अलिज़ा ओल्मर्ट: प्रधानमंत्री आवास में दस्तावेज़कार

उनके उपन्यास में, ओलेक (Olek) नाम का एक व्यक्ति इज़राइल आता है और अपने साथ म्यूनिख की एक जली हुई फैक्ट्री से बचाए गए बेल्ट के बकल लाता है, इस विश्वास के साथ कि वह इनसे व्यवसाय बना सकता है। यह एक ऐसा विवरण है जिसे कोई नहीं बनाता। यह पुस्तक उन पत्रों के रूप में शुरू हुई जो उन्होंने अपनी बहन को लिखे थे कि वास्तव में देश पार करने का अनुभव कैसा था, और इसकी पाँच वर्षीय कथावाचिका, अलुसिया (Alusia), लगभग उसी मार्ग का अनुसरण करती है जिसे लेखिका ने अपनाया था: विस्थापित व्यक्तियों का शिविर, नाव, दक्षिणी तेल अवीव का एक गरीब इलाका, एक अधिग्रहित अरब घर, और ऐसे माता-पिता जो कुछ ऐसा झेल चुके थे जिसे वे बयान नहीं कर सकते थे।

एशवेगे, 1946

अलिज़ा रिक्टर (Aliza Richter) का जन्म 1946 में अधिकृत जर्मनी के एशवेगे (Eschwege) में एक विस्थापित व्यक्ति शिविर में हुआ था। उनके माता-पिता लोज़ (Łódź) के होलोकॉस्ट उत्तरजीवी थे। 1949 में परिवार इज़राइल पहुँचा, और वे रामत गान (Ramat Gan) में पली-बढ़ीं — और जैसा कि उनके उपन्यासों ने बाद में जोर देकर कहा, वे इज़राइल की स्थापना की कहानी के गलत छोर पर पहुँचीं, उन आप्रवासियों के बीच जो वीर लहर के बाद आए और जिनके साथ उसी के अनुसार व्यवहार किया गया।

उन्होंने जेरूसलम के हिब्रू विश्वविद्यालय (Hebrew University of Jerusalem) में सामाजिक कार्य का अध्ययन किया, डिग्री प्राप्त की, और एहुद ओल्मर्ट (Ehud Olmert) नाम के एक कानून के छात्र से मिलीं। उन्होंने 1970 में शादी की और उनके पाँच बच्चे हुए (जिनमें से एक गोद लिया हुआ था), जिनमें दाना (Dana) और शाउल (Shaul) शामिल हैं। यह जोड़ा लंबे समय से जेरूसलम के कतामोन (Katamon) पड़ोस में रह रहा है।

चालीस वर्ष की आयु में दूसरी शिक्षा

जीवन के मध्य में एक असामान्य कदम उठाया गया। 1985 और 1988 के बीच, लगभग चालीस वर्ष की आयु में, ओल्मर्ट स्कूल लौटीं — पर्यावरण डिजाइन का अध्ययन करने के लिए बेज़ालेल एकेडमी ऑफ आर्ट एंड डिज़ाइन (Bezalel Academy of Art and Design) में। यह केवल एक शौक की योग्यता नहीं थी। इससे एक कलाकार और फोटोग्राफर के रूप में उनका व्यावसायिक अभ्यास विकसित हुआ, जिसका पर्यावरण डिजाइन कार्य इज़राइल और विदेशों में एकल और समूह प्रदर्शनियों में दिखाया गया है: म्यूज़ियम ऑन द सीम (Museum on the Seam), इज़राइल कला संग्रहालय, एरेट्ज़ इज़राइल संग्रहालय (Eretz Israel Museum), तेल अवीव आर्टिस्ट्स हाउस, और इज़राइल के बाहर जापान, उरुग्वे, इटली, ब्रिटेन, पोलैंड, अर्जेंटीना और न्यूयॉर्क में।

तीस वर्षों की दीवारें

इन सबके नीचे एक ही लंबी परियोजना चल रही है। लगभग तीन दशकों तक ओल्मर्ट ने इज़राइली भित्तिचित्रों (graffiti) की तस्वीरें लीं — स्प्रे किए गए नारे, स्मारक, राजनीतिक दुर्व्यवहार और प्यार की घोषणाएँ जो देश की सार्वजनिक सतहों पर जमा हो जाती हैं। यह करना एक अजीब और धैर्यपूर्ण काम है, और अंततः यह एक किताब बन गई: स्फ़ात किर (Sfat Kir), "दीवार की भाषा," जिसे 2007 में उपन्यासकार गेल हरेवेन (Gail Hareven) के साथ प्रकाशित किया गया था।

