Um 1911 die Zulassung zur Akademie der Bildenden Künste in München zu erhalten, schrieb sich Zofia Stryjeńska unter dem Namen ihres Bruders Tadeusz ein und nahm ein männliches Erscheinungsbild an. Diese Täuschung ermöglichte es ihr, Malerei zu einer Zeit zu studieren, als die Institution Frauen den Zugang verwehrte, und markierte den Beginn einer produktiven Karriere, die das polnische Art déco definierte.
Formative Jahre und Täuschung
Geboren 1891 in Krakau, war Stryjeńska das älteste von sechs Kindern. Sie besuchte die private Kunstschule von Leonard Stroynowski, bevor sie sich an der Kunstschule für Frauen von Maria Niedzielska einschrieb, die sie 1911 mit Auszeichnung abschloss. Nach ihrem Jahr des geheimen Studiums in München kehrte sie nach Krakau zurück. Ihr beruflicher Durchbruch gelang ihr 1912, als die Krakauer Gesellschaft der Freunde der Schönen Künste 18 ihrer Aquarellillustrationen zu Polnischen Fabeln ausstellte, wofür sie 1913 von dem Zeitschriftenmitarbeiter Jerzy Warchałowski kritische Anerkennung erhielt.
Produktion und Anerkennung in der Zwischenkriegszeit
Die Heirat mit dem Architekten Karol Stryjeński im Jahr 1916 führte sie in einen Kreis von Künstlern und Schriftstellern ein, darunter Stanisław Ignacy Witkiewicz. Während sie in den 1920er Jahren in Zakopane lebte, produzierte sie ein bedeutendes Werkvolumen. Ihr Ruf festigte sich auf der Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes 1925 in Paris, wo ihre sechs Gemälde, die das ländliche Leben und die saisonalen Zyklen darstellten, fünf Welthandelsauszeichnungen gewannen. In den 1930er Jahren trug sie Innendesigns für die polnischen Schiffe Batory und Pilsudski sowie für das Café Wedel bei.
Künstlerische Technik und Themen
Stryjeńska arbeitete innerhalb der Künstlergruppe Rytm und ließ sich von der Bewegung Junges Polen inspirieren. Ihr Werk war vielfältig und umfasste Temperagemälde, Lithographien, Plakate, Spielzeug, Wandteppiche und Bühnenbilder. Obwohl sie häufig die vorchristliche slawische Mythologie und Folklore darstellte, wie in ihrem Zyklus Slawische Idole, blieb sie ihr Leben lang katholisch. Ihr Portfolio umfasste Illustrationen für Monachomachia und Werke wie Pastorałka, Vier polnische Tänze und verschiedene sakrale Themen.
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IQ-Test starten →Exil und späteres Leben
Nach dem Zweiten Weltkrieg und der Installation eines kommunistischen Regimes in Polen emigrierte Stryjeńska nach Genf, um sich ihren Kindern anzuschließen. Sie lebte bescheiden und erhielt geringfügige Unterstützung von ihrer Familie sowie 1974 einen Preis der Alfred Jurzykowski Foundation. Trotz einer Verschlechterung ihrer Gesundheit aufgrund von Syphilis, die ihr Sehvermögen beeinträchtigte, blieb sie ihrer Heimat kulturell verbunden. Sie starb 1976 und wurde auf dem Friedhof von Chêne-Bourg beigesetzt.
Literarische Beiträge
Über die bildende Kunst hinaus engagierte sich Stryjeńska im Schreiben, um die Ausbildung ihrer Kinder zu unterstützen. Sie verfasste ein zeitgenössisches Etikette-Handbuch unter dem Pseudonym Professor Hilar. Ihre persönlichen Memoiren, Brot fast jeden Tag, gaben Einblick in ihr Leben und wurden 1995 posthum veröffentlicht. Ihr Schreibstil zeichnete sich durch einen reichen Wortschatz und flüssige Prosa aus.
Fakten auf einen Blick
- Geboren: 1891, Krakau - Gestorben: 1976, Genf - Bildung: Akademie der Bildenden Künste, München - Auszeichnungen: Offizier des Ordens Polonia Restituta - Grabstätte: Friedhof von Chêne-Bourg - Hauptmedium: Tempera
Fragen von Lesern
### Hat Stryjeńska das Goldene Lorbeerblatt der Polnischen Literaturakademie angenommen?
Nein, obwohl sie in den 1930er Jahren für die Auszeichnung nominiert war, lehnte sie das Angebot ab.
### Warum wurde ihre Arbeit im Nachkriegspolen ignoriert?
Sie weigerte sich, dem staatlich kontrollierten Polnischen Schriftstellerverband beizutreten, was dazu führte, dass die Behörden ihre Beiträge ablehnten und Tantiemen für die Reproduktion ihrer Kunst zurückhielten.
