🇫🇷 Lou Deleuze

Lou Deleuze wurde am 23. März 2014 in der Region Île-de-France geboren. Sie arbeitet sowohl als Sängerin als auch als Kinderdarstellerin und ist seit 2022 professionell tätig. Die European Broadcasting Union beschreibt in ihrem Profil, wie sie in einem Haushalt aufwuchs, in dem Musik allgegenwärtig war, und wie sie sehr früh ein Interesse an Liedern entwickelte; ihr Schauspiel wird eher als parallele Leidenschaft denn als konkurrierende Karriere dargestellt. Ihr Vater arbeitete als Instrumentenbauer – ein Hersteller von Saiteninstrumenten –, was das musikalische Handwerk bereits in ihr Haus brachte, bevor sie lesen konnte.

Ihre Filmkarriere begann im Alter von sieben Jahren mit dem französischen Film Le Parfum vert (2022). Zu ihren weiteren Credits zählen die Kurzfilme Poupée, Une nuit, Les Dents du bonheur und Louna, der Spielfilm Maldoror (2024) sowie der Film Le Rendez-vous de l'été (2025), neben Fernseharbeiten wie Paris Police 1905 und der Serie Léo Mattéi, Brigade des mineurs. Im Jahr 2023 gewann sie bei den 21. Unifrance Short Film Awards den Preis als beste Schauspielerin für Les Dents du bonheur – eine Auszeichnung für Erwachsene, die einer Neunjährigen verliehen wurde.

Als Sängerin baute sie ab 2023 einen eigenen Katalog auf: Coverversionen von Stromaes „Papaoutai“ sowie von Mylène Farmers „Désenchantée“ und „Rêver“, neben den Original-Singles „Donne-moi ton amour“, „Jeux d'enfants“, „Allo la Terre“ und 2025 „Ne les écoute pas“. Einem nationalen französischen Publikum wurde sie 2024 durch die neunzehnte Staffel von La France a un incroyable talent, dem französischen Pendant zu Got Talent, bekannt, wo ihre Darbietung von Mylène Farmer im Alter von zehn Jahren große Aufmerksamkeit erregte. Die EBU nennt diesen Auftritt als den Moment, in dem sie einen großen Eindruck hinterließ.

Sie hatte es zuvor schon einmal bei Junior Eurovision versucht. 2024 bewarb sie sich, um Frankreich beim Wettbewerb in Madrid zu vertreten, wurde aber nicht ausgewählt – ein Detail, das man im Hinterkopf behalten sollte, da der spätere Siegabstand dazu neigt, dies zu verdecken. Am 29. September 2025 gab France Télévisions sie als französische Teilnehmerin für den dreiundzwanzigsten Junior Eurovision Song Contest in Tiflis, Georgien, bekannt. Das am selben Tag veröffentlichte Lied „Ce monde“ („Diese Welt“) wurde von John Claes, Jonathan Thyssens und Linh geschrieben.

Der Wettbewerb wurde am Samstag, den 13. Dezember 2025, live aus der Turnhalle der Olympiastadt in Tiflis von der georgischen Rundfunkanstalt übertragen. Achtzehn EBU-Mitgliedssender nahmen teil – Kroatien, Montenegro und Aserbaidschan kehrten nach mehrjähriger Abwesenheit zurück – und präsentierten einundfünfzig junge Künstler auf einer sechzig Meter breiten Bühne vor einem Publikum von 2.500 Menschen. Die Punktevergabe war gleichmäßig auf professionelle Jurys, bestehend aus jeweils drei Musikexperten und zwei Kindern zwischen zehn und fünfzehn Jahren, sowie eine globale Online-Abstimmung aufgeteilt.

Lou siegte mit 248 Punkten am Ende einer 135-minütigen Show. Sofia Nersesian aus der Ukraine wurde mit 177 Punkten für „Motanka“ Zweite; die Georgierin Anita Abgariani belegte mit 176 Punkten für „Shine Like A Star“ den dritten Platz. Der Vorsprung von 71 Punkten war der größte in der Geschichte des Wettbewerbs und die Gesamtzahl von 248 Punkten die zweithöchste jemals erreichte Marke nach Polens Beitrag von 2019. Zuschauer in den achtzehn teilnehmenden Ländern und weiteren 170 Nationen gaben 2,5 Millionen Stimmen ab – zweihunderttausend mehr als 2024.

Der Sieg brachte Frankreich den vierten Junior-Eurovision-Titel nach 2020, 2022 und 2023 ein, womit das Land gemeinsam mit Georgien den Rekord hält. Sie nahm die gläserne Mikrofon-Trophäe entgegen und performte „Ce monde“ erneut, sichtlich bewegt und umringt von den siebzehn anderen Künstlern. Im Gegensatz zum Erwachsenen-Wettbewerb findet Junior Eurovision nicht automatisch im Siegerland statt; die EBU bestätigte später Malta als Gastgeber für 2026, mit sechzehn angemeldeten Sendern und Alec Burette als französischem Vertreter.

Junior Eurovision ist eines der wenigen Jugendmusik-Events, das tatsächlich auditiert wird: organisiert von der European Broadcasting Union, bewertet von namentlich genannten Jurys und einer öffentlichen Abstimmung mit 2,5 Millionen Stimmen, tagesgenau protokolliert. Das ist der Grund, warum es in ein seriöses Verzeichnis frühzeitiger Leistungen gehört und warum der Abstand so aussagekräftig ist. Ein direktes Zitat von Lou wurde auf dieser Seite bewusst weggelassen: Die Aussagen, die in der zusammengefassten Berichterstattung zirkulieren, konnten keiner Primärquelle zugeordnet werden, und dieser Index veröffentlicht keine Zitate, die er nicht belegen kann.

Junior Eurovision nimmt unter den Jugendwettbewerben einen ungewöhnlichen Platz ein. Es ist keine Talentshow mit redaktionellem Eingriff und kein Konservatoriums-Jury-Event: Es wird von der European Broadcasting Union, dem Zusammenschluss europäischer öffentlich-rechtlicher Sender, betrieben, und die Ergebnisse setzen sich aus zwei unabhängig berichteten Hälften zusammen – professionelle Jurys in jedem Teilnehmerland und eine weltweite Online-Abstimmung während eines festen Zeitfensters. Da beide Hälften separat veröffentlicht werden und die Gesamtsummen live bekannt gegeben werden, ist das Ergebnis auf eine Weise prüfbar, wie es die meisten anderen Musikpreise für Jugendliche einfach nicht sind. Die Altersspanne von neun bis vierzehn Jahren wird durch Überprüfung der Sender statt durch Selbstauskunft durchgesetzt.

Diese Struktur macht die Zahlen von 2025 zitierfähig statt rein werblich. Ein Vorsprung von 71 Punkten über achtzehn Delegationen und 2,5 Millionen Stimmen hinweg ist kein stilistisches Urteil, sondern eine Verteilung. Frankreichs vier Titel – 2020, 2022, 2023 und 2025 – setzen das Land an die Spitze der ewigen Bestenliste, gleichauf mit Georgien, und das Muster sagt ebenso viel über den französischen Auswahlprozess aus wie über die einzelne Sängerin. Lou Deleuzes eigener Weg durch diesen Prozess – 2024 abgelehnt, 2025 ausgewählt – ist der deutlichste Beweis dafür, dass das Auswahlverfahren ein echter Filter und keine Formalität ist.