अगस्त विल्हेल्मी: वह व्यक्ति जिसे दो दिग्गजों ने 'अगला पगनिनि' कहा

जब सोप्रानो हेन्रिएट सोंटाग (Henriette Sontag) ने सात वर्षीय अगस्त विल्हेल्मी (August Wilhelmj) को वायलिन बजाते सुना, तो उन्होंने भविष्यवाणी की कि वह "जर्मन पगनिनि" बनेंगे। नौ साल बाद, सोलह वर्ष की आयु में, फ्रांज लिस्ट (Franz Liszt) ने उन्हें सुना और लगभग वही फैसला सुनाया, उन्हें "भविष्य का पगनिनि" कहा। युग के दो सबसे कठोर संगीत निर्णायकों ने स्वतंत्र रूप से एक ही तुलना की, और विल्हेल्मी ने अपना करियर इस तुलना पर खरा उतरने और उसकी जटिलताओं को सुलझाने में बिताया — और कम से कम एक बाद के मूल्यांकन के अनुसार, वह दूसरे पगनिनि होने के बजाय "जर्मन शैली के अंतिम महान वायलिन वादक" बन गए।

एक शुरुआती और प्रमाणित बाल कलाकार

विल्हेल्मी का जन्म 21 सितंबर 1845 को नासाउ के डची के उजिंगेन में हुआ था। उन्होंने आठ साल की उम्र में विस्बाडेन में अपना पहला सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम दिया, और उनकी प्रतिभा ने बहुत जल्दी गंभीर ध्यान आकर्षित किया — सोंटाग की भविष्यवाणी उसी वर्ष आई जिस वर्ष उन्होंने सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन करना शुरू किया था। उन्होंने 1861 से 1863 तक लीपज़िग कंज़र्वेटरी में उस युग के सबसे प्रभावशाली वायलिन शिक्षकों में से एक, फर्डिनेंड डेविड (Ferdinand David) के अधीन औपचारिक प्रशिक्षण लिया, मॉरिट्ज़ हॉप्टमैन (Moritz Hauptmann) के साथ संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन किया, और 1864 में फ्रैंकफर्ट में जोआचिम राफ (Joachim Raff) के अधीन अपनी रचना अध्ययन जारी रखा। यह 1861 में, इस प्रारंभिक अवधि के दौरान ही था, कि लिस्ट ने उन्हें बजते हुए सुना और उन्हें भविष्य का पगनिनि घोषित किया — यह उस समय जीवित सबसे प्रसिद्ध वाद्य यंत्र वादक की ओर से एक समर्थन था, और यह विल्हेल्मी के साथ उनके करियर के बाकी हिस्सों तक रहा।

बेयरेथ में कॉन्सर्टमास्टर

विल्हेल्मी की सबसे ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण पेशेवर नियुक्ति 1876 में हुई, जब उन्होंने रिचर्ड वैगनर (Richard Wagner) के पूर्ण डेर रिंग डेस निबेलुंगेन (Der Ring des Nibelungen) के प्रीमियर के लिए उद्घाटन बेयरेथ फेस्टिवल (Bayreuth Festival) में कॉन्सर्टमास्टर के रूप में काम किया। इसने उन्हें 19वीं सदी के संगीत की सबसे निर्णायक घटनाओं में से एक के केंद्र में रखा, सीधे वैगनर की देखरेख में काम किया, जिसने जर्मन ओपेरा को नया रूप दिया और उस महोत्सव की स्थापना की जो आज भी संगीतकार का नाम धारण करता है। यह पद न केवल उस दौर के जर्मन वायलिन वादकों के बीच विल्हेल्मी की तकनीकी स्थिति को दर्शाता था, बल्कि उस विश्वास को भी दर्शाता था जो वैगनर के दायरे ने उन्हें एक अभूतपूर्व, तकनीकी रूप से कठिन नए काम के माध्यम से आर्केस्ट्रा का नेतृत्व करने के लिए दिया था।

