فلاديمير أودويفسكي: الأمير الذي تخيل الإنترنت

تأمل هذا النطاق. أمير روسي، وهو من الناحية الجينية الوريث الأكبر سناً للسلالة التي حكمت البلاد قبل رومانوف، يقضي أربعينيات القرن التاسع عشر في نشر أعمدة عن الطهي باسم 'السيد باف' (Mister Puff)، وكتابة أطروحة تقنية عن الطلاء الكهربائي، والحملة لتأسيس معهد موسيقي وطني، ووصف أجهزة اتصال في رواية تدور أحداثها في عام 4338 تشبه الإنترنت بشكل يوحي بذلك. فلاديمير أودويفسكي (Vladimir Odoevsky) هو الشخصية الأكثر موسوعية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر، وهو الشخص الذي وجد قرنه صعوبة بالغة في معرفة كيفية التعامل معه.

آخر سلالة روريك

ولد في موسكو في 13 أغسطس 1803، وكان آخر أعضاء أسرة أودويف (House of Odoyev) الأميرية، ومن الناحية الجينية الصارمة، الممثل الأكبر لأسرة روريك (House of Rurik) - السلالة التي حكمت روسيا لسبعة قرون قبل آل رومانوف. كان والده مستشاراً في الدولة ومديراً للبنك؛ وكانت والدته متعلمة جيداً، تتحدث الفرنسية وتعزف على البيانو. من عام 1816 إلى 1822، التحق بمدرسة النبلاء التابعة لجامعة موسكو، وهي أكاديمية التخرج للطبقة الحاكمة في الإمبراطورية.

كانت تلك الوراثة تهم كترخيص أكثر مما تهم كرأسمال اجتماعي. لم يضطر أودويفسكي أبداً إلى كسب عيشه من قلمه، ولهذا السبب كان بإمكانه تحمل تكلفة الاهتمام بكل شيء في وقت واحد وإنجاز القليل نسبياً.

محبو الحكمة

في منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر، ترأس 'ليوبومودري' (Lyubomudry) - محبي الحكمة - وهي جمعية في موسكو مكرسة لفريدريك شيلينغ (Friedrich Schelling) والمثاليين الألمان. كانت هذه هي اللحظة التي اكتسب فيها الفكر الروسي مفرداته الفلسفية الخاصة، وكان أودويفسكي في قلب ذلك. في عام 1824، بدأ العمل كناقد وصحفي، وأسس مع الشاعر فيلهلم كوشيلبيكر (Wilhelm Küchelbecker) مجلة منيموزينا (Mnemozina).

اللافت للنظر هو ما رفضه. أنتجت حلقة 'ليوبومودري' كلاً من 'السلافوفيليين'، الذين رأوا أن لروسيا مصيراً روحياً متميزاً، و'المتغربين'، الذين أرادوا لها أن تصبح أوروبا. كان أودويفسكي يعرف كلا الفصيلين ولم ينضم إلى أي منهما. ذلك الرفض مقروء في كل مكان في خياله، الذي ظل يضع المواقف الفكرية الروسية والأوروبية في مواجهة بعضها البعض دون منح النصر لأي من الحجج.

سانت بطرسبرغ

انتقل إلى سانت بطرسبرغ في عام 1826، وانضم إلى طاقم المكتبة الإمبراطورية العامة، وأصبح عنصراً أساسياً في المسؤولين الأدبيين - حيث شارك لاحقاً في تحرير سوفريمينيك (Sovremennik)، أهم مجلة في ذلك العصر، مع ألكسندر بوشكين (Alexander Pushkin). كان بالمعنى الحرفي للكلمة من المطلعين: موظف مدني، وأمين مكتبة، وسيناتور في سنواته الأخيرة، وفي الوقت نفسه مؤلف بعض أغرب النثر في اللغة.

ليالي روسية

ليالي روسية (Russian Nights) (1844) هي تحفته الفنية وواحدة من أغرب كتب الرومانسية الأوروبية. إنها رواية إطارية قوطية: مجموعة من الشباب يناقشون الفلسفة عبر سلسلة من الليالي، والقصص التي يروونها مدمجة داخل النقاش. الشكل مستعار من كتاب ليالي أتيكا (Noctes Atticae) لأولوس جيليوس (Aulus Gellius)، والأسلوب من إي. تي. أ. هوفمان (E. T. A. Hoffmann)، والمبادئ الأساسية من شيلينغ ونوفاليس (Novalis). تتداخل المقالات والروايات القصيرة؛ وتختلط الأنواع والسجلات بشكل متعمد.

