Audrey Tautou: Der Star, der nicht umziehen wollte

Amélie wurde zum erfolgreichsten französischsprachigen Film, der jemals in amerikanischen Kinos veröffentlicht wurde. Er spielte mehr als 33 Millionen Dollar ein, gewann vier César-Preise und erhielt fünf Oscar-Nominierungen. Hollywood, das Einspielergebnisse als Einladung versteht, sprach eine solche aus. Die Hauptdarstellerin lehnte ab und blieb in Paris. „Ich bin letztendlich eine französische Schauspielerin“, sagte sie. „Mein Zuhause, meine Gemeinschaft, meine Karriere sind in Frankreich verwurzelt. Ich würde niemals nach Los Angeles ziehen.“

Beaumont und Montluçon

Sie wurde am 9. August 1976 in Beaumont im Département Puy-de-Dôme geboren und wuchs in Montluçon im französischen Landesinneren auf, weit weg von jeder Filmindustrie. Ihr Vater, Bernard, war Zahnchirurg; ihre Mutter, Eveline Marie Laure Née Nuret, war Lehrerin. Sie nannten sie nach Audrey Hepburn, eine Entscheidung, die sich je nach Tag als prophetisch oder als Bürde erwies, da der Vergleich sie ihre gesamte Karriere über begleiten sollte. Sie zeigte schon früh Interesse an der Schauspielerei.

Cours Florent

Sie absolvierte ihre Ausbildung am Cours Florent, der privaten Pariser Schauspielschule, die einen großen Teil des modernen französischen Kinos hervorgebracht hat. Neben der Schauspielerei studierte sie Englisch und Italienisch und besuchte auch die Katholische Universität von Paris. Ihr Fernsehdebüt gab sie mit achtzehn Jahren.

Ihr Spielfilmdebüt gab sie 1999 in Schöne Venus (Venus Beauté Institut), der Ensemble-Komödie von Tonie Marshall, die in einem Pariser Schönheitssalon spielt. Die Darbietung erregte sofort die Aufmerksamkeit der Kritiker und brachte ihr den César als vielversprechendste Nachwuchsdarstellerin ein, das Signal der französischen Industrie, dass eine Karriere begonnen hat. Im Jahr 2000 erhielt sie den Prix Suzanne-Bianchetti, der an die vielversprechendste junge französische Schauspielerin des Jahres verliehen wird. Innerhalb von zwei Jahren nach ihrem Abschluss an der Schauspielschule hatte sie beide Preise gewonnen, die Frankreich für aufstrebende Talente vergibt.

Amélie

Im Jahr 2001 besetzte Jean-Pierre Jeunet sie als Amélie Poulain, eine einsame Kellnerin aus Montmartre, die heimlich das Glück anderer arrangiert. Der Film ist ein Stück konstruierter Verzauberung, gesättigt in Grün und Gold, und erforderte eine Darstellerin, die eine ganze visuelle Fantasie mit einem Gesicht zusammenhalten konnte. Tautous Beitrag ist der Grund, warum es funktioniert: Sie spielt eine Figur, die leicht in bloße Schrulligkeit abgleiten könnte, als wachsam und leicht amüsiert, und lässt das Publikum teilhaben, ohne jemals darum zu betteln.

Die Folgen waren enorm und für sie weitgehend unerwünscht. Der Film wurde zur erfolgreichsten französischsprachigen Veröffentlichung in der amerikanischen Kinogeschichte, gewann vier Césars und fünf Oscar-Nominierungen und machte ihr Gesicht international bekannt. Seitdem ist sie konsequent darin geblieben, wie wenig sie das genossen hat, da sie die Aufmerksamkeit, die mit dem plötzlichen Ruhm einherging, nicht mochte.

Die Ablehnung

Was folgte, ist interessanter als das, was eine konventionelle Karriere mit demselben Auftakt gemacht hätte. Sie ging 2002 für Stephen Frears’ Kleine schmutzige Geheimnisse (Dirty Pretty Things) nach London, einen düsteren Thriller über undokumentierte Einwanderer, der fast das fotografische Negativ von Amélie ist. 2004 kehrte sie für Mathilde – Eine große Liebe (A Very Long Engagement), ein Drama über den Ersten Weltkrieg, zu Jeunet zurück, woraufhin sie eingeladen wurde, der Academy of Motion Picture Arts and Sciences beizutreten.

