अल्फ्रेड हिचकॉक: वह मास्टर जिसे कभी पुरस्कार नहीं मिला

अपने 63वें जन्मदिन पर, 13 अगस्त 1962 को, अल्फ्रेड हिचकॉक यूनिवर्सल स्टूडियो में एक युवा फ्रांसीसी आलोचक के सामने बैठे और पाँच सौ सवालों का जवाब देना शुरू किया। यह साक्षात्कार आठ दिनों में पचास घंटे तक चला और एक किताब बन गया। फ्रेंकोइस ट्रुफ़ॉट का निष्कर्ष यह था कि हिचकॉक ने 'अपने साथियों की तुलना में अपनी कला की क्षमता के बारे में अधिक सोचा है' - एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक अजीब फैसला जिसे अकादमी ने पाँच बार सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए नामांकित किया लेकिन एक बार भी पुरस्कृत नहीं किया।

किराने की दुकान के ऊपर

उनका जन्म 13 अगस्त 1899 को लेटनस्टोन में हाई रोड 517 पर उनके माता-पिता की दुकान के ऊपर एक फ्लैट में हुआ था, जो विलियम एडगर हिचकॉक, एक किराने और पोल्ट्री व्यापारी, और एम्मा जेन व्हेलन की सबसे छोटी संतान थे। उन्हें याद था कि वे 'एक अच्छे व्यवहार वाले लड़के' थे, और उनके पिता उन्हें 'बिना दाग वाला मेरा छोटा मेमना' कहते थे। उनके बचपन की सबसे महत्वपूर्ण घटना स्नेह नहीं बल्कि आतंक थी। विलियम ने पाँच साल के बच्चे को एक नोट देकर स्थानीय पुलिस स्टेशन भेजा, और ड्यूटी पर मौजूद अधिकारी ने उसे कुछ मिनटों के लिए एक सेल में बंद कर दिया, और उससे कहा, 'बदमाश लड़कों के साथ हम ऐसा ही करते हैं।' आधी सदी बाद उन्होंने टॉम स्नाइडर को बताया कि वे 'कानून से जुड़ी किसी भी चीज़ से बहुत डरते थे।'

उन्होंने 1910 के अक्टूबर में स्टैमफोर्ड हिल के सेंट इग्नेशियस कॉलेज में प्रवेश लेने से पहले पॉपलर और बैटरसी के कॉन्वेंट स्कूलों में पढ़ाई की। जेसुइट्स ने उन पर सबसे गहरी छाप छोड़ी। उन्होंने कहा, 'जेसुइट्स ने मुझे संगठन, नियंत्रण और कुछ हद तक विश्लेषण सिखाया।' उनका पसंदीदा विषय भूगोल था; उन्होंने नक्शे एकत्र किए और लंदन की ट्रामों की समय-सारणी को याद किया, स्थान और समय को व्यवस्थित करने की यह आदत कभी उनके फिल्मों से दूर नहीं हुई।

1913 में उन्होंने लंदन काउंटी काउंसिल स्कूल ऑफ इंजीनियरिंग एंड नेविगेशन में मैकेनिक्स, बिजली, ध्वनिकी और नेविगेशन की रात की कक्षाएं लीं। उनके पिता की दिसंबर 1914 में मृत्यु हो गई, और हिचकॉक ने हेनले टेलीग्राफ एंड केबल कंपनी में तकनीकी क्लर्क के रूप में पंद्रह शिलिंग प्रति सप्ताह पर अपनी माँ का समर्थन किया। 1919 में उन्होंने 'द हेनले टेलीग्राफ' की स्थापना और संपादन किया, फिर केबल विज्ञापनों के लिए ग्राफिक्स ड्राइंग के विज्ञापन विभाग में चले गए - ऐसा काम जिसे उन्होंने बाद में 'सिनेमा की ओर अपना पहला कदम' कहा।

प्रशिक्षु जिसने शीर्षक कार्ड तैयार किए

1919 में ही उन्होंने टाइटल-कार्ड डिज़ाइनर के रूप में इस्लिंगटन स्टूडियो में काम हासिल किया, और 1922 और 1925 के बीच लगभग अठारह मूक फिल्मों में सह-लेखक, कला निर्देशक और उत्पादन प्रबंधक के रूप में काम किया। उनकी निर्देशन की शुरुआत 'द प्लेज़र गार्डन' (1926) ने कोई पैसा नहीं कमाया, लेकिन 'डेली एक्सप्रेस' ने उन्हें 'मास्टर माइंड वाला युवा' करार दिया।

