Sor Juana Inés de la Cruz

Jeunesse et éducation

Je n'étudie pas pour en savoir plus, mais pour ignorer moins. Sor Juana Inés de la Cruz était une prodige mexicaine qui a appris à lire à 3 ans, a appris le latin en 20 leçons et a écrit son premier poème dramatique à l'âge de huit ans. Pour démontrer ses capacités intellectuelles, une démonstration publique a eu lieu où 40 professeurs l'ont interrogée sur leurs domaines de connaissances - et eux, ainsi que tous les participants, ont été étonnés par sa profondeur et sa compréhension. Jeunesse : Juana Inés de Asbaje y Ramírez de Santillana est née à San Miguel Nepantla près de Mexico. Son père était un capitaine espagnol, Pedro Manuel de Asbaje, et sa mère était une femme créole, Isabel Ramírez. Juana elle-même est considérée comme créole. Juana a été baptisée le 2 décembre 1651. Son père biologique l'a abandonnée alors qu'elle n'était qu'une enfant. Son grand-père maternel s'est occupé d'elle et lui a offert une vie confortable.

Enfance à Panoaya

Son enfance s'est déroulée dans le domaine de son grand-père, Panoaya, où elle vivait avec sa mère. L'Hacienda Panoaya à Amecameca, au Mexique, est l'endroit où Sor Juana a vécu entre 1651 et 1656. Lorsque Cruz n'était qu'une enfant, elle se rendait souvent à la chapelle de l'Hacienda où elle aimait lire les livres de son grand-père. C'était une activité interdite aux filles. Le don de Juana pour l'éducation était si grand qu'elle a appris à lire et à écrire le latin dès l'âge de trois ans. Il est rapporté qu'elle pouvait également faire des comptes à l'âge de 5 ans. À 8 ans, Juana a composé un poème sur l'Eucharistie et, à l'adolescence, elle maîtrisait la logique grecque et enseignait le latin aux jeunes enfants. Elle connaissait également la langue aztèque, le nahuatl, et y a écrit quelques poèmes. Œuvres notables : Son chef-d'œuvre poétique est Premier rêve, une silve philosophique qui traite de « l'ombre de la nuit sous laquelle une personne s'endort en silence ».

Œuvres littéraires et dramatiques

Le corps de la personne cesse ses opérations ordinaires, qui sont décrites en termes physiologiques et symboliques, se terminant par l'activité de l'imagination en tant qu'appareil de réflexion d'images : le Phare. Ses autres œuvres comprennent deux comédies : Les pions d'une maison et L'amour n'est qu'un labyrinthe. La seconde œuvre a été créée le 11 février 1689. Elle a été mise en scène lors de la célébration en l'honneur de l'inauguration de la vice-royauté de Gaspar de la Cerda y Mendoza. Ezequiel A. Chavez affirme que Fernandez del Castillo était coauteur de L'amour n'est qu'un labyrinthe. Sor Juana Inés de la Cruz par le frère Miguel de Herrera (1700-1789). La comédie est basée sur la mythologie bien connue de Thésée, un héros de l'île de Crète. Il éveille l'amour d'Ariane et de Phèdre, et combat le Minotaure dans le Labyrinthe. Sor Juana a réimaginé Thésée comme un héros baroque.

Collaborations et réception critique

Cette idée a été utilisée plus tard par son compatriote Juan Ruiz de Alarcón. Sa défaite du Minotaure lui a permis d'être humble au lieu de ressentir de la fierté pour l'exploit. En plus des deux comédies, Sor Juana est créditée comme l'auteure d'une fin à la comédie La seconde Célestine d'Agustin de Salazar. Guillermo Schmidhuber a trouvé la version de la comédie avec une fin différente jusqu'alors inconnue. Dans les années 1990, il a suggéré qu'elle avait été écrite par Sor Juana. Octavio Paz, Georgina Sabat-Rivers, Luis Leal et d'autres critiques littéraires la considèrent comme coauteure. Cependant, cette affirmation n'est pas soutenue par José Pascual Buxó et Antonio Alatorre. Autres intérêts : En plus d'avoir un vif intérêt pour la philosophie et la poésie, Sor Juana s'intéressait aux mathématiques, à la musique et à la science. Une touche musicale faisait toujours partie de sa poésie.

Théorie et recherche musicale

Elle s'intéressait également à l'étude de la théorie de l'accord instrumental, surtout à l'époque baroque. Sor Juana était si absorbée par ses recherches qu'elle a même publié un traité intitulé El Caracol qui, malheureusement, n'a pas survécu jusqu'à nos jours. Cet ouvrage tentait de résoudre les problèmes dont souffrait l'accord pythagoricien ainsi que de simplifier la notation musicale.