فلاديمير أوسيبوفيتش شيروود: الإنجليزي الذي بنى ذاكرة روسيا

في الطرف الشمالي من الساحة الحمراء، حيث تُغلق الرؤية من كاتدرائية القديس باسيل مثل جدار من أبراج الطوب الأحمر والأسقف الخيمية، يقع المتحف التاريخي الحكومي. يبدو وكأنه استُخرج من موسكوفي العصور الوسطى. في الواقع، صُمم هذا المبنى في سبعينيات القرن التاسع عشر على يد حفيد مهندس آلات قطن إنجليزي، وهو رجل قضى خمس سنوات في رسم اللوحات في إنجلترا وانتهت حياته وهو يجادل بأن الجمال يخضع لقانون رياضي يمكن اكتشافه. بنى فلاديمير أوسيبوفيتش شيروود (Vladimir Osipovich Sherwood) أكثر المباني الروسية وعياً بذاتها في قرنه، وقد بناه من الخارج إلى الداخل.

اسم إنجليزي في قرية تامبوف

وُلد شيروود في 30 أغسطس 1832 في إستيفو (Istleyevo) بمحافظة تامبوف؛ وتسجل المصادر الروسية، باستخدام التقويم اليولياني المعمول به آنذاك، التاريخ في 18 أغسطس. كانت عائلته قد وصلت قبل جيل. دُعي جده ويليام شيروود (William Sherwood)، وهو مهندس آلات قطن كاثوليكي، إلى روسيا عام 1800 في عهد بول الأول. كان والده جوزيف مهندساً إنجليزياً روسياً وتوفي عندما كان ابنه صغيراً جداً. من جهة والدته، يعود النسب إلى نيكولاي كوشيليفسكي (Nikolai Koshelevsky)، وهو مهندس معماري تدرب في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون، وهي أول إشارة إلى المهنة التي سيمتهنها فلاديمير.

كما حملت العائلة سمعة سيئة. كان عم شيروود، جون، يتمتع بمكانة مرموقة في عهد ألكسندر الأول: فقد أبلغ عن مؤامرة الديسمبريين في عام 1825 وحصل على لقب الشرف "شيروود الأمين" (Shervud Verny). كان إرثاً معقداً في بلد أصبح فيه الديسمبريون باستمرار أبطالاً للخيال الليبرالي، مما وضع العائلة بشكل دائم في صف العرش.

دار الأيتام ولوحة الرسم

بعد أن أصبح يتيماً في طفولته المبكرة، استضافه أقاربه في موسكو، وفي سن الثامنة دخل دار أيتام في موسكو. لا يوجد شيء في أصوله يتنبأ بمسيرة مهنية في الساحة الحمراء. ما كان يمتلكه هو يد الرسم. منذ عام 1848، درس في مدرسة العمارة التابعة لمكتب قصر موسكو، ثم انتقل إلى مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة، التي أكملها في عام 1857. بحلول العام التالي، كان قد تزوج بالفعل من ليديا شوماخر (Lidiya Schumacher) - ويؤرخ الزواج في الحسابات الإنجليزية عام 1856 - وكان يعمل كرسام بقدر ما يعمل كبناء. هذا التدريب المزدوج، في التصوير والهيكلية في آن واحد، هو مفتاح كل ما فعله لاحقاً. لم يتوقف أبداً عن كونه رساماً تصادف أن يبني، وبناءً يفكر بالصور.

خمس سنوات في إنجلترا

في ستينيات القرن التاسع عشر، قضى شيروود خمس سنوات في إنجلترا، يرسم ويدرس العمارة في البلد الذي غادره جده. كانت فترة تكوينية وساخرة قليلاً: عودة الإنجليزي الروسي إلى الأصل، في اللحظة التي كان فيها إحياء القوطية في بريطانيا في أعلى مستوياته، وكان معماريوها يجادلون بأن النمط الوطني مسألة أخلاقية لا زخرفية. عاد إلى وطنه بممارسة كرسام بورتريه وحجة. وضعت لوحاته للمفكر السلافوفيلي يوري سامارين (Yuri Samarin، 1872) والحقوقي بوريس تشيتشيرين (Boris Chicherin، حوالي 1869) في دائرة الرجال الذين كانوا يناقشون آنذاك ماهية روسيا بدقة. لاحظت الأكاديمية ذلك: فتم تعيينه فناناً من الدرجة الثالثة عام 1868، ومن الدرجة الأولى عام 1869، وأكاديمياً كاملاً عام 1872.

