Andrzej Chyra: Der Schauspieler, der etwas zurückhielt

Im Jahr 2006 schrieb der Regisseur Krzysztof Krauze in der Zeitschrift Polityka eine Zeile über Andrzej Chyra, die ihn seitdem begleitet: Seine Schauspielerei, so Krauze, "hinterlässt bei Zuschauern und Regisseuren einen gewissen Hunger, da sie ein ungenutztes Potenzial in ihm spüren." Es ist ein seltsames Kompliment — eine Kritik an dem, was ein Schauspieler noch nicht getan hat — und es ist zugleich das Präziseste, was je jemand über ihn gesagt hat. Chyras Präsenz auf der Leinwand basiert auf Zurückhaltung. In W imię... spielt er einen katholischen Priester, der eine ländliche Besserungsanstalt leitet und sich in einen der ihm anvertrauten Jungen verliebt. Während des größten Teils des Films besteht seine Darstellung fast ausschließlich aus Dingen, die nicht gesagt, nicht getan und nicht zugegeben werden. Dies brachte ihm 2013 in Gdynia den Preis als bester Schauspieler ein und machte ein tiefgläubiges Land sehr unbehaglich.

Gryfów Śląski

Andrzej Chyra wurde am 27. August 1964 in Gryfów Śląski geboren, einer kleinen Stadt in Niederschlesien im äußersten Südwesten Polens. Er ging nach Warschau an die staatliche Schauspielschule und tat dort etwas Ungewöhnliches: Er absolvierte zwei Studiengänge. 1987 schloss er die Schauspielabteilung ab und kehrte dann zurück, um 1994 die Regieabteilung zu absolvieren. Diese Doppelausbildung ist keine Fußnote. Sie erklärt, warum Chyra Szenen strukturell liest, warum er in der Lage war, selbst Opern und Theaterstücke zu inszenieren, und warum Regisseure ihn eher als Mitarbeiter denn als Instrument beschreiben.

Dług und das Gesicht der neunziger Jahre

Sein Kinodebüt gab er 1993 in Order of Affection. Die Rolle, die ihn bekannt machte, kam sechs Jahre später in Krzysztof Krauzes Dług (Die Schuld), in der er Gerard Nowak spielte, den einfachen Mann, der in der gesetzlosen Wirtschaft des postkommunistischen Polens von einem Erpresser zerquetscht wird. Es ist einer der prägenden polnischen Filme des Jahrzehnts, der auf einem realen Kriminalfall basiert, und Chyras Darstellung darin ist der Grund für seinen Erfolg. Er erhielt 1999 auf dem Filmfestival Gdynia den Preis als bester Schauspieler und im Jahr 2000 den Adler, Polens nationalen Filmpreis, als bester Nebendarsteller.

Diesen Erfolg wiederholte er 2005 mit Komornik (Der Gerichtsvollzieher), in dem er einen Gerichtsvollzieher spielte, der mit ungenierter Effizienz den Besitz der Armen beschlagnahmt, bis die Arbeit beginnt, ihn zu zermürben. Gdynia verlieh ihm erneut den Preis als bester Schauspieler; die Polnische Filmakademie verlieh ihm 2006 den Adler für die beste männliche Hauptrolle. Dazwischen und drumherum kam eine ganze Reihe von Rollen im polnischen Kino: The Hexer (2001), We're All Christs (2006), Andrzej Wajdas Katyń (2007), All That I Love (2009), Stones for the Rampart (2014), United States of Love (2016), Krzysztof Zanussis Ether (2018) und in jüngerer Zeit Never Gonna Snow Again und All Our Fears im Jahr 2021. Er hat wiederholt mit Wajda, Krauze und Zanussi gearbeitet und ist Mitglied sowohl der Polnischen Filmakademie als auch der Europäischen Filmakademie.

Pater Adam

Małgorzata Szumowskas Film W imię... feierte 2013 auf der Berlinale Premiere. Szumowska, die über ein Jahrzehnt lang praktizierende Katholikin war, bevor sie ihren Glauben verlor, wollte einen Film über die Menschlichkeit und Sexualität eines Priesters machen, ohne ihn zu einem Argument zu machen. "Ich habe versucht, ihn als einen guten Menschen darzustellen und gleichzeitig das Paradoxon des Glaubens zu zeigen", sagte sie — und sie gab zu, dass sie fürchtete, der Film würde in Polen "für politische Diskussionen instrumentalisiert". Genau das geschah.