विषय का चयन विशिष्ट है। भित्तिचित्र वह है जो समाज तब कहता है जब कोई इसका प्रबंधन नहीं कर रहा होता है — अनाम, अनधिकृत, किसी आधिकारिक स्थिति का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, और इसलिए एक असामान्य रूप से ईमानदार रिकॉर्ड है। उन्होंने इसे इकट्ठा करने में तीस साल बिताए जबकि उनके पति लिकुड (Likud) के माध्यम से ऊपर उठ रहे थे, जेरूसलम के मेयर थे और अंततः प्रधानमंत्री बने, जिससे इस परियोजना को एक ऐसी धार मिली जिसे इसकी लेखिका को कभी भी बताने की आवश्यकता नहीं पड़ी।

समुद्र का एक टुकड़ा

2001 में ज़मोरा-बिटन (Zmora-Bitan) से प्रुसा शेल याम (Prusa shel yam) — समुद्र का एक टुकड़ा — प्रकाशित हुआ, और यह वह काम है जिसके लिए उन्हें सबसे ज्यादा जाना जाता है। कहानी अलुसिया के माध्यम से बताई गई है, जो पाँच साल की बच्ची है और जो सबसे ऊपर नए देश में स्वीकार की जानी चाहती है, और जो अपने माता-पिता की स्थिति को बिना नाम दिए समझती है। उसके पिता ओलेक, एक इंजीनियर, बेल्ट-बकल योजना और एक ऐसे आदमी के अन्य विफल उद्यमों का पीछा करते हैं जिनकी योग्यता का कोई मतलब नहीं है। उसकी माँ अनुष्का (Anuschka), जो कुछ उसने खोया है उससे खोखली हो गई है, हिब्रू सीखने से इनकार करती है और इसके बजाय अमेरिका की कल्पनाओं में जीती है।

यह उपन्यास बिना उतरे ही पहुँचने के बारे में है: होलोकॉस्ट आघात का अंतर-पीढ़ीगत संचरण, केवल अस्तित्व और किसी भी प्रकार के भावनात्मक जीवन के बीच तनाव, और प्रारंभिक इज़राइल में उन आप्रवासियों के लिए आरक्षित विशिष्ट अवमानना जो देर से आए थे। इसका जर्मन अनुवाद, Ein Stück vom Meer, ऑफ़बाउ (Aufbau) द्वारा 2007 की शरद ऋतु में मिर्जाम प्रेसलर (Mirjam Pressler) और एल्डैड स्टोबेज़की (Eldad Stobezki) के संस्करण में प्रकाशित किया गया था। जर्मन स्वागत आसान के बजाय सम्मानजनक था: एक समीक्षक ने इसे आसानी से पचने वाली किताब नहीं कहा, इसके जटिल ढांचे और अपने पात्रों को सरल बनाने से इनकार करने का हवाला दिया, जबकि इसे इज़राइल की युवा पीढ़ी के लिए एक महत्वपूर्ण काम और राष्ट्र-निर्माण की लागत उन लोगों के लिए क्या थी, इसका एक सुधारात्मक लेखा माना। 2008 में उन्हें जर्मनी में स्टाइगर पुरस्कार (Steiger Prize) से सम्मानित किया गया।

उन्होंने टेलीविजन स्क्रिप्ट और जर्मनी के हेलब्रोन थिएटर में निर्मित एक नाटक भी लिखा है; पियानो के लिए फंतासी (Fantasy for Piano) का मंचन कैमरे थिएटर (Cameri Theatre) द्वारा किया गया था।

घर का दूसरा आधा हिस्सा

ओल्मर्ट की राजनीति उनके पति की राजनीति से स्पष्ट रूप से बाईं ओर है — जिसे मोटे तौर पर मेरेट्ज़ (Meretz) के साथ संरेखित बताया गया है — और उनका संस्थागत जीवन देश के सबसे कम शक्तिशाली लोगों के इर्द-गिर्द बनाया गया है। वह 'ओर शालोम' (Or Shalom) और 'त्लालिलम' (Tlalim) की अध्यक्ष हैं, जो क्रमशः जोखिम वाले बच्चों और घर में बंद बीमारों की देखभाल करने वाले परिवारों के साथ काम करते हैं, और वह 'यूनिटैफ' (Unitaf) के बोर्ड की अध्यक्ष के रूप में कार्य करती हैं, जो इज़राइल में शरणार्थियों और राज्यविहीन लोगों के बच्चों के लिए प्रारंभिक बचपन के कार्यक्रम चलाती है। अपने पति के प्रधानमंत्रित्व काल के दौरान वह स्पष्ट रूप से खुद बनी रहीं: एक कलाकार जिसकी अपनी प्रदर्शनियाँ, अपने पुरस्कार और अपनी राय थी, एक ऐसी भूमिका में जो ऐतिहासिक रूप से मौन को पुरस्कृत करती है।

