कार्ल फ्रोलिक: साउंड पायनियर, नाजी फिल्म चीफ

कार्ल फ्रोलिक का करियर लगभग बहुत ही स्पष्ट रूप से दो असंगत हिस्सों में विभाजित है। पहले हिस्से में, वह उन इंजीनियरों में से एक थे जिन्होंने जर्मन सिनेमा को बोलना सिखाया, ग्रीनहाउस को साउंड स्टेज में बदल दिया और नई तकनीक का उपयोग केवल एक नौटंकी के रूप में नहीं बल्कि स्क्रीन पर भावनात्मक यथार्थवाद को गहरा करने के लिए किया। दूसरे हिस्से में, वह नाजी जर्मनी में सर्वोच्च रैंकिंग वाले फिल्म अधिकारी बन गए, और छह साल तक ऐसे उद्योग की अध्यक्षता की जिसे शासन ने प्रचार के उपकरण में बदल दिया था। दोनों आधे सच हैं, और कोई भी एक-दूसरे को रद्द नहीं करता है।

एक इंजीनियर का फिल्मों में प्रवेश

फ्रोलिक का जन्म 5 सितंबर 1875 को बर्लिन में हुआ था और उन्होंने एक कलाकार के रूप में नहीं बल्कि एक इंजीनियर के रूप में प्रशिक्षण लिया था। उन्होंने डार्मस्टेड विश्वविद्यालय (University of Darmstadt) में इलेक्ट्रिकल इंजीनियरिंग का अध्ययन किया और उद्योग इंजीनियरिंग से पूरी तरह से दूर होने से पहले सीमेंस एंड हाल्स्के (Siemens & Halske) में कुछ समय के लिए काम किया। 1903 में, वह जर्मन फिल्म के संस्थापक तकनीकी अग्रदूतों में से एक, ऑस्कर मेस्टर (Oskar Messter) की कंपनी में शामिल हो गए। शुरुआत में उन्होंने छायांकन उपकरण बनाए और वैज्ञानिक वृत्तचित्रों में योगदान दिया, फिर समाचार रील कैमरावर्क में चले गए - उन्होंने 28 सितंबर 1908 को बर्लिन एलिवेटेड रेलवे दुर्घटना के बाद के फुटेज को शूट किया, जो समाचार रील के रूप का शुरुआती सबूत था जो बाद में नाजी सिनेमा में बहुत अलग रजिस्टर में केंद्रीय हो जाएगा। उन्होंने अभिनेत्री हेनी पोर्टन (Henny Porten) की अधिकांश शुरुआती फिल्मों में छायाकार के रूप में कार्य किया, जो कि मेस्टर के साथ उनके तकनीकी काम के साथ-साथ कथा फिल्म निर्माण में एक शिक्षुता थी।

कैमरामैन से निर्देशक तक

फ्रोलिक ने 1913 में विलियम वाउर (William Wauer) के साथ सह-निर्देशित एक महत्वाकांक्षी रिचर्ड वैगनर (Richard Wagner) फिल्म के साथ अपना निर्देशन करियर शुरू किया, जो अपने अभिनव ट्रिक फोटोग्राफी दृश्यों के लिए उल्लेखनीय थी। आने वाले दशकों में उन्होंने जर्मन सिनेमा के सबसे विपुल करियर में से एक का निर्माण किया, 1912 और 1951 के बीच सतहत्तर फिल्मों का निर्देशन किया। 1920 में उन्होंने अपनी खुद की प्रोडक्शन कंपनी, फ्रोलिक-फिल्म जीएमबीएच (Froelich-Film GmbH) की स्थापना की, जिसने अन्य कार्यों के अलावा 'कबाले उंड लिबे' (Kabale und Liebe, 1921) और 'दी ब्रुडर कारामासोफ' (Die Brüder Karamasoff, 1922) का निर्माण किया। 1924 में उन्होंने और हेनी पोर्टन ने 'हेनी पोर्टन-फ्रोलिक प्रोडक्शन' (Henny Porten-Froelich Produktion) की सह-स्थापना करके अपने लंबे सहयोग को औपचारिक रूप दिया, जिसने 1929 तक एक साथ पंद्रह फिल्में बनाईं - एक निर्देशक-स्टार साझेदारी जो वीमर-युग के जर्मन सिनेमा में किसी के जितनी उत्पादक और टिकाऊ थी।

