बर्नार्ड मेबेक: वह वास्तुकार जिसने बजट की कमी को आर्ट नोव्यू में बदल दिया

जब बर्नार्ड मेबेक द्वारा बर्कले में एक कंक्रीट प्लेटफॉर्म के लिए निर्दिष्ट वाटरप्रूफ पेपर विफल हो गया और सिकुड़ गया, तो अधिकांश वास्तुकार इसे हटा देते और फिर से शुरू करते। मेबेक ने झुर्रियों को देखा, उनमें फूलों के आकार देखे, और उन्हें वैसे ही छोड़ दिया — डाली गई कंक्रीट की एक सतह जिसे फर्स्ट चर्च ऑफ क्राइस्ट, साइंटिस्ट (First Church of Christ, Scientist) के गाइड आज भी "कंक्रीट में टिफ़नी विंडो" कहते हैं। 35,000 डॉलर के बजट और औद्योगिक सामग्रियों के पैलेट को छिपाने के बजाय आविष्कार का स्रोत बनाने की उस प्रवृत्ति ने साठ साल के करियर को परिभाषित किया, जो बीक्स-आर्ट्स औपचारिकता, गॉथिक लकड़ी और जापानी-प्रभावित रेडवुड के बीच घूमता रहा, बिना किसी एक हस्ताक्षर शैली में स्थिर हुए।

लकड़ी के नक्काशीदार की दुकान से इकोले डेस बीक्स-आर्ट्स तक

बर्नार्ड राल्फ मेबेक (Bernard Ralph Maybeck) का जन्म 7 फरवरी 1862 को न्यूयॉर्क शहर में एक जर्मन आप्रवासी परिवार में हुआ था; उनके पिता एक लकड़ी के नक्काशीदार के रूप में काम करते थे और बाद में फ्लोरिडा के पोंस डी लियोन होटल (Ponce de Leon Hotel) के लिए नक्काशी के काम में योगदान दिया, जिससे युवा मेबेक को सिद्धांत के बजाय शिल्प के माध्यम से वास्तुकला का प्रारंभिक, व्यावहारिक परिचय मिला। उन्होंने पेरिस में इकोले नेशनेल सुपिरियर डेस बीक्स-आर्ट्स (École nationale supérieure des Beaux-Arts) में अध्ययन किया, उन शास्त्रीय नियोजन सिद्धांतों को आत्मसात किया जो उनके बाद के, बेहद उदार कार्यों में दिखाई दिए, और बाद में प्रमुख न्यूयॉर्क फर्म कैरेरे एंड हेस्टिंग्स (Carrère and Hastings) के लिए ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया।

बर्कले में एक पीढ़ी को पढ़ाना

मेबेक 1892 में बर्कले, कैलिफोर्निया चले गए और वास्तुकार ए. पेज ब्राउन (A. Page Brown) के सैन फ्रांसिस्को कार्यालय में शामिल हो गए, संभवतः 1893 के वर्ल्ड कोलंबियन एक्सपोजिशन में मिशन-शैली के कैलिफोर्निया बिल्डिंग में योगदान दिया। 1894 से 1903 तक उन्होंने कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले में इंजीनियरिंग ड्राइंग और वास्तुशिल्प डिजाइन पढ़ाया, जहां उनके छात्रों में जूलिया मॉर्गन (Julia Morgan) — जो बाद में हर्स्ट कैसल (Hearst Castle) की वास्तुकार बनीं — और विलियम वर्स्टर (William Wurster) शामिल थे, जिसने उनकी अपनी प्रमुख इमारतों के अस्तित्व में आने से पहले ही कैलिफोर्निया के वास्तुकारों की पूरी पीढ़ी पर एक रचनात्मक प्रभाव के रूप में उनकी स्थिति को मजबूत किया।