एक अंतरराष्ट्रीय दौरा करियर

विल्हेल्मी ने बाद के दशकों में व्यापक रूप से दौरा किया, जिसमें 1881 में ऑस्ट्रेलिया का दौरा और 1885 में ओटोमन सुल्तान के घर के लिए प्रदर्शन करने का एक उल्लेखनीय निमंत्रण शामिल है, जो उनकी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा का संकेत है जो यूरोपीय संगीत हॉल से काफी आगे निकल गई थी। 1886 में प्रसिद्ध सोप्रानो जेनी लिंड (Jenny Lind) द्वारा वहां पेश किए जाने के बाद उन्होंने लंदन में एक महत्वपूर्ण अनुसरण बनाया, जो एक प्रमुख संगीत व्यक्तित्व की ओर से एक और समर्थन था जिसने ब्रिटेन में उनकी स्थिति को मजबूत करने में मदद की, जहां वे अंततः बस गए। वह पैटर्न — एक अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध कलाकार से दूसरे कलाकार तक उनका समर्थन करना, बचपन में सोंटाग से लेकर किशोरावस्था में लिस्ट तक और मध्यम आयु में लिंड तक — उनके पूरे करियर के चाप के माध्यम से चलता है और यह इस बात के सबसे स्पष्ट संकेतों में से एक है कि युग के सबसे मांग वाले श्रोताओं ने उन्हें लगातार कैसे दर्जा दिया। 1894 में उन्हें लंदन में गिल्डहॉल स्कूल ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामा में वायलिन के प्रोफेसर के रूप में नियुक्त किया गया, एक ऐसा पद जो उन्होंने अपने करियर के बाकी हिस्सों के लिए रखा था, और वाद्ययंत्र वादकों की एक नई पीढ़ी को प्रशिक्षित किया जिसमें नाहन फ्रेंको (Nahan Franko), आयलमर बुएस्ट (Aylmer Buesst), और ग्रिमसन (Grimson) भाई-बहन शामिल थे।

वह व्यवस्था जो कलाकार से भी आगे निकल गई

विल्हेल्मी की आज सबसे व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त विरासत का उनके अपने प्रदर्शन करियर से बहुत कम लेना-देना है और एक एकल व्यवस्था से सब कुछ है: बाख के ऑर्केस्ट्रल सुइट संख्या 3 के दूसरे आंदोलन का वायलिन और पियानो के लिए उनका प्रतिलेखन, 1871 में प्रकाशित और लोकप्रिय रूप से "जी स्ट्रिंग पर एयर (Air on the G String)" के रूप में जाना जाता है क्योंकि विल्हेल्मी ने माधुर्य को स्थानांतरित कर दिया था ताकि इसे पूरी तरह से वायलिन के सबसे निचले तार पर बजाया जा सके। यह व्यवस्था दुनिया के सबसे अधिक बार प्रदर्शित और रिकॉर्ड किए गए लघु शास्त्रीय टुकड़ों में से एक बन गई, और बनी हुई है — जो विल्हेल्मी के अपने रचनाओं और प्रतिलेखन के कैटलॉग में लगभग हर चीज की प्रसिद्धि से काफी आगे निकल गई। उन्होंने 1883-1884 में पगनिनि के वायलिन कॉन्सर्टो संख्या 1 को भी फिर से आर्केस्ट्रा किया, एक ऐसी परियोजना जिसने उन्हें सीधे उस संगीतकार के साथ संवाद में रखा जिसके साथ बचपन से उनकी तुलना की जाती रही थी। उन्होंने अपने करियर के दौरान 1725 के स्ट्रैडिवारी, 1785 के गुआडानिनी और 1843 के प्रेसेन्डा सहित कई प्रतिष्ठित वाद्ययंत्रों पर प्रदर्शन किया।

परिवार

विल्हेल्मी का परिवार उनके बाद भी संगीत से जुड़ा रहा: उनकी भाभी, मारिया विल्हेल्मी (Maria Wilhelmj), स्वयं एक संगीतकार और गायिका थीं, और उनके बेटे, एडॉल्फ विल्हेल्मी (Adolf Wilhelmj), ने बेलफास्ट कंज़र्वेटरी और डबलिन में रॉयल आयरिश एकेडमी ऑफ म्यूजिक में वायलिन सिखाना जारी रखा, जिससे यूरोपीय वायलिन शिक्षाशास्त्र में परिवार की उपस्थिति अगली पीढ़ी तक बढ़ गई।

