Die Filmmusik für den Film Something Wild aus dem Jahr 1961 wurde vom Regisseur Jack Garfein abgelehnt, der bekanntermaßen in Frage stellte, warum Morton Feldman Celesta-Musik für eine Szene schrieb, die einen sexuellen Übergriff darstellte. Dieses Ereignis markierte ein spannungsgeladenes Aufeinandertreffen zwischen dem experimentellen Ansatz des Komponisten und den konventionellen Erwartungen der Filmindustrie während seiner mittleren Schaffensphase.
Frühe Entwicklung und Einflüsse
Geboren 1926 in New York City, studierte Feldman zunächst Klavier bei Vera Maurina Press, die emotionale Musikalität über technische Disziplin stellte. Seine formale Ausbildung umfasste Stationen an der Fiorello H. LaGuardia High School und der New York University im Jahr 1944. Später wurde sein kompositorisches Fundament durch die Lehrer Wallingford Riegger und Stefan Wolpe geprägt. Eine entscheidende Begegnung mit John Cage im Jahr 1950, nach einer Aufführung von Weberns Symphonie, führte Feldman zur New York School und entfernte ihn von der traditionellen tonalen Harmonie und dem Serialismus.
Innovation in Notation und Indeterminiertheit
Feldman begann mit nicht standardisierter musikalischer Notation zu experimentieren und verwendete Raster, um das Timing der Noten zu bestimmen, während die genauen Tonhöhen dem Interpreten überlassen blieben. Dieser Ansatz zur Indeterminiertheit beeinflusste seine Zeitgenossen, einschließlich Cage. In diesen Jahren verband er sein künstlerisches Schaffen mit Tätigkeiten als Fabrikarbeiter und Chemischreiniger; erst spät im Leben wechselte er in den akademischen Vollzeitbereich. Sein Werk spiegelte in dieser Zeit einen Dialog mit den abstrakten expressionistischen Malern der Epoche wie Philip Guston und Jackson Pollock wider.
Die Buffalo-Jahre und der reife Minimalismus
Im Jahr 1970 verlagerte sich Feldmans kompositorischer Stil hin zu rhythmischer Präzision. 1973 nahm er eine Professur an der University at Buffalo an, wo er bis 1987 blieb. Während seines letzten Jahrzehnts schuf er Werke, die durch extreme Länge und leise dynamische Bereiche definiert waren. Kompositionen wie String Quartet II, das über sechs Stunden dauert, und For Philip Guston, das vier Stunden umfasst, veranschaulichen sein Interesse an anhaltenden, sich langsam entwickelnden Klängen. Er betrachtete diese gedämpften Töne als ein Mittel, um die musikalische Palette zu reinigen.
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- Geboren: 1926, New York City - Gestorben: 1987, Buffalo - Berufe: Komponist, Universitätsprofessor, Fabrikarbeiter, Chemischreiniger - Bildung: New York University, Fiorello H. LaGuardia High School - Wichtige Auszeichnung: Guggenheim-Stipendium (1966) - Akademische Stelle: University at Buffalo (1972-1987) - Bewegung: New York School
Fragen der Leser
### Was charakterisierte Feldmans späteres musikalisches Stil?
Seine späteren Werke zeichnen sich durch ihre extreme Länge, ein sehr langsames Entwicklungstempo und einen durchgehend leisen dynamischen Bereich aus.
### Wie finanzierte er sich vor seiner akademischen Karriere?
Bis 1973 verdiente Feldman seinen Lebensunterhalt in der Textilfirma seiner Familie im New Yorker Garment District.
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