Der italienische Architekt Mario Gaetano Gioffredo übernahm 1783 das Amt des Hofarchitekten am neapolitanischen Hof, womit er eine Karriere krönte, die durch sein striktes Festhalten an antiken Designprinzipien geprägt war. Er war im 18. Jahrhundert hauptsächlich im Königreich Neapel tätig und versuchte, die zeitgenössische Bautätigkeit von dem zu befreien, was er als launische, barocke Exzesse ansah.
Frühe Ausbildung und Einflüsse
Gioffredo wurde 1718 in Neapel geboren und begann seine formelle Ausbildung 1732 bei Martino Buonocore. Obwohl er den gotischen Stil seines Mentors später abtat, verschaffte ihm die Lehre Zugang zu einer Bibliothek mit grundlegenden Texten von Palladio, Vitruv und Vincenzo Scamozzi. Gleichzeitig absolvierte er eine Ausbildung bei dem Maler Francesco Solimena, wodurch er die Überzeugung gewann, dass ein tiefes Verständnis der menschlichen Anatomie für die architektonische Praxis unerlässlich sei. Im Jahr 1741 erwarb er nach einer Prüfung durch Giovanni Antonio Medrano seine berufliche Qualifikation als Architekt.
Erforschung der Antike
Gioffredo unternahm umfangreiche Feldforschungen für seine Arbeit und reiste mehrfach nach Rom, um antike Bauwerke zu vermessen und zu dokumentieren. Im Jahr 1746 gelang ihm ein bemerkenswerter Meilenstein, als er als erster Architekt die Ruinen von Paestum besuchte. Seine Ergebnisse wurden mit Graf Gazzola geteilt, was zu einer detaillierten Vermessung von drei Tempeln vor Ort führte. Möglicherweise trug er Stiche zu Paolantonio Paolis Publikation Rovine della città di Pesto von 1784 bei. Zwar gewann er einen Wettbewerb für die Fassade von Nostra Signora del Sacro Cuore in Rom und schlug dabei seine Konkurrenten Ferdinando Fuga und Vanvitelli, doch wurde das Projekt nie verwirklicht.
Architekturphilosophie und Meisterwerke
In seiner Abhandlung Dell’architettura aus dem Jahr 1768 argumentierte Gioffredo, dass architektonische Regeln strikt aus antiken Vorbildern abgeleitet werden müssten, und lehnte die launische Natur des zeitgenössischen Barocks ausdrücklich ab. Seine ausgeführten Werke zeigten diesen Wandel hin zum Neoklassizismus. An der Kirche Santi Marcellino e Festo verwendete er Marmor mit natürlicher Maserung anstelle der traditionellen Polychromie. Sein Meisterwerk, die Kirche Santo Spirito, besticht durch kolossale korinthische Säulen gepaart mit weißem Stuck, um die abstrakte Form gegenüber gemalter Dekoration zu betonen. Trotz seiner theoretischen Ablehnung der Barockästhetik weist seine Arbeit an Santa Caterina da Siena typische Barockmerkmale wie abgerundete Ecken und fließende Linien auf.
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IQ-Test starten →Bedeutende Aufträge
Während seiner gesamten Karriere in Neapel erhielt Gioffredo zahlreiche bedeutende Aufträge. Sein erstes großes Projekt war der Entwurf des Palazzo Partanna im Jahr 1746, den der Duca di Paduli in Auftrag gegeben hatte. Zu seinen weiteren bemerkenswerten städtischen Werken gehören der Palazzo Latilla (erbaut 1754) und der Palazzo Cavalcanti (fertiggestellt 1762). Er arbeitete zudem am Palazzo di Sangro di Casacalenda und wirkte mit Luigi Vanvitelli an der Villa Campolieto zusammen. Seine Sakralbauten erstreckten sich über Neapel hinaus auf die Kirche Maria Santissima del Carmine in Vasto und das Kloster Maria Maddalena.
Kurzinformationen
- Geboren: 14. Mai 1718, Neapel - Gestorben: 8. März 1785, Neapel - Staatsbürgerschaft: Königreich Neapel - Hofarchitekt am neapolitanischen Hof: 1783 - Hauptwerk: Dell’architettura (1768) - Jahr der beruflichen Qualifikation: 1741
Häufig gestellte Fragen
### Was war Mario Gioffredos wichtigster architektonischer Beitrag?
Er ist dafür bekannt, dass er die neapolitanische Architektur zu neoklassizistischen Prinzipien führte und dabei die Autorität antiker Regeln und abstrakter dekorativer Muster über die ornamentalen Traditionen des Barocks stellte.
### Hat Gioffredo alle seine Entwürfe verwirklicht?
Nein. Obwohl er mehrere hochkarätige Aufträge erhielt und Wettbewerbe gewann – wie etwa für die Fassade von Nostra Signora del Sacro Cuore –, blieben einige seiner Entwürfe unausgeführt oder wurden von anderen Architekten verändert, so wie Antonio Niccolinis Arbeit am Palazzo Partanna.
