Plus de 300 productions théâtrales à La Scala de Milan ont présenté des décors conçus par Alessandro Sanquirico, qui a été une force visuelle majeure pour l'opéra entre 1818 et 1832. Son influence s'est étendue au-delà de la scène grâce à la diffusion de gravures coloriées à la main, publiées par Ricordi pour documenter ses inventions architecturales et scéniques.
Formation initiale et fondements de carrière
Né à Milan en 1777, Sanquirico a reçu une formation en architecture et en perspective auprès de Giuseppe Piermarini, l'architecte derrière la conception de La Scala. Au début de sa carrière, il a collaboré avec divers artistes éminents, dont Paolo Landriani, Giovanni Pedroni, Giovanni Perego et Georgio Fuentes. Il a également travaillé aux côtés d'Andrea Appiani et de Bargigli sur la conception de l'Arena Civica de Milan, établissant sa réputation d'architecte, d'artiste et de scénographe polyvalent.
Domination à La Scala
Pendant quinze ans, Sanquirico a exercé une influence significative sur la direction esthétique de La Scala, façonnant à la fois la scène et l'auditorium. Son travail comprenait les décors de nombreux ballets de Salvatore Viganò et les premières de plusieurs opéras notables. Sa capacité à créer des décors avec de riches premiers plans architecturaux s'ouvrant sur de vastes paysages lointains s'alignait sur les sensibilités romantiques du public contemporain. En utilisant des dioramas mobiles au lieu de toiles de fond statiques, il a apporté un sens de l'échelle et du mouvement qui a redéfini la production théâtrale.
Éclairage et évolution technique
L'efficacité des décors de Sanquirico reposait largement sur sa manipulation de la lumière. Travaillant initialement avec des lampes à huile et des lampes Argand, il utilisait les contrastes et les couleurs pour établir des ambiances spécifiques, comme la panique dramatique représentée dans la production de 1825 de L'ultimo giorno di Pompei de Pacini. Vers la fin de son mandat, il s'est adapté à l'introduction de l'éclairage au gaz, permettant à ses décors peints de démontrer une sensibilité accrue aux nuances de lumière avant sa retraite en 1832.
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Passer le test de QI →Contributions architecturales et civiques
En dehors de sa carrière à l'opéra, Sanquirico a contribué à divers projets architecturaux, notamment le Castello di Urio et des travaux décoratifs sur les plafonds de la cathédrale de Milan. Il a fourni des décorations pour le couronnement de Ferdinand Ier d'Autriche en tant que roi de Lombardie et de Vénétie. Son travail théâtral s'est étendu pour inclure des conceptions pour le Teatro Alberti à Desenzano, le Teatro Sociale à Canzo, le Teatro Sociale à Côme et le Teatro Municipale à Plaisance.
Faits marquants
- Né : 1777, Milan - Décédé : 1849, Milan - Professions : Architecte, artiste, peintre, scénographe - Lieu de travail principal : La Scala, Milan - Œuvres notables : Castello di Urio, Puppets by Alessandro Sanquirico - Citoyenneté : Saint-Empire romain germanique, Empire d'Autriche, Royaume de Lombardie-Vénétie - Lieu de sépulture : Cimetière monumental de Milan
Questions posées par les lecteurs
### Quelle était l'importance des gravures de Sanquirico ?
Ses portfolios de gravures coloriées à la main ont été publiés par Ricordi à partir de 1818, permettant à ses conceptions scéniques et architecturales d'être diffusées, copiées et étudiées à l'échelle internationale.
### Sanquirico a-t-il travaillé uniquement dans des opéras ?
Non, bien qu'il ait été un scénographe prolifique, il a également travaillé comme architecte sur des projets tels que l'Arena Civica et a contribué à la décoration de la cathédrale de Milan.