Ihre einzige große Hollywood-Produktion kam 2006 an der Seite von Tom Hanks in The Da Vinci Code – Sakrileg. Im selben Jahr drehte sie mit Gad Elmaleh die französische romantische Komödie Liebe um jeden Preis (Hors de prix), und danach wurden amerikanische Angebote als optional behandelt. 2009 spielte sie Coco Chanel in Coco Chanel – Der Beginn einer Leidenschaft, einem biografischen Drama, das sechs César-Nominierungen und vier BAFTA-Nominierungen erhielt, und 2011 spielte sie die Hauptrolle in der romantischen Komödie Bezaubernde Lügen (Delicacy), die für den César als bester Film nominiert wurde. 2016 trat sie als Simone Melchior Cousteau in Jacques – Entdecker der Ozeane (The Odyssey) auf.

Ihre eigene Rechnung ist unsentimental. „Es ist sehr schwierig, großartige Rollen zu bekommen: erstens als Schauspielerin; zweitens als ausländische Schauspielerin; und jetzt als Schauspielerin über 40“, sagte sie. „Aber das ist in Ordnung. Ich muss dort keine Karriere machen und will es auch nicht.“

Die Chanel-Muse

2009 wurde sie das Gesicht von Chanel No. 5 und trat die Nachfolge von Nicole Kidman an, in Werbespots unter der Regie von Jeunet, demselben Mitarbeiter, der sie berühmt gemacht hatte. Sie hat auch L'Oréal und Montblanc repräsentiert, und die französische Presse nannte sie die Chanel-Muse. Sie moderierte die Eröffnungs- und Abschlusszeremonien der Filmfestspiele von Cannes 2013 und war 2015 Mitglied der Jury der Berlinale.

Warum Audrey als Genie bezeichnet wird

Die ehrliche Position ist, dass keine kritische Autorität in den Aufzeichnungen Tautou als Genie bezeichnet und dass ihr Fall auf Handwerk plus einer sehr großen Entscheidung beruht. Das Handwerk ist von einer spezifischen und unmodischen Art: Sie ist eine Minimalistin, die in einem nationalen Kino arbeitet, das Minimalismus schätzt. Amélie ist ein Film von extravaganter Künstlichkeit, jedes Bild manipuliert, und sein Zentrum musste eine Person sein, die fast nichts tat. Tautou baut die Figur aus Stille, Timing und einem Blick auf, der einen halben Takt vor der Zeile ankommt, weshalb die Schrulligkeit nie in Niedlichkeit zusammenbricht. Dieselbe Zurückhaltung ist es, die sie ohne sichtbare Anpassung in das düstere Register von Kleine schmutzige Geheimnisse wechseln ließ und die ihre Chanel zu einer Studie über Ehrgeiz statt zu einer Imitation machte.

Die Entscheidung ist die ungewöhnlichere Leistung. Nachdem sie den größten internationalen Auftakt erhalten hatte, den eine französische Schauspielerin ihrer Generation je erhalten hat, berechnete sie, dass die Rollen, die einer ausländischen Frau in Hollywood zur Verfügung stehen, den Umzug nicht wert waren, und lehnte ab. Das ist kein künstlerisches Genie; es ist eine klare Lektüre einer Industrie, die mit fünfundzwanzig Jahren getroffen wurde und die die meisten Menschen in ihrer Position falsch machen. Ihre spätere Liste von Mitarbeitern, Jeunet, Frears, die César-nominierten französischen Produktionen, legt nahe, dass sie sie richtig gelesen hat.

Dagegen steht: Ihr Gesamtwerk ist kleiner als der Ruhm, sie wurde durch eine einzige ikonische Rolle geschützt, die sie nicht selbst geschaffen hat, und nach Audrey Hepburn benannt zu werden und ihr dann zu ähneln, ist eher Glück als Talent. Das Wort, das passt, ist nicht Genie, sondern Urteilsvermögen, das früh ausgeübt und beibehalten wurde.

Vermächtnis

Tautou war zwischen 2007 und 2008 mit dem Sänger Matthieu Chedid und von 2016 bis 2019 mit dem Marketingdirektor Yann Le Bourbouac'h liiert; 2019 adoptierte sie eine Tochter aus Vietnam. Sie besuchte katholische Schulen, sagt aber, sie sei „nicht offiziell“ katholisch. Ihre bleibende Bedeutung ist zweifach: Sie ist das Gesicht des international erfolgreichsten französischen Films, an den man sich erinnern kann, und sie ist der seltene Star eines solchen Films, der den Erfolg als etwas behandelte, das man überleben muss, anstatt es auszunutzen. Zwanzig Jahre später verkauft Amélie Poulain immer noch Paris an Menschen, die noch nie dort waren, und die Frau, die sie spielte, ist nie gegangen.