जर्मन फिल्म को बोलना सिखाना

फ्रोलिक की सबसे महत्वपूर्ण तकनीकी उपलब्धि मूक युग के अंत में आई। 1929 में उन्होंने 'दी नाच्ट गेहोर्ट अनस' (Die Nacht gehört uns) का निर्देशन किया, जो पहली तीन जर्मन साउंड फिल्मों में से एक थी, जिसे 'ट्राई-एर्गोन' (Tri-Ergon) साउंड-ऑन-फिल्म सिस्टम का उपयोग करके बनाया गया था। फिल्म इतिहासकारों के अनुसार, उनके दृष्टिकोण ने कई समकालीनों से अलग हटकर ध्वनि का उपयोग किया: ध्वनि को केवल आकर्षण के रूप में मानने के बजाय, फ्रोलिक ने इसका उपयोग प्रामाणिकता बनाने और चरित्र की भावनाओं का पता लगाने के लिए किया। यह सिन्क्रोनाइज़्ड संवाद और ध्वनि प्रभावों का उपयोग करके कथा फिल्म के लिए क्या किया जा सकता है, इसकी एक शुरुआती और अपेक्षाकृत परिष्कृत समझ थी। उन्होंने 1930 तक बर्लिन-टेम्पेलहोफ (Berlin-Tempelhof) में ग्रीनहाउस स्टूडियो को समर्पित साउंड स्टेज में बदलकर तकनीकी बदलाव का समर्थन किया। उनकी बाद की तकनीकी महत्वाकांक्षाएं रंग तक फैली हुई थीं: 'दास शोनहाइट्सफ्लेकचेन' (Das Schönheitsfleckchen, 1936) को पहली जर्मन नाटकीय फीचर फिल्म के रूप में वर्णित किया गया है जिसे रंग में शूट किया गया था, जो डार्मस्टेड में उनके इंजीनियरिंग प्रशिक्षण के बाद जर्मन उत्पादन तकनीक को आगे बढ़ाने के उनके पैटर्न का विस्तार करती है।

फ्रोलिक ने 'मैडचेन इन यूनिफॉर्म' (Mädchen in Uniform, 1931) का भी निर्माण किया, जो एक सर्व-महिला कलाकारों वाली अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित फिल्म थी जिसने सत्तावादी प्रशियाई बोर्डिंग-स्कूल शिक्षा की तीखी आलोचना की - एक परियोजना जिसकी राजनीति उस करियर के साथ वास्तविक तनाव में है जिसे वह केवल कुछ साल बाद बनाएंगे।

रीच्सफिल्मकमर के अध्यक्ष

फ्रोलिक 1933 में नाजी पार्टी में शामिल हो गए, जिस वर्ष हिटलर सत्ता में आया, और उसके बाद शासन के सांस्कृतिक तंत्र के भीतर उनका कद लगातार बढ़ता गया: उन्हें 1937 में एक प्रोफेसरशिप मिली और 1939 में उन्हें रीच्सफिल्मकमर (Reichsfilmkammer), रीच फिल्म चैंबर का अध्यक्ष नियुक्त किया गया। यह राज्य निकाय यह नियंत्रित करता था कि जर्मन फिल्म उद्योग में कौन काम कर सकता है और किन शर्तों के तहत। उन्होंने 1945 तक उस पद पर काम किया, जिससे वह द्वितीय विश्व युद्ध की पूरी अवधि के लिए उद्योग के शीर्ष अधिकारी बन गए, और जोसेफ गोएबल्स (Joseph Goebbels) ने व्यक्तिगत रूप से उन्हें "फिल्म प्रोफेसर" की दुर्लभ मानद उपाधि दी। इन वर्षों के दौरान उन्होंने निर्देशन जारी रखा, नाजी-युग के सिनेमा के प्रमुख सितारों के साथ काम किया, जिनमें ज़ारा लींडर (Zarah Leander) शामिल थीं, और दशक के शुरुआती हिस्से में, इंग्रिड बर्गमैन (Ingrid Bergman) के साथ काम किया। उनकी स्थिति ने उन्हें उस चीज़ के केंद्र में रखा जिसे फिल्म इतिहासकार सिनेमा और राज्य शासन के बीच शासन द्वारा बनाए गए करीबी और जानबूझकर संबंध के रूप में वर्णित करते हैं - रीच्सफिल्मकमर का काम तटस्थ उद्योग प्रशासन नहीं बल्कि वैचारिक द्वारपाल था, यह तय करना कि कौन से फिल्म निर्माता काम कर सकते हैं, शासन के नस्लीय कानूनों के तहत किन अभिनेताओं को स्क्रीन पर दिखने की अनुमति थी, और कौन से उत्पादन राज्य के प्रचार उद्देश्यों को पूरा करते थे।