कम बजट पर बनी चर्च

बर्कले में मेबेक का 1910 का फर्स्ट चर्च ऑफ क्राइस्ट, साइंटिस्ट, जो अब एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक स्थल है, सीमाओं को आविष्कार में बदलने का उनका सबसे स्पष्ट प्रदर्शन है। 1909 और 1912 के बीच 35,000 डॉलर के तंग बजट के भीतर काम करते हुए, उन्होंने रोमनस्क्यू, गॉथिक, जापानी, बीजान्टिन और आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स प्रभावों को एक एकल सुसंगत इमारत में मिलाया, ट्रस को विशाल कंक्रीट के खंभों पर सहारा दिया, जो डगलस फर लकड़ी को ले जाते थे जिसे ताकत और अग्नि प्रतिरोध के लिए चुना गया था, संगमरमर के बजाय रेडवुड छत के बोर्ड और कंक्रीट के फर्श का उपयोग किया, और ट्रेसरी पर सोने के पत्तों के बजाय सोने के रेडिएटर पेंट का उपयोग किया। उन्होंने पारंपरिक सना हुआ ग्लास के बजाय औद्योगिक स्टील सैश में मशीन-हथौड़े से बने बेल्जियम ग्लास के साथ खिड़कियों को चमक दिया — कारखाने की सामग्रियों को एक वैध वास्तुशिल्प अभिव्यक्ति के रूप में माना, इससे पहले कि यह फैशन बन गया, यही कारण है कि इमारत को आज आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स की शब्दावली के साथ निर्मित आधुनिकतावादी डिजाइन में एक प्रारंभिक प्रयोग के रूप में उद्धृत किया गया है।

पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स

मेबेक का सबसे प्रसिद्ध काम, पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स (Palace of Fine Arts), 1915 के पनामा-पैसिफिक इंटरनेशनल एक्सपोजिशन के लिए बनाया गया था — एक कृत्रिम लैगून के बगल में स्थित एक स्मारकीय रोमन-प्रभावित रोटुंडा और कोलोनेड। मेबेक ने खुद इसकी भावनात्मक सफलता का श्रेय किसी एक भव्य इशारे को नहीं, बल्कि विशिष्ट, लगभग स्टेजक्राफ्ट निर्णयों को दिया: रोटुंडा को गैलरी बिल्डिंग से जोड़ने वाली कोई छत नहीं छोड़ना, गैलरी की दीवारों से खिड़कियों को छोड़ना, और पेड़ों, फूलों और पानी को सीधे रोटुंडा के बगल में रखना ताकि शास्त्रीय खंडहर जैसी संरचना प्रकृति द्वारा पुनः प्राप्त की गई प्रतीत हो, न कि उससे अलग खड़ी हो। यह, वास्तव में, कैलिफोर्निया के परिदृश्य के भीतर थिएटर के एक टुकड़े के रूप में मंचित रोमन वास्तुकला है — एक वास्तुकार के लिए एक उपयुक्त परिणाम जिसने अपना अधिकांश निजी जीवन बर्कले के हिलसाइड क्लब (Hillside Club) के शौकिया नाटकीय प्रस्तुतियों के लिए वेशभूषा और मंच सेट डिजाइन करने में बिताया।

पहाड़ी के साथ निर्माण, उसके खिलाफ नहीं

हिलसाइड क्लब के साथ अपनी भागीदारी के माध्यम से, मेबेक ने डिजाइन सिद्धांतों को स्थापित करने में मदद की जिसने बर्कले के आवासीय पहाड़ियों को सैन फ्रांसिस्को के कठोर सड़क ग्रिड से अलग कुछ में आकार दिया: इमारतों को एक साइट के मौजूदा भूविज्ञान, वनस्पतियों और जीवों को बढ़ाना चाहिए, न कि दबाना चाहिए, और सड़कों को उस पर एक योजना थोपने के बजाय भूमि के समोच्च का पालन करना चाहिए। ला लोमा पार्क (La Loma Park) पड़ोस में उनके बर्कले हिल्स के घर, उन सिद्धांतों के लिए बनाए गए, ग्रीन एंड ग्रीन (Greene and Greene) के बेहतरीन बंगले के काम के साथ तुलना की गई है। उन्होंने बड़े शहरी और संस्थागत पैमानों पर भी काम किया — ब्रुकिंग्स, ओरेगन के शहर के लिए और इलिनोइस में प्रिंसिपिया कॉलेज (Principia College) के लिए व्यापक योजनाएं, बोहेमियन ग्रोव (Bohemian Grove) क्लब हाउस के साथ — जबकि आवासीय सहयोग जारी रखा, जिसमें फीबी अपरसन हर्स्ट (Phoebe Apperson Hearst) की विंटून (Wyntoon) संपत्ति पर जूलिया मॉर्गन के साथ काम शामिल था।

