ब्रूनो वाल्टर: वह कंडक्टर जिसने महलर की आवाज़ को आगे बढ़ाया

15 अप्रैल 1960 को, एक 83 वर्षीय कंडक्टर न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के पोडियम पर दास लीड वॉन डेर एर्डे (Das Lied von der Erde) को अंतिम बार निर्देशित करने के लिए चढ़े - वही कृति जिसका प्रीमियर उन्होंने 1911 में व्यक्तिगत रूप से किया था, एक ऐसे मित्र और गुरु की ओर से जो इसे सुने बिना ही मर गए थे। ब्रूनो वाल्टर ने उस भूमिका में लगभग सात दशक बिताए: केवल एक कंडक्टर के रूप में नहीं, बल्कि उस व्यक्ति के रूप में जिसे उस संगीत को दुनिया के सामने पेश करने का जिम्मा सौंपा गया था जिसे उसके अपने संगीतकार ने कभी नहीं सुना था।

श्लेसिंगर से वाल्टर तक

ब्रूनो वाल्टर का जन्म 1876 में बर्लिन में ब्रूनो श्लेसिंगर के रूप में हुआ था और उन्होंने आठ साल की कम उम्र में स्टर्न कंज़र्वेटरी में औपचारिक प्रशिक्षण शुरू किया, और 1894 में अठारह साल की उम्र में कंडक्टर के रूप में अपनी शुरुआत की। दो साल बाद, एक नियोक्ता के अनुरोध पर, उन्होंने अपना उपनाम श्लेसिंगर से बदलकर वाल्टर कर लिया - यह एक छोटा लेकिन खुलासा करने वाला विवरण है कि 20वीं सदी के सबसे बुरे दौर से पहले भी जर्मन भाषी यूरोप में एक यहूदी संगीतकार को किन पेशेवर दबावों का सामना करना पड़ता था।

हैम्बर्ग में महलर से मुलाकात

उसी वर्ष, 1894 में, वाल्टर ने हैम्बर्ग ओपेरा में गुस्ताव महलर के साथ मिलकर काम करना शुरू किया, जो एक पेशेवर रिश्ते की शुरुआत थी जिसने उनके करियर और प्रतिष्ठा के एक बड़े हिस्से को परिभाषित किया। जैसे-जैसे उनका सहयोग गहरा होता गया, महलर ने वाल्टर को पदोन्नति के लिए अनुशंसित किया, और विश्वास इतना गहरा था कि महलर की विरासत ने शास्त्रीय संगीत में दो सबसे महत्वपूर्ण मरणोपरांत प्रीमियर के लिए वाल्टर का रुख किया: 1911 में महलर की मृत्यु के महीनों बाद दास लीड वॉन डेर एर्डे और 1912 में सिम्फनी नंबर 9। दोनों कृतियों को उनके संगीतकार द्वारा अनिवार्य रूप से बिना प्रदर्शन के छोड़ दिया गया था, जिसका अर्थ था कि वाल्टर न केवल एक स्थापित स्कोर की व्याख्या कर रहे थे, बल्कि प्रभावी रूप से संगीत की दुनिया को महलर के अंतिम कलात्मक बयानों से परिचित करा रहे थे, एक जिम्मेदारी जिसे उन्होंने उस संगीत के सबसे आधिकारिक वकील के रूप में अपने शेष जीवन के लिए निभाया।

कई राजधानियों में बना करियर

अगले दशकों में वाल्टर ने अग्रणी संस्थानों की एक असामान्य रूप से लंबी सूची में महत्वपूर्ण पदों पर कार्य किया: लीपज़िग गेवांडहॉस ऑर्केस्ट्रा, वियना स्टेट ओपेरा, वियना फिलहारमोनिक, बवेरियन स्टेट ओपेरा, बर्लिन में ओपेरा हाउस और एम्स्टर्डम में कॉन्सर्टगेबॉ ऑर्केस्ट्रा। उनके युग के बहुत कम कंडक्टरों ने इतने सारे प्रथम-रैंक के यूरोपीय संस्थानों में काम किया, एक करियर का आकार जो उनकी प्रतिष्ठा और उस राजनीतिक अस्थिरता दोनों को दर्शाता है जिसने उन्हें सरल विकल्प के बजाय परिस्थितियों के कारण शहर-दर-शहर स्थानांतरित होने के लिए मजबूर किया।

तीन चरणों में निर्वासन

1930 के दशक में वह अस्थिरता अस्तित्वगत हो गई। वाल्टर ने 1933 में नाजी जर्मनी छोड़ दिया, 1938 में फ्रांसीसी नागरिक बन गए और 1939 में संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थायी रूप से बस गए, एक तीन-चरणीय निर्वासन जो उस दशक के दौरान यूरोप में एक प्रमुख यहूदी संगीतकार के लिए उपलब्ध घटते विकल्पों को लगभग सटीक रूप से दर्शाता है। उन्होंने जनवरी 1932 में न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के साथ अपनी शुरुआत की, और ऑर्केस्ट्रा उनके करियर के बाकी हिस्सों के लिए अमेरिका में उनका कलात्मक घर बन गया: उन्होंने 1941 में फिलहारमोनिक के साथ रिकॉर्डिंग शुरू की और उसी अवधि के दौरान मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में भी निर्देशित किया।