द लॉजर: ए स्टोरी ऑफ द लंदन फॉग (1927) ने मामले को सुलझा लिया। बायोस्कोप ने इसे 'शायद अब तक का सबसे बेहतरीन ब्रिटिश निर्माण' कहा, और इसमें उनका पहला कैमियो था। उन्होंने ट्रुफ़ॉट को बताया, 'सच में, आप लगभग कह सकते हैं कि द लॉजर मेरी पहली फिल्म थी।' ब्लैक मेल (1929) ब्रिटेन की पहली टॉकी फिल्म बनी। 2 दिसंबर 1926 को उन्होंने ब्रॉम्पटन ओरेटरी में पटकथा लेखक अल्मा रेविले से शादी की; उनकी बेटी पेट्रीसिया का जन्म 7 जुलाई 1928 को हुआ था।

ब्रिटेन की तीसरी संस्था

1933 से गौमोंट-ब्रिटिश में माइकल बाल्कन के तहत उन्होंने द मैन हू न्यू टू मच (1934), द 39 स्टेप्स (1935), सीक्रेट एजेंट और साबाटेज (1936), यंग एंड इनोसेंट (1937) और द लेडी वैनिशेस (1938) बनाई। द 39 स्टेप्स ने 'मैकगफिन' पेश किया - जो बिना किसी मूल्य का एक कथानक उपकरण था, जिसे उनके सहयोगी एंगस मैकफेल ने नाम दिया था। रॉबर्ट टाउन ने फैसला सुनाया कि 'यह कहना अतिशयोक्ति नहीं है कि सभी समकालीन पलायनवादी मनोरंजन द 39 स्टेप्स के साथ शुरू होते हैं।' द लेडी वैनिशेस ने उन्हें 1938 का न्यूयॉर्क फिल्म क्रिटिक्स सर्कल अवार्ड फॉर बेस्ट डायरेक्टर दिलाया, और बेंजामिन क्रिसलर ने द न्यूयॉर्क टाइम्स में लिखा: 'ब्रिटेन के पास तीन अनूठी और मूल्यवान संस्थाएं हैं जो हमारे अमेरिका के पास नहीं हैं: मैग्ना कार्टा, टॉवर ब्रिज और अल्फ्रेड हिचकॉक, जो दुनिया में स्क्रीन मेलोड्रामा के सबसे महान निर्देशक हैं।'

हॉलीवुड अनुबंध पर

उन्होंने जून 1938 में रानी मैरी पर न्यूयॉर्क के लिए प्रस्थान किया और अप्रैल 1939 में डेविड ओ. सेल्ज़निक के साथ सात साल का सौदा किया। रेबेका (1940) ने सर्वश्रेष्ठ फिल्म जीती और उन्हें सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए उनके पाँच निष्फल नामांकनों में से पहला दिया। सस्पिशन (1941) ने उन्हें अपना खुद का निर्माता बनाया और इसमें अंदर से प्रकाशित दूध का गिलास शामिल था। शैडो ऑफ ए डाउट (1943) उनका व्यक्तिगत पसंदीदा बना रहा। रोप (1948), उनकी पहली रंगीन फिल्म, को लगातार दिखने के लिए काटा गया था लेकिन इसे दस लंबे शॉट्स में शूट किया गया था। रियर विंडो और डायल एम फॉर मर्डर 1954 में आए; वे 1955 में अमेरिकी नागरिक बन गए। 1955 से 1965 तक उन्होंने अल्फ्रेड हिचकॉक प्रेजेंट्स की मेजबानी की, अठारह एपिसोड निर्देशित किए और अपनी नौ-स्ट्रोक प्रोफाइल कैरीकेचर और गौनोड की फ्यूनरल मार्च ऑफ ए मैरियोनेट को राष्ट्रीय फर्नीचर बना दिया।

वर्टिगो, साइको और शिखर

वर्टिगो (1958) ने इर्मिन रॉबर्ट्स द्वारा विकसित डॉली ज़ूम पेश किया, और मिश्रित समीक्षाएं और कम व्यवसाय प्राप्त किया; 2012 में साइट एंड साउंड क्रिटिक्स पोल ने इसे सिटीजन केन को विस्थापित करते हुए अब तक की सबसे महान फिल्म नामित किया। नॉर्थ बाय नॉर्थवेस्ट (1959) ने रेडियो सिटी म्यूज़िक हॉल में एक पखवाड़े में $404,056 कमाए; टाइम ने इसे 'सुचारू और पूरी तरह से मनोरंजक' कहा। साइको (1960), जिसे उनकी टेलीविजन टीम के साथ $800,000 के बजट पर ब्लैक एंड व्हाइट में शूट किया गया था, ने अपनी नायिका को जल्दी मार डाला और चार महाद्वीपों में बॉक्स-ऑफिस के रिकॉर्ड तोड़ दिए। उन्होंने व्यक्तिगत रूप से $15 मिलियन से अधिक कमाए और अधिकारों और अपने टीवी संकलन को 150,000 एमसीए शेयरों के लिए व्यापार किया, जो स्टूडियो का तीसरा सबसे बड़ा शेयरधारक बन गया।