अगस्त को जीनियस क्यों कहा जाता है

विल्हेल्मी के लिए जिम्मेदार जीनियस उनके वाद्ययंत्र पर असाधारण तकनीकी और व्याख्यात्मक कौशल का एक विशिष्ट, अच्छी तरह से प्रलेखित मामला है, जिसे उन आंकड़ों द्वारा जल्दी और बार-बार प्रमाणित किया गया है जिनके पास मध्यम प्रतिभा की चापलूसी करने का कोई मकसद नहीं था: सात साल की उम्र में हेन्रिएट सोंटाग का "जर्मन पगनिनि" और सोलह साल की उम्र में फ्रांज लिस्ट का "भविष्य का पगनिनि" दोनों उन कलाकारों द्वारा पेश किए गए थे जो अपने क्षेत्रों के शीर्ष पर काम कर रहे थे, विल्हेल्मी की तुलना उस एकल व्यक्ति से कर रहे थे जिसे पश्चिमी शास्त्रीय संगीत वायलिन की उत्कृष्टता के लिए बेंचमार्क के रूप में मानता है। वह तुलना, हालांकि, दावे की ईमानदार सीमा भी है। पगनिनि की प्रतिष्ठा आंशिक रूप से कट्टरपंथी तकनीकी नवाचार पर टिकी थी — मुख्यधारा के प्रदर्शनों की सूची में ऐसे खेल कौशल लाना जो उनसे पहले शायद ही अस्तित्व में थे — और विल्हेल्मी के अपने रिकॉर्ड में कुछ भी यह सुझाव नहीं देता है कि उन्होंने उस तरह के तकनीकी आविष्कार से मेल खाया; एक बाद का मूल्यांकन उन्हें अधिक सावधानी से "जर्मन शैली का अंतिम महान वायलिन वादक" कहता है, जो एक स्थापित परंपरा के भीतर उत्कृष्ट, अनुशासित महारत का वर्णन है, न कि परंपरा का विस्तार करने का दावा। संगीत इतिहास में उनका सबसे स्थायी योगदान, विडंबना यह है कि, बिल्कुल भी उत्कृष्ट प्रदर्शन नहीं था बल्कि एक व्यवस्था थी — "जी स्ट्रिंग पर एयर" — जो रचना या कट्टरपंथी तकनीक के बजाय प्रतिलेखन और अनुकूलन का काम था। ईमानदार खाता, फिर, उन्हें असाधारण, आलोचनात्मक रूप से मान्य खेल और प्रदर्शनों की सूची में एक स्थायी संपादकीय योगदान के साथ श्रेय देता है, जबकि यह नोट करते हुए कि "अगला पगनिनि" फ्रेमिंग उस युग की उच्चतम उपलब्ध प्रशंसा का एक माप था, न कि यह दावा कि विल्हेल्मी पगनिनि के विशिष्ट ऐतिहासिक प्रभाव से मेल खाते थे।

विरासत

विल्हेल्मी की मृत्यु 22 जनवरी 1908 को लंदन में हुई थी, और उन्हें विस्बाडेन में नॉर्डफ्रिडहॉफ (Nordfriedhof) में दफनाया गया था, जहां उनके करियर की शुरुआत हुई थी। गिल्डहॉल स्कूल में उनके शिक्षण ने 20वीं सदी में लंदन-प्रशिक्षित वायलिन वादकों का एक समूह बनाया, लेकिन यह उनका 1871 का बाख प्रतिलेखन है जो उनके नाम को आज संगीत हॉल और रिकॉर्डिंग में ले जाता है, जिसे उन वायलिन वादकों द्वारा प्रदर्शित किया जाता है जो बेयरेथ में वैगनर के बगल में खड़े होने वाले व्यक्ति के बारे में कुछ और नहीं जानते होंगे।