शीर्ष नौकरी को दो बार अस्वीकार करना

कथित तौर पर न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक ने वाल्टर को एक से अधिक बार संगीत निर्देशक का पद पेश किया, और उन्होंने हर बार अपनी उम्र और स्वास्थ्य का हवाला देते हुए इसे अस्वीकार कर दिया। इसके बजाय उन्होंने 1947 से 1949 तक संगीत सलाहकार के अधिक सीमित शीर्षक को स्वीकार किया, एक ऐसी भूमिका जिसने उन्हें एक प्रशासक के पूर्ण कार्यभार को संभाले बिना 1950 के दशक तक ऑर्केस्ट्रा की कलात्मक दिशा को आकार देने की अनुमति दी - एक कंडक्टर की ओर से एक व्यावहारिक समझौता जो पहले से ही उस उम्र से काफी आगे था जब उनके अधिकांश साथी या तो सेवानिवृत्त हो गए थे या काफी धीमे हो गए थे।

वे रिकॉर्डिंग जो संगीत समारोहों से अधिक समय तक चलीं

वाल्टर का प्रभाव आज उनके संगीत समारोहों की प्रत्यक्ष स्मृति के बजाय लगभग 1900 से 1961 तक फैले एक व्यापक रिकॉर्ड किए गए विरासत के माध्यम से जीवित है, जो उनकी पीढ़ी के किसी भी कंडक्टर के सबसे लंबे प्रलेखित रिकॉर्डिंग करियर में से एक है, जिसका अधिकांश हिस्सा महलर, बीथोवेन और ब्राह्म्स को समर्पित है। वे रिकॉर्डिंग उनकी मृत्यु के लगभग सात दशकों बाद भी सक्रिय प्रचलन और पुनर्मुद्रण में हैं, जिन्हें श्रोताओं और आलोचकों द्वारा ऐतिहासिक जिज्ञासाओं के बजाय संदर्भ प्रदर्शन के रूप में माना जाता है - उन रिकॉर्डिंग के लिए एक असामान्य रूप से टिकाऊ जीवन जो कुछ मामलों में, डिजिटल रीमास्टरिंग के अस्तित्व में आने से दशकों पहले अब अप्रचलित प्रारूपों पर बनाई गई थीं।

ब्रूनो को जीनियस क्यों कहा जाता है

वाल्टर को जीनियस कहने का मामला रचना के बजाय व्याख्यात्मक अधिकार पर टिका है, और इस अंतर के बारे में सटीक होना उचित है: वाल्टर ने अपनी कोई सिम्फनी नहीं लिखी, और उनकी प्रतिष्ठा पूरी तरह से अन्य संगीतकारों, सबसे ऊपर महलर के इरादों को असामान्य निष्ठा और अंतर्दृष्टि के साथ प्रसारित करने के कौशल पर बनी है। फिर भी यह एक वास्तविक और प्रदर्शन योग्य विशेषज्ञता है - उन्हें व्यापक रूप से 20वीं सदी के महान कंडक्टरों में से एक के रूप में वर्णित किया गया है, एक निर्णय जो दशकों की रिकॉर्डिंग पर टिका है जो अभी भी संदर्भ बिंदुओं के रूप में उपयोग की जाती हैं, और इस अनूठे तथ्य पर कि महलर की अपनी विरासत ने उन पर भरोसा किया, किसी भी अन्य उपलब्ध कंडक्टर से ऊपर, संगीतकार की दो सबसे महत्वपूर्ण अनसुनी कृतियों को जनता के सामने पेश करने के लिए। ईमानदार प्रति-मामला यह है कि वाल्टर की मुख्य उपलब्धि आविष्कारशील के बजाय संरक्षक थी: उन्होंने एक ऐसी संगीत भाषा को संरक्षित, चैंपियन और व्याख्या की जिसे महलर ने खुद बनाया था, और उनकी प्रतिभा, यदि शब्द लागू होता है, तो मौलिकता के बजाय निर्णय और निष्ठा में थी।

विरासत

वाल्टर की मृत्यु फरवरी 1962 में बेवर्ली हिल्स, कैलिफोर्निया में हुई, उन्होंने अपने अंतिम अमेरिकी दशक महलर के सबसे भरोसेमंद जीवित दुभाषिया के रूप में बिताए थे, और उन्हें जेंटिलिनो, स्विट्जरलैंड में दफनाया गया था। उनका 150वां जन्मदिन, जिसे शास्त्रीय संगीत लेखकों द्वारा उनकी रिकॉर्ड की गई विरासत को फिर से देखने के द्वारा चिह्नित किया गया था, ने दिखाया कि वह प्रतिष्ठा कितनी कम फीकी पड़ी है: आलोचक अभी भी उन्हें उन्हीं तीन आधारशिलाओं - महलर, बीथोवेन और ब्राह्म्स - के माध्यम से फ्रेम करते हैं जिन्होंने उनके कामकाजी जीवन को परिभाषित किया, एक कंडक्टर जिसे प्रदर्शनों की सूची को फिर से बनाने के लिए कम याद किया जाता है, बल्कि यह सुनिश्चित करने के लिए कि उसका सही संस्करण जीवित रहे। यह एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक उपयुक्त चाप है जिसकी पूरी पेशेवर पहचान को महलर के लिए बैटन उठाने से पहले ही आत्म-मिटाव के एक कार्य की आवश्यकता थी: उस नाम को बदलना जिसके साथ वह पैदा हुए थे क्योंकि जिस दुनिया में उन्होंने काम किया था, उसने इसकी मांग की थी, और एक उधार लिए गए उपनाम के तहत, इतनी अच्छी प्रतिष्ठा बनाना कि अब लगभग कोई भी इसे उनके अपने नाम के अलावा कुछ और याद नहीं करता है।