Chyras Ansatz war es, die Berufung ernst zu nehmen. Er recherchierte die Tatsache, dass Pater Adam sich bewusst und als Erwachsener für das Priestertum entschieden hatte, anstatt hineinzurutschen, und bestand darauf, dass die Fürsorge des Priesters für die beschädigten Jungen in der Anstalt echt ist und keine Fassade. Er konzentrierte sich auf das Laufen der Figur, das der Film als zentrales Bild verwendet: "Wenn er rennt, sagt er, betet er auch." Für einen Schauspieler, der fünffünfzehn Jahre lang als harter Mann besetzt worden war, war dies, wie er mit einer gewissen Erleichterung feststellte, eine Abkehr vom Image des harten Kerls.

Die andere Karriere

Seit 2001 ist Chyra einer der Kernschauspieler im Ensemble von Krzysztof Warlikowski, dem international gefeiertesten polnischen Theaterregisseur seiner Generation. Er trat in Die Bakchen, Hamlet, Der Sturm, Angels in America und Endstation Sehnsucht auf und ist weiterhin Stammgast an Warlikowskis Nowy Teatr in Warschau. Dies ist kein Nebengeschäft; in polnischen Verhältnissen ist es die prestigeträchtigere Hälfte seines Arbeitslebens.

Der Regieabschluss zahlte sich schließlich aus. Sein Operndebüt gab er 2013 mit Schostakowitschs Die Spieler und inszenierte 2015 Der Zauberberg beim Malta Festival, wofür er den Konrad-Swinarski-Preis erhielt — die bedeutendste Auszeichnung der polnischen Theaterregie. 2019 wurde er mit dem Zbigniew-Cybulski-Preis für sein Lebenswerk geehrt.

Warum Andrzej ein Genie genannt wird

Das Wort taucht in den Aufzeichnungen über Chyra nicht auf; stattdessen erscheint Krauzes Satz über Hunger und ungenutztes Potenzial, was eine seltsamere und nützlichere Behauptung ist. Das Spezifische, was Chyra tut, ist Subtraktion. Wo die meisten Filmschauspieler eine Figur durch Hinzufügen aufbauen — eine Eigenart, einen Rhythmus, eine sichtbare Wunde —, entfernt Chyra etwas und spielt die Lücke. In Komornik wird die Grausamkeit des Gerichtsvollziehers ohne Wärme ausgeübt, und das Entsetzliche ist, dass im Gesicht des Mannes nichts zu lesen ist. In W imię... ist das Verlangen des Priesters nirgends erkennbar; das Publikum erschließt es aus dem, was er vermeidet. Die Technik erfordert enormes Selbstvertrauen, weil sie die Bedeutung der Szene außerhalb des Schauspielers beim Zuschauer platziert, und sie scheitert völlig, wenn das Innenleben des Schauspielers nicht wirklich vorhanden ist. Krauzes "Hunger" ist der Effekt in Aktion: Ein Regisseur beobachtet Chyra und glaubt, dass hinter dem Gesicht mehr steckt, als die Aufnahme zeigt.

Das Gegenargument ist, dass dies eine begrenzte Palette ist, und Chyra wurde — implizit durch die Krauze-Zeile selbst — dafür kritisiert, dass er nie voll ausschöpft, was er hat. Er wählt seine Rollen sorgfältig aus und arbeitet nach den Maßstäben des polnischen Kinos selten. Die Adler- und Gdynia-Preise sind national, nicht international; sein globales Profil beruht im Wesentlichen auf einem Film, und der Ruhm dieses Films in der englischsprachigen Welt verdankt sich ebenso seinem Thema wie seiner Arbeit darin. Dem steht die eine wirklich ungewöhnliche Qualifikation gegenüber: Er ist ein Preisträger als bester Schauspieler, der auch einen Regieabschluss hat und den Swinarski-Preis für eine Thomas-Mann-Inszenierung gewonnen hat. Sehr wenige Schauspieler weltweit haben diese Grenze überzeugend überschritten. Genie ist übertrieben; eine ungewöhnlich vollständige Theaterintelligenz, eingesetzt mit einer Disziplin, die an Geiz grenzt, ist es nicht.

Vermächtnis

Chyras Karriere zeichnet den Bogen des polnischen Kinos seit 1989 mit ungewöhnlicher Genauigkeit nach. Dług ist der Film der gewalttätigen, improvisierten neunziger Jahre; Komornik ist der Film der zermürbenden, legalisierten Grausamkeit, die folgte; W imię... ist der Film über die Auseinandersetzung des Landes mit seiner eigenen Kirche. In jedem von ihnen wird das Publikum aufgefordert, einen unsympathischen polnischen Mann zu betrachten und ihn dennoch zu verstehen, und in jedem Fall liefert Chyra das Verständnis, indem er sich weigert zu plädieren. Der Swinarski-Preis und der Cybulski-Preis für sein Lebenswerk bestätigen, was die Filmpreise nur andeuten: dass sein wahres Thema keine dieser Figuren ist, sondern die Disziplin, etwas zurückzuhalten, bis das Publikum kommt und es sich holt.