बर्नार्ड को जीनियस क्यों कहा जाता है

मेबेक का जीनियस का मामला सिद्धांत या नई संरचनात्मक प्रणालियों के आविष्कार के अर्थ में बौद्धिक नहीं है; यह असामान्य सीमा के साथ लागू सामग्री और स्थानिक निर्णय का मामला है। उन्होंने बीक्स-आर्ट्स क्लासिसिज्म, गॉथिक रिवाइवल, मिशन स्टाइल, जापानी-प्रभावित आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स, और जिसे बाद में प्रोटो-मॉडर्निज्म के रूप में पहचाना जाएगा, के माध्यम से धाराप्रवाह काम किया, और प्रत्येक कमीशन को, अपने स्वयं के दृढ़ विश्वास के अनुसार, "पूरी तरह से नया समाधान" की आवश्यकता के रूप में माना, न कि हाउस स्टाइल के आवेदन के रूप में — एक अनुशासन जिसे साठ साल के करियर वाले अधिकांश वास्तुकार बनाए नहीं रखते हैं। वह सीमा केवल अपने स्वयं के लिए उदारता से अधिक क्या है, यह है कि उनकी सबसे प्रसिद्ध इमारतें व्यावहारिक बाधाओं को बदल देती हैं — एक छोटा चर्च बजट, एक अस्थायी प्रदर्शनी मंडप जिसे ध्वस्त किया जाना था — उनके भावनात्मक प्रभाव के स्रोत में, न कि मंच के पीछे दूर की गई बाधा में। बर्कले चर्च में तात्कालिक कंक्रीट "फ्लोरीफॉर्म" सतह एक डिजाइनर की आंख का सबसे स्पष्ट प्रमाण है जो वास्तविक समय में एक दुर्घटना को समाधान के रूप में पहचान सकती है।

ईमानदार प्रतिवाद यह है कि मेबेक कभी भी एक व्यवस्थित सिद्धांतकार नहीं थे और उन्होंने कोई एकीकृत सिद्धांत नहीं छोड़ा जैसा कि फ्रैंक लॉयड राइट (Frank Lloyd Wright) जैसे समकालीनों ने किया था; उनकी प्रतिभा, जैसी है, हस्तांतरणीय सिद्धांतों के बजाय साइट पर सामग्री और स्थानिक निर्णय के व्यक्तिगत कृत्यों में रहती थी, जो ठीक यही कारण है कि उनके सबसे प्रसिद्ध काम — चर्च, पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स — एक स्कूल के बीज के बजाय एकल, दोहराने में कठिन वस्तुएं हैं। यह उनके बौद्धिक दावे के पैमाने पर एक वास्तविक सीमा है, भले ही यह ठीक उसी तरह की शिल्प बुद्धि है — यह जानना कि वाटरप्रूफ पेपर की एक सिकुड़ी हुई शीट, या स्थिर पानी के बगल में एक खिड़की रहित गैलरी दीवार, वास्तव में उसके सामने खड़े व्यक्ति के लिए कैसा महसूस करेगी — जो केवल सिद्धांत उत्पन्न नहीं कर सकता है।

विरासत

अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स ने 1951 में मेबेक को अपना स्वर्ण पदक प्रदान किया, एक ऐसे करियर को समाप्त किया जो तब तक लगभग छह दशकों तक फैला था। 3 अक्टूबर 1957 को 95 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया, और उन्हें ओकलैंड के माउंटेन व्यू कब्रिस्तान (Mountain View Cemetery) में दफनाया गया है। रूज़ हाउस (Roos House), बर्कले फैकल्टी क्लब (Berkeley Faculty Club), और योसेमाइट में पार्सन्स मेमोरियल लॉज (Parsons Memorial Lodge) सहित कई मेबेक इमारतें, नेशनल रजिस्टर ऑफ हिस्टोरिक प्लेसेस पर बनी हुई हैं, और बर्कले के पहाड़ी पड़ोस अभी भी साइट-उत्तरदायी नियोजन सिद्धांतों को ले जाते हैं जिन्हें उन्होंने वहां स्थापित करने में मदद की थी।