलो" रिकॉर्ड किया, एरोल गार्नर के तिकड़ी के साथ सत्र किए, 1947 में न्यूयॉर्क लौट आए, और फिर से नशा शुरू कर दिया।

स्ट्रिंग्स, बर्डलैंड, मैसी हॉल

नॉर्मन ग्रान्ज़ ने उन्हें वह दिया जो वह हमेशा चाहते थे। 30 नवंबर, 1949 को पार्कर ने एक चैंबर एन्सेम्बल के साथ बैलेड्स रिकॉर्ड किए; छह मास्टर्स 'चार्ली पार्कर विद स्ट्रिंग्स' बने, जिसमें "जस्ट फ्रेंड्स" और "अप्रैल इन पेरिस" शामिल थे। कट्टरपंथियों ने इसे 'बिक जाना' कहा। यह बिका।

1949 में उनके नाम पर न्यूयॉर्क के एक क्लब का नाम 'बर्डलैंड' रखा गया, और तीन साल बाद जॉर्ज शियरिंग ने "लुलबी ऑफ बर्डलैंड" लिखा। मई 1953 में उन्होंने गिलेस्पी, बड पॉवेल, चार्ल्स मिंगस और रोच के साथ टोरंटो के मैसी हॉल में प्रदर्शन किया — एक उधार लिए गए सफेद प्लास्टिक ग्राफटन ऑल्टो पर, आधे खाली कमरे के सामने, क्योंकि रेडियो पर मार्सियानो और वॉलकॉट का मुकाबला चल रहा था। मिंगस ने इसे टेप किया, और 'जैज़ एट मैसी हॉल' बीबॉप का सबसे प्रसिद्ध लाइव रिकॉर्ड बन गया।

अंत तेजी से आया। उनकी तीन साल की बेटी प्री की मार्च 1954 में सिस्टिक फाइब्रोसिस और निमोनिया से मृत्यु हो गई; उन्होंने उस साल दो बार आत्महत्या का प्रयास किया और फिर अस्पताल में भर्ती हुए। बर्डलैंड ने सितंबर में उन्हें निकाल दिया। 4 मार्च, 1955 को उनका वहां अंतिम प्रदर्शन एक तर्क-वितर्क में बदल गया जब पॉवेल ने बजाने से मना कर दिया।

चार्ली को जीनियस क्यों कहा जाता है

जिन लोगों को यह शब्द दिया जाता है, उनमें पार्कर का दावा सबसे स्पष्ट है, क्योंकि उनका नवाचार तकनीकी, निर्दिष्ट और दिनांकित है। उन्होंने पश्चिमी तात्कालिक संगीत में मेलोडी और हार्मनी के बीच के संबंध को पुनर्गठित किया। एक कॉर्ड के ऊपरी अंतरालों को मेलोडी के रूप में लेना और उनके नीचे पुन: सामंजस्य करना ऐसे कदमों का एक सेट खोलता है जो पहले मौजूद नहीं थे, और उन्होंने इसमें एक लयबद्ध स्वतंत्रता जोड़ी — बीट को विस्थापित करने के लिए रखे गए ट्रिपलेट्स और पिकअप, ऐसी धुनें जो वहां शुरू और खत्म होती हैं जहां किसी को उम्मीद नहीं थी — जिन्हें ऐसे टेम्पो पर निष्पादित किया गया जिसे अधिकांश वादक शारीरिक रूप से प्रबंधित नहीं कर सकते थे। उन्होंने यह सब वास्तविक समय में, बिना किसी नोटेशन के, रात-रात भर किया।

गवाही में कोई संदेह नहीं है। माइल्स डेविस: "आप जैज़ का इतिहास चार शब्दों में बता सकते हैं: लुई आर्मस्ट्रांग। चार्ली पार्कर।" हेरोल्ड ब्लूम ने पार्कर के "पार्कर्स मूड" और "आई रिमेम्बर यू" को बीसवीं सदी के अमेरिकी उत्कृष्टता की अपनी छोटी सूची में रखा। मिंगस का मानना था कि विनाशकारी "लवर मैन" भी उनके सबसे महान रिकॉर्ड में से एक था।

विपरीत मामला संगीत के बारे में नहीं बल्कि उससे जो बनाया गया उसके बारे में है। पार्कर ने अपनी अधिकांश कृतियों को दूसरों के कॉर्ड प्रोग्रेशन पर तात्कालिक रूप से बनाया — "चेरोकी", "हाउ हाई द मून", "आई गॉट रिदम" — और अपेक्षाकृत कम मौलिक संरचनाएं छोड़ीं। उनकी अविश्वसनीयता ने बैंड और बुकिंग को बर्बाद कर दिया। सबसे बुरा यह कि उनके आसपास बने नशायुक्त जीनियस के मिथक ने युवा संगीतकारों की एक पीढ़ी को विश्वास दिलाया कि हेरोइन उपकरण का हिस्सा है, एक ऐसा विश्वास जिसने करियर और जीवन नष्ट कर दिए। वह इसलिए जीनियस नहीं थे क्योंकि वह नष्ट हो गए थे; वह नष्ट हुए जबकि वह एक जीनियस थे।

विरासत

12 मार्च, 1955 को स्टैनहोप होटल में बैरोनेस पैमोनिका डी कोएनिग्सवार्टर के सुइट में टेलीविजन देखते हुए, लोबर निमोनिया और रक्तस्राव वाले अल्सर के कारण उनकी मृत्यु हो गई, जिसके पीछे उन्नत सिरोसिस था। कोरोनर ने शरीर की उम्र पचास से साठ वर्ष के बीच आंकी। वह चौंतीस वर्ष के थे।

गिलेस्पी ने अंतिम संस्कार का खर्च उठाया। पूरे न्यूयॉर्क में "बर्ड लिव्स" (बर्ड जीवित है) लिखे हुए भित्तिचित्र दिखाई दिए। लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस ने 2002 में "को-को" को नेशनल रिकॉर्डिंग रजिस्ट्री में जोड़ा; उनका एवेन्यू बी अपार्टमेंट नेशनल रजिस्टर पर न्यूयॉर्क का एक लैंडमार्क है, और बाहर की सड़क का नाम चार्ली पार्कर प्लेस है। केरोआक ने उन्हें कविता में, बाल्डविन ने उपन्यास में, बास्कियात ने पेंटिंग में लिखा। तब से हर तात्कालिक संगीतकार उस हार्मोनिक स्थान के भीतर काम कर रहा है जिसे उन्होंने एक चिली हाउस में "चेरोकी" पर बहस करते हुए खोला था।