المسابقة في الساحة الحمراء

التكليف الذي حدد مسيرته كان المتحف التاريخي الروسي الإمبراطوري، الذي بُني في الساحة الحمراء بين عامي 1875 وأوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر وفقاً لتصاميم شيروود بالشراكة مع المهندس أ. أ. سيميونوف (A. A. Semyonov). كان الموجز مستحيلاً بطريقة مثيرة للاهتمام: متحف للماضي الوطني، في الساحة الأكثر رمزية في الإمبراطورية، مباشرة مقابل الكرملين. كان الصندوق الكلاسيكي الحديث سيكون إهانة. كانت إجابة شيروود هي أخذ مفردات العمارة الروسية في القرنين السادس عشر والسابع عشر - جبهات كوكوشنيك، وأبراج خيمية، وطوب مزخرف، ووفرة كنائس ياروسلافل - وتنظيمها على نطاق مدني في مبنى عام متماثل ومقروء. تصفه الحسابات باللغة الإنجليزية بأنه يعمل بأسلوب الانتقائية والإحياء الروسي وتصنفه من بين أبرز المعماريين لنسخة ألكسندر الثالث من الإحياء الروسي، أي النسخة الرسمية.

حرس الحدود، والجراحون، ويد النحات

يُظهر عملان لاحقان مدى كونه رساماً ونحاتاً يتجاوز طاولة الرسم. في عام 1887، أُقيمت كنيسة النصب التذكاري للجنود الذين سقطوا في بليفين في ساحة إيلينسكايا في موسكو، وهو نصب تذكاري داكن وكثيف من الحديد الزهر للحرب الروسية التركية. في العام الأخير من حياته، أكمل النصب التذكاري للجراح نيكولاي بيروغوف (Nikolay Pirogov). كلاهما مشكلتان نحتيتان وليس معماريتين، وقد تولاهما بنفسه. حمل أبناؤه الثلاثة الممارسة إلى الأمام: سيرجي (Sergei، 1858-1899) وفلاديمير فلاديميروفيتش (Vladimir Vladimirovich، 1867-1930) كمهندسين معماريين، وكان الأخير مصمماً لفن الآرت نوفو، وليونيد (Leonid، 1871-1954) كنحات.

قوانين الفن

في عام 1895، نشر شيروود كتاب "تجربة في دراسة قوانين الفن" (Opyt issledovaniya zakonov iskusstva) - وهو مجلد من 235 صفحة صادر عن مطبعة الجامعة في موسكو، أُعيد طبعه من مجلة "المراجعة الروسية" (Russkoe Obozrenie). تكمن حجته في أن الجمال محكوم بقوانين حقيقية وقابلة للاكتشاف مثل تلك التي تحكم الطبيعة، وأن معرفتها تحرر الفنان بدلاً من تقييده. يعتمد على صيغة النسبة الذهبية لـ زايسينغ (Zeising) للتناغم النسبي، ويقرأ لرافائيل وميكيلانجيلو وتيتيان ورامبرانت كرجال وجدوا نفس القوانين بطرق أخرى، ويذكر في المقدمة أن جمال النسبة هو "قانون من قوانين الطبيعة ومتطلبات روحنا الإلزامية". قارن هذه المعرفة بالرياضيات بالنسبة للمهندس: ليست قفصاً، بل صندوق أدوات.

لماذا يُدعى فلاديمير بالعبقري

الجودة التي تستحق التسمية في شيروود هي التركيبية وليست الابتكارية. لم يكتشف شكلاً جديداً. ما فعله هو حمل ثلاث تخصصات - الرسم والنحت والعمارة - في رأس واحد في آن واحد، ثم التفكير فيها كنظام واحد، وهو بالضبط ادعاء كتابه الصادر عام 1895. قلة قليلة من معماريي جيله كتبوا نظرية للفن؛ وكان عدد أقل قد كسبوا الحق في ذلك من خلال ممارسة الفنون الثلاثة على مستوى أكاديمي. نجح المتحف التاريخي لأنه تم تكوينه من قبل شخص يفكر في الصور الظلية والأسطح قبل أن يفكر في الخطط.

الحالة المعاكسة الصادقة جوهرية. كان إحياؤه الروسي أسلوباً للدولة، كلفته وكافأت عليه أوتوقراطية تتبع برنامجاً ثقافياً قومياً؛ قرأ النقاد اللاحقون المتحف على أنه محاكاة ساخرة، وزي أثري بدلاً من فكرة. عمله النظري مشتق - كانت النسبة الذهبية لـ زايسينغ بالفعل حماساً مستهلكاً في القرن التاسع عشر، وكان البحث عن قانون جمالي عالمي عادة في تلك الفترة، وليس رؤية أصلية. من الأفضل وصفه ليس كعبقري في الاختراع بل كفنان مكتمل بشكل غير عادي: رجل ذو نطاق هائل وذكاء تركيبي نفذ، على أعلى مستوى، حجة كان العصر قد قدمها بالفعل. هذا تمييز حقيقي، ولا يحتاج إلى تضخيم.

الإرث

توفي شيروود في موسكو في يوليو 1897 ودُفن في مقبرة دونسكوي القديمة. نجا متحفه من الثورة، والعقود السوفيتية، والنقاش الطويل في القرن العشرين حول ما يجب أن تبدو عليه العمارة الروسية، ولا يزال يحتل الطرف الشمالي من الساحة الحمراء - عمل رجل يحمل اسماً إنجليزياً، يجادل بالطوب من أجل ماضٍ روسي.