فيم فيندرز: نظرة طويلة عبر بلد خالٍ

في أكتوبر 1966، انتقل شاب ألماني يبلغ من العمر 21 عاماً، كان قد ترك كلية الطب، إلى باريس بنية أن يصبح رساماً، وتقدم لامتحان القبول في المعهد العالي للدراسات السينمائية (IDHEC)، مدرسة السينما الوطنية الفرنسية، لكنه رسب فيه. حصل على وظيفة كحفار في استوديو جوني فريدلاندر في مونبارناس، وواسى نفسه بمشاهدة ما يصل إلى خمسة أفلام يومياً في سينماتيك المدينة. بعد ثمانية عشر عاماً، فاز ذلك المرفوض بالسعفة الذهبية في كان.

ابن جراح

وُلد فيلهلم إرنست فيندرز في دوسلدورف في 14 أغسطس 1945، بعد ثلاثة أشهر من نهاية الحرب في أوروبا، لعائلة كاثوليكية تقليدية؛ كان والده هاينريش جراحاً. كصبي، قام برحلات بمفرده إلى أمستردام لمشاهدة متحف ريجكس، وهو تعليم مبكر ومقصود بشكل غير عادي للعين. أنهى دراسته في أوبرهاوزن في منطقة الرور.

ما تلا ذلك كان بحثاً أكثر من كونه خطة. درس الطب في جامعة فرايبورغ من 1963 إلى 1964، والفلسفة في جامعة دوسلدورف من 1964 إلى 1965، ثم ذهب إلى باريس للرسم. بعد رفض IDHEC، عاد إلى ألمانيا في 1967 والتحق بجامعة التلفزيون والسينما في ميونيخ، حيث درس حتى عام 1970 وحيث تلقى تدريبه الحقيقي.

أفلام الطريق

جاء ظهوره الأول في الأفلام الروائية، Summer in the City، في عام 1970، بينما كانت السينما الألمانية الجديدة تتشكل حول جيل عازم على صنع أفلام لا علاقة لها بماضي البلاد القريب. كانت مساهمة فيندرز عبارة عن ثلاثية تم إنتاجها بين عامي 1974 و1976، وهي أليس في المدن، حركة خاطئة، وفي مسار الزمن، والتي أسست السجل الذي عمل فيه منذ ذلك الحين: شخصيات في حالة انتقال، لقطات طويلة، وكاميرا تهتم بالمساحة المحيطة بالشخص أكثر من الحبكة التي يفترض أن تخدمها. الصديق الأمريكي في عام 1977، وهو فيلم نوار جديد مع دينيس هوبر وبرونو غانز، أخذه إلى هذا النوع وإلى ثقافة السينما الأمريكية التي استوعبها في باريس.

باريس، تكساس

فاز فيلم عام 1984، مع هاري دين ستانتون ونستاسيا كينسكي ودين ستوكويل، بالسعفة الذهبية في كان وجائزة البافتا لأفضل إخراج. كما نبع مباشرة من ممارسته الفوتوغرافية: أثناء التحضير له، صور سلسلة Written in the West، وهي الجزء الأول من مشروع أطلق عليه صور من سطح الأرض، حيث كان التركيز على المناظر الطبيعية القاحلة. أي شخص شاهد الفيلم يفهم الرابط؛ قوته ليست في ما تقوله الشخصيات بل في الفراغ الذي توضع أمامه.

أجنحة الرغبة

بعد ثلاث سنوات جاء الفيلم الذي يقصده معظم الناس عندما ينطقون اسمه. أجنحة الرغبة (Wings of Desire)، الذي تم إنتاجه عام 1987 مع برونو غانز وبيتر فالك، حصل على جائزة أفضل مخرج في كان وحول برلين المقسمة إلى مقترح ميتافيزيقي. عاد إلى عالمها في عام 1993 بفيلم بعيداً، قريباً جداً!، الذي فاز بالجائزة الكبرى في كان، وكان قد حاول بينهما تقديم أكثر أعماله الخيالية طموحاً، دراما الخيال العلمي الواسعة حتى نهاية العالم في عام 1991.