अलिज़ा को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

ईमानदार जवाब यह है कि यह शब्द उन पर असहज बैठता है, और कोई भी मामला बनाने से पहले यह कहना उचित है। ओल्मर्ट कोई चमत्कारिक प्रतिभा (prodigy) नहीं है, न ही कोई सिद्धांतवादी है, और न ही बड़े काम की लेखिका है। उनके पास जो है वह एक ही, असामान्य रूप से सुसंगत संकाय है: उस दस्तावेज़ को खोजने की वृत्ति जिसे समाज ने बिना मतलब के उत्पादित किया है, और इसे संरक्षित करना। तीस साल तक अनाम भित्तिचित्रों को फोटोग्राफ करना उस वृत्ति का सबसे शुद्ध रूप है। ऐसा ही एक उपन्यास है जो किसी ऐसे पाँच वर्षीय आप्रवासी की आंख के स्तर से राज्य के संस्थापक दशक का पुनर्निर्माण करता है जिसे कोई नहीं चाहता था, और युग की किसी भी आधिकारिक कल्पना के बजाय बचाए गए बेल्ट बकल के घरेलू विवरण से।

यह एक क्यूरेटोरियल और अवलोकन संबंधी बुद्धिमत्ता है न कि आविष्कारशील, और यह उनके प्रशिक्षण से अविभाज्य है — पहले सामाजिक कार्य, दूसरा पर्यावरण डिजाइन, दोनों विषय पर्यावरण और उनके अंदर के लोगों को पढ़ने से संबंधित हैं। अपने स्वयं के विरासत पर लागू होने पर, इसने एक ऐसी किताब तैयार की जो उस देश में अनुवादित और सम्मानित होने के लिए पर्याप्त है जिसमें वह पैदा हुई थीं, जो कि पचपन वर्ष की आयु में प्रकाशित पहली किताब के लिए छोटी बात नहीं है।

प्रति-मामला पर्याप्त है और इसे नरम नहीं किया जाना चाहिए। आउटपुट एक उपन्यास है, एक सह-लिखित गैर-काल्पनिक पुस्तक, एक नाटक, कुछ टेलीविजन कार्य और प्रदर्शित दृश्य कला का एक निकाय है; हिब्रू लेखकों की पहली श्रेणी में उन्हें रखने वाली कोई महत्वपूर्ण आम सहमति नहीं है, और स्टाइगर पुरस्कार एक बड़ा साहित्यिक पुरस्कार न होकर एक जर्मन नागरिक सम्मान है। उनकी अंतरराष्ट्रीय दृश्यता स्पष्ट रूप से उनके पति के कार्यालय से जुड़ी हुई है, और यह ढोंग करना बेईमानी होगी कि एक अज्ञात सामाजिक कार्यकर्ता का पहला उपन्यास उसी समय सारिणी पर ऑफ़बाउ तक पहुँच जाता। बचाव योग्य दावा प्रतिभा का नहीं बल्कि सुनने में जो लगता है उससे दुर्लभ चीज का है: एक व्यक्ति जिसने सीरियस, अनफैशनेबल, फर्स्ट-हैंड दस्तावेजी काम करने के लिए एक आकस्मिक मंच का उपयोग किया, उन लोगों के बारे में जिनके पास बिल्कुल कोई मंच नहीं था।

विरासत

ओल्मर्ट ने जो इकट्ठा किया है वह अनिवार्य रूप से उन चीजों का संग्रह है जिसे इज़राइल ने अपने बारे में रिकॉर्ड नहीं करने का विकल्प चुना — दीवारें, और वे आप्रवासी जो कहानी लिखे जाने के बाद पहुँचे। उनके धर्मार्थ पद उसी तर्क को वर्तमान में विस्तारित करते हैं, उन शरणार्थी और राज्यविहीन बच्चों की ओर जो लगभग उसी स्थिति में हैं जहाँ उनके अपने माता-पिता 1949 में थे। उपन्यास उनका सबसे टिकाऊ काम बना हुआ है, और ध्यान आकर्षित करने का उसका दावा साहित्यिक होने के साथ-साथ दस्तावेजी भी है: यह राज्य के पहले वर्षों के उन कुछ वृत्तांतों में से एक है जिसे किसी ऐसे व्यक्ति ने बताया है जो छोटा था, विदेशी था, और वहाँ था।