युद्ध के बाद

जर्मनी की हार के बाद फ्रोलिक को गिरफ्तार कर लिया गया और उन्होंने मित्र देशों की 'डीनाज़ीफिकेशन' (denazification) प्रक्रिया का सामना किया, जिसे 1948 में पूरा किया। उनका स्टूडियो क्षतिग्रस्त हो गया था और उसने कभी भी पूर्ण उत्पादन क्षमता को फिर से शुरू नहीं किया, और उनका निर्देशन करियर 1950 और 1951 में बनी तीन असफल फिल्मों के साथ प्रभावी रूप से समाप्त हो गया। युद्ध के बाद की इस कम अवधि में भी, पश्चिम जर्मन फिल्म उद्योग ने उन्हें कुछ सम्मान दिए - SPIO (उद्योग की स्व-नियामक संस्था) की मानद अध्यक्षता, और अन्य व्यापार संगठनों में मानद सदस्यता - यह इस बात का एक माप है कि पुनर्निर्माण उद्योग के भीतर डीनाज़ीफिकेशन के बाद कुछ युद्ध-पूर्व तकनीकी प्रतिष्ठाएं कैसे पूरी तरह से बच गईं, चाहे वह अस्तित्व अब किसी भी असुविधा को क्यों न उकसाए।

कार्ल को 'प्रतिभाशाली' क्यों कहा जाता है

फ्रोलिक के लिए प्रतिभा का कोई भी दावा स्पष्ट रूप से दो भागों में विभाजित होना चाहिए, और यहां विभाजन इस सूची में लगभग किसी और की तुलना में अधिक मायने रखता है। एक तकनीशियन और निर्देशक के रूप में, उनका मामला वास्तविक है: वह उन मुट्ठी भर लोगों में से थे जिन्होंने अभ्यास के बजाय सिद्धांत में काम किया था, कि सिन्क्रोनाइज़्ड ध्वनि नाटकीय भावनाओं के बजाय केवल नवीनता की सेवा कैसे कर सकती है, स्टूडियो बुनियादी ढांचे में वास्तविक पूंजी निवेश के साथ उस अंतर्दृष्टि का समर्थन किया, और बाद में अधिकांश जर्मन प्रतिस्पर्धियों से वर्षों आगे रंगीन छायांकन में कदम रखा - सतहत्तर-फिल्म करियर में वास्तविक, सत्यापन योग्य तकनीकी और सौंदर्य संबंधी नवाचार। लेकिन यहां ईमानदार काउंटर-केस एक छोटा तारकीय चिह्न नहीं है, जैसा कि इस सूची के अन्य विषयों के लिए हो सकता है - यह उस आदमी के किसी भी सटीक खाते के लिए केंद्रीय है। फ्रोलिक नाजीवाद में बह गए दर्शक नहीं थे; वह छह साल के लिए, नाजी जर्मनी के सिनेमा के सबसे शक्तिशाली प्रशासक थे, एक ऐसा शासन जिसने फिल्म का उपयोग स्पष्ट रूप से प्रचार हथियार के रूप में किया और विशेष रूप से उद्योग के भीतर नस्लीय बहिष्कार को लागू करने के लिए रीच्सफिल्मकमर का उपयोग किया। उस कार्यालय को धारण करना, गोएबल्स की व्यक्तिगत मानद उपाधि को स्वीकार करना, और युद्ध के वर्षों के दौरान निर्देशन जारी रखना उन्हें नाजी सांस्कृतिक प्रशासन का एक सच्चा वास्तुकार बनाता है, न कि केवल एक प्रतिभाशाली निर्देशक जो एक बुरी सरकार के तहत काम करने के लिए हुआ था। उसे स्पष्ट रूप से बताए बिना उसे "प्रतिभाशाली" कहना एक सफेदी होगी; उनके तकनीकी नवाचार वास्तविक हैं, और एक प्रचार राज्य के फिल्म उद्योग को चलाने में उनकी भूमिका भी है, और किसी भी तथ्य को दूसरे को अस्पष्ट करने की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए।

विरासत

फ्रोलिक की 12 फरवरी 1953 को बर्लिन में निमोनिया से मृत्यु हो गई, वह केवल पश्चिम जर्मनी के युद्ध के बाद के फिल्म उद्योग को पुनर्निर्माण की दिशा में अपने पहले अनिश्चित कदम उठाते हुए देखने के लिए जीवित रहे। उनके शुरुआती साउंड-फिल्म नवाचार जर्मन सिनेमा के तकनीकी इतिहास का एक वास्तविक हिस्सा बने हुए हैं, जिसे फिल्म इतिहासकारों द्वारा विचारशील शुरुआती ध्वनि डिजाइन के उदाहरण के रूप में अध्ययन किया जाता है; रीच्सफिल्मकमर के शीर्ष पर उनका कार्यकाल ऐतिहासिक रिकॉर्ड का एक स्थायी हिस्सा बना हुआ है कि नाजी राज्य ने सांस्कृतिक जीवन को कैसे व्यवस्थित किया, और जर्मन फिल्म उद्योग का तकनीकी नेतृत्व शासन की नियंत्रण और बहिष्कार की मशीनरी के साथ कितनी पूरी तरह से उलझ गया।