المسيرة الثانية

منذ عام 1999 أصبح، عن غير قصد تقريباً، واحداً من أكثر صانعي الأفلام الوثائقية تكريماً في العالم. جلب نادي بوينا فيستا الاجتماعي موسيقيين كوبيين مسنين إلى جمهور عالمي وحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار. تبعه فيلمه ثلاثي الأبعاد بينا عن مصممة الرقصات بينا باوش في عام 2011 بترشيح ثانٍ، وجلب ملح الأرض في عام 2014 ترشيحاً ثالثاً. في عام 2012 أعلن أنه سيعمل فقط بتقنية ثلاثية الأبعاد من ذلك الحين فصاعداً، وهو التزام لم يقطعه سوى عدد قليل من المخرجين في مكانته، وفي عام 2023 أصدر كلاً من أيام مثالية وأنسيلم، وهو فيلم وثائقي ثلاثي الأبعاد عن الفنان أنسيلم كيفر. كان رئيساً لأكاديمية السينما الأوروبية من 1996 إلى 2020. وفي حديثه إلى نيويورك تايمز عن فيلمه لعام 2025 مفاتيح الحرية، حذر من أن "الشباب يعتبرون الحرية أمراً مفروغاً منه، ولا يدركون أنهم قد يحتاجون قريباً للدفاع عنها".

لماذا يُدعى فيم بالعبقري

الملكة المعنية تصويرية وليست أدبية، وهي موثقة بشكل جيد بشكل غير عادي في حالته لأنه تابعها في وسيطين في وقت واحد. يؤلف فيندرز الصور المتحركة بالطريقة التي يؤلف بها مصور المناظر الطبيعية الصور الثابتة، وتصويره الفوتوغرافي الثابت، مشروع صور من سطح الأرض الذي بدأ في أوائل الثمانينيات، ليس هواية موازية للأفلام بل هو نفس النشاط في شكل مختلف. النتيجة هي مجموعة من الأعمال التي يُحمل فيها المعنى من خلال المدة والمساحة بدلاً من الحوار: صحراء باريس، تكساس الأمريكية، مدينة أجنحة الرغبة المقسمة، طرق الثلاثية الخالية. قلة قليلة جداً من المخرجين يثقون في صورة للقيام بهذا القدر من العمل. الأرق الشكلي هو النصف الآخر من القضية، وهو حقيقي. رجل فاز بالسعفة الذهبية لا يحتاج إلى المقامرة بتقنية ثلاثية الأبعاد في سن السادسة والستين، واستخدم بينا التكنولوجيا لحل مشكلة، وهي عمق حركة الراقص على شاشة مسطحة، بدلاً من بيع التذاكر.

الحجة المضادة الصادقة لها شقان. أولاً، لا يُظهر السجل النقاد وهم يلجأون إلى كلمة عبقري؛ تعتمد سمعته على فترة مكثفة من الإشادة من عام 1974 تقريباً إلى 1987 ومسيرة وثائقية لاحقة، وترشيحاته الثلاثة للأوسكار كلها لأفلام وثائقية، لا شيء منها لأفلام الخيال التي بُنيت عليها مكانته الفنية. ثانياً، تم التشكيك في حكمه خارج الإطار: في عام 2009 وقع عريضة تدعم رومان بولانسكي أثناء احتجازه بسبب اتهامات بالاعتداء الجنسي عام 1977، بحجة أن الاعتقال يقوض المهرجانات السينمائية كأماكن يمكن فيها عرض العمل بحرية وأمان، وهو دفاع وضع مصالح السينما فوق مصالح الضحية. البراعة الشكلية ليست سلطة أخلاقية، والتمييز مهم.

الإرث

يحمل فيندرز دباً ذهبياً فخرياً منذ عام 2015، وأسداً ذهبياً وأسداً ذهبياً فخرياً، ودرجات دكتوراه فخرية من السوربون عام 1989، وفرايبورغ عام 1995، ولوفان عام 2005. يعيش ويعمل في برلين مع زوجته دوناتا، التي تزوجها عام 1993. مساهمته الأكبر هي قواعد اللغة: لقد أثبت أن الفيلم يمكن بناؤه من خلال النظر بدلاً من الإخبار، وجعل جيلاً من المخرجين مرتاحين لفكرة أن المشهد هو شخصية. بعد خمسة وخمسين عاماً من إخبار مدرسة سينما فرنسية له بأنه غير مناسب، تبدو الحجة محسومة.