القصص المدمجة هي سبب قراءتها. العديد منها - "الانتحار الأخير"، "المدينة بلا اسم" - هي ديستوبيات، حقيقية، كُتبت قبل وجود الكلمة وقبل الكوارث الصناعية التي عادة ما تفسر ظهور هذا النوع. قصص أخرى تدور حول الفنان وما يكلفه كونك فناناً: "سيباستيان باخ"، "رباعية بيتهوفن الأخيرة"، "المرتجل". الكتاب بأكمله عبارة عن حجة حول ما إذا كان العقل والنظام قادرين على تفسير البشر، وضعها رجل كان هو نفسه عالماً وبيروقراطياً ومتصوفاً، وبشكل قاطع لم يتم حلها.

في أماكن أخرى كتب قصصاً رائعة - "كوزموراما" (Cosmorama)، "سالاماندرا" (Salamandra) - وقصصاً للأطفال بما في ذلك "مدينة علبة السعوط" (The Snuff-Box Town). أحد أذكى اختراعاته هو "أعمال الفارس جيامباتيستا بيرانيسي" (Opere del Cavaliere Giambattista Piranesi)، حيث يطارد مهندس معماري رسوماته الخاصة، التي تطالب بأن يتم بناؤها. بناءً على هذه الأعمال، يُعد من بين رواد القصة القصيرة الانطباعية في أوروبا، ويُذكر جنباً إلى جنب مع هوفمان وأوسيب سينكوفسكي (Osip Senkovsky) كعنصر أساسي في التشكيل المبكر للخيال الأوروبي.

عام 4338

في عام 1828، نشر "يومان في حياة الكرة الأرضية"، حيث يتم مقاطعة تجمع اجتماعي بخبر أن مذنب بيلا (Biela's Comet) سيضرب الأرض في عام 4339. بين عامي 1837 و1839، وسع الفرضية إلى رواية عام 4338: رسائل من بطرسبرغ (The Year 4338: Petersburg Letters)، وهي رواية عن العام السابق للاصطدام. يحتوي مستقبلها على وسائل نقل متقدمة بما في ذلك السفر في الفضاء، والتحكم المتعمد في الطقس، وأجهزة للتواصل عن بعد التي تتوقع الوسائط المتصلة بدقة غير مريحة. إنها واحدة من أولى الأعمال الجادة للخيال العلمي الروسي وقد ظلت غير مقروءة بشكل أساسي لمدة قرن.

محامي الموسيقي

كانت القضية العظيمة الأخرى لأودويفسكي هي الموسيقى. كان من أوائل وأعلى المدافعين عن ميخائيل غلينكا (Mikhail Glinka) وعن أسلوب وطني روسي مميز، في وقت كانت فيه الرأي الروسي المتعلم لا يزال يفترض أن الموسيقى الجادة هي إيطالية أو ألمانية. وبشكل أكثر أهمية، ساعد في تأسيس الجمعية الموسيقية الروسية ومعهدي موسكو وسانت بطرسبرغ للموسيقى - وهي المؤسسات التي تم من خلالها إضفاء الطابع المهني على التدريب الموسيقي الروسي. كما وجد وقتاً في عام 1844 لنشر أطروحة عن الطلاء الكهربائي. عاد إلى موسكو في عام 1861، وخدم كسيناتور، وتوفي في 11 مارس 1869، ودفن في دير دونسكوي.

لماذا يسمى فلاديمير بالعبقري

الجودة هنا هي النطاق الفكري الحقيقي، ونطاق من نوع غير عادي: ليس عينة سطحية للهواة، بل القدرة على العمل على مستوى جاد في مجالات لم تكن لها مفردات مشتركة. كتب خيالاً فلسفياً تحت تأثير شيلينغ؛ وأسس معاهد موسيقية؛ ونشر أبحاثاً عن الكيمياء الكهربائية؛ وكتب للأطفال؛ وتوقع الاتصالات المتصