La siesta und El baño bleiben der bemerkenswerteste Beweis für Prilidiano Pueyrredóns Rolle als erster Künstler in Buenos Aires, der Aktmalerei produzierte. Als vielseitige Persönlichkeit verband er die technischen Disziplinen Ingenieurwesen und Architektur mit einer produktiven Karriere in der Porträt- und Landschaftsmalerei, die die aufstrebende nationale Identität des Argentiniens des 19. Jahrhunderts einfing.
Frühe Ausbildung und europäischer Einfluss
Prilidiano Pueyrredón wurde 1823 in Buenos Aires als Sohn von Juan Martín de Pueyrredón, dem ehemaligen Obersten Direktor der Vereinigten Provinzen des Río de la Plata, und María Calixta Tellechea y Caviedes geboren. Er besuchte das Colegio de la Independencia, bevor seine Familie 1835 nach Europa zog. Während dieser Zeit teilte er seine Zeit zwischen Paris und Cádiz auf, wo sein Vater ein Lederimportgeschäft betrieb. Politische Spannungen zwischen Frankreich und Argentinien erforderten einen Umzug nach Rio de Janeiro, wo die liberale Atmosphäre seine künstlerische Entwicklung förderte. Schließlich kehrte er nach Paris zurück, um eine formale Ingenieurausbildung an der École polytechnique zu absolvieren.
Porträtmalerei und öffentlicher Skandal
Nach der Rückkehr seiner Familie nach Buenos Aires im Jahr 1849 aufgrund der angeschlagenen Gesundheit seines Vaters etablierte sich Pueyrredón trotz zeitgenössischer Gerüchte über sein persönliches Verhalten in der lokalen Elite. Er sicherte sich seinen Status durch das Malen von Porträts prominenter Persönlichkeiten, darunter Manuelita, die Tochter des Caudillo Juan Manuel de Rosas, im Jahr 1851. Über die Porträtmalerei hinaus forderte er gesellschaftliche Konventionen heraus, indem er die ersten Aktstudien in der Stadt produzierte. Ein persönlicher Streit mit seiner Cousine und romantischen Interessenbekundung, Magdalena Costa, führte zu einer kurzen Rückkehr nach Cádiz, wo er seine einzige Tochter zeugte, bevor er sich 1854 dauerhaft wieder in Buenos Aires niederließ.
Architektonische Beiträge und öffentliche Arbeiten
Nach seiner endgültigen Rückkehr nach Argentinien wandte Pueyrredón sein Ingenieurwissen auf die Infrastruktur einer Stadt an, die zunehmend von der Argentinischen Konföderation getrennt war. Sein architektonisches Portfolio umfasste die Restaurierung der Recoleta-Kapelle, Änderungen an der Pyramide der Plaza de Mayo und Arbeiten an der Casa Rosada. Er fungierte als Stadtplaner für Projekte wie die Plaza de la Victoria, eine Brücke im Stadtteil Barracas und den Entwurf der Olivos-Villa, die später zum offiziellen Wohnsitz des argentinischen Präsidenten wurde.
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Die letzten Jahrzehnte von Pueyrredóns Leben markierten seine bedeutendste künstlerische Schaffensperiode, wobei 233 Werke aus den 1850er und 1860er Jahren erhalten geblieben sind. Er wandte eine romantische Sensibilität auf die Erforschung des Gauchos und der Landschaft der Pampa an. Zu seinen bemerkenswerten ländlichen Darstellungen gehören Un alto en el campo von 1861, Capataz y peón de campo von 1864 sowie die Werke Lavanderas del Bajo Belgrano und Recorriendo la estancia aus dem Jahr 1865. Er starb 1870 auf seinem Familienanwesen in San Isidro und ist auf dem Friedhof Recoleta begraben.
Kurze Fakten
- Geboren: 1823, Buenos Aires - Gestorben: 1870, Buenos Aires - Ausbildung: École polytechnique - Berufe: Architekt, Ingenieur, Maler - Bewegung: Romantik - Grabstätte: Friedhof Recoleta
Fragen, die Leser stellen
### Welche Themen malte Prilidiano Pueyrredón am häufigsten?
Mehr als die Hälfte seiner erhaltenen Werke aus seiner produktivsten Zeit waren Auftragsporträts, neben Landschaftsdarstellungen der Pampa und der Gaucho-Figur.
### Hatte er einen Einfluss auf die Architektur von Buenos Aires?
Ja, er arbeitete an bedeutenden öffentlichen Projekten, darunter die Restaurierung der Recoleta-Kapelle, der Plaza de la Victoria und der Entwurf der Villa in Olivos, die als Präsidentenresidenz dient.