हेड्रेन समस्या

द बर्ड्स (1963) उनकी सबसे तकनीकी रूप से मांग वाली फिल्म थी, जिसमें हर शॉट को पहले से स्केच किया गया था, और इसने टिप्पी हेड्रेन को पेश किया। इसने उनके जीवन का सबसे काला अध्याय भी पैदा किया। अटारी अनुक्रम के सप्ताह भर चलने वाले दृश्यों के दौरान उसे जीवित पक्षियों को फेंकने वाले हैंडलर के साथ पिंजरे में रखा गया था, फिर इलास्टिक द्वारा उसके कपड़ों से पक्षी बांधे गए थे; एक पक्षी द्वारा उसकी पलक काटने के बाद डॉक्टर के आदेश पर फिल्मांकन रोक दिया गया था। उसकी 'मार्नी' की सह-कलाकार डायने बेकर ने कहा कि 'मेरे लिए उस फिल्म सेट पर पहुंचने और उसे उस तरह से व्यवहार किए जाते हुए देखने से ज्यादा भयानक कुछ नहीं हो सकता था।' रिचर्ड ब्रोडी ने 2016 में लिखा कि 'मार्नी' 'यौन हिंसा की कहानी' है और फिल्म 'बीमार है, और यह इसलिए है क्योंकि हिचकॉक बीमार थे।'

अल्फ्रेड को जीनियस क्यों कहा जाता है

गुण पूर्व-दृश्य है। हिचकॉक ने शूटिंग के दौरान अपनी फिल्में नहीं खोजीं; उन्होंने उन्हें पहले से ही बनाया, शॉट दर शॉट, जैसे एक इंजीनियर एक तंत्र बनाता है - द बर्ड्स का हर फ्रेम पहले से स्केच किया गया, रोप को फिल्म मैगज़ीन की लंबाई के अनुसार समयबद्ध किया गया, रियर विंडो की भावनात्मक सीमा एक स्थिर चेहरे के क्लोज-अप द्वारा की गई। वह जो डिज़ाइन कर रहे थे वह एक कहानी नहीं बल्कि दर्शकों का तंत्रिका तंत्र था: यह कहाँ देखेगा, यह किससे डरेगा, इसे कब तक रोका जा सकता है। जेसुइट्स ने, उन्होंने कहा, उन्हें 'संगठन, नियंत्रण और कुछ हद तक विश्लेषण' दिया, और यह उपहार की एक निष्पक्ष सूची है। ट्रुफ़ॉट का पचास घंटे का साक्षात्कार ठीक इसलिए मौजूद है क्योंकि ट्रुफ़ॉट का मानना था कि हिचकॉक ने इसमें काम करने वाले किसी भी व्यक्ति की तुलना में माध्यम के बारे में अधिक सोचा था।

ईमानदार प्रति-मामला काफी महत्वपूर्ण है। उन्होंने कभी अपनी स्क्रिप्ट नहीं लिखी और सहयोगियों पर बहुत अधिक निर्भर थे - सबसे अधिक अल्मा रेविले पर, जिन्होंने द 39 स्टेप्स, सस्पिशन और शैडो ऑफ ए डाउट को सह-लिखित किया था, और जिनके बारे में चार्ल्स चैम्पलिन ने लिखा था कि 'हिचकॉक टच के चार हाथ थे, और दो अल्मा के थे।' उनके साथियों ने उन्हें कभी निर्देशन का ऑस्कर नहीं दिया; वर्टिगो का कननकरण निराश होने के आधी सदी बाद आया। और शिल्प में प्रतिभा ने स्पष्ट रूप से उन्हें चरित्र में कुछ भी नहीं खरीदा: हेड्रेन का उपचार उपलब्धि के लिए एक फुटनोट नहीं है बल्कि उस आदमी के खिलाफ एक स्थायी आरोप है जिसने इसका प्रबंधन किया।

विरासत

उनकी पचास से अधिक फीचर फिल्मों में से नौ संयुक्त राज्य अमेरिका की राष्ट्रीय फिल्म रजिस्ट्री में हैं। उन्होंने 1971 में बाफ्टा फैलोशिप और 1979 में एएफआई लाइफ अचीवमेंट अवार्ड लिया, जहाँ उन्होंने चार लोगों को धन्यवाद दिया - एक फिल्म संपादक, एक पटकथा लेखक, उनकी बेटी की माँ और एक अच्छी रसोइया - इससे पहले कि उन्होंने खुलासा किया कि 'उनके नाम अल्मा रेविले हैं।' उन्हें दिसंबर 1979 में नाइटहुड दिया गया और 29 अप्रैल 1980 को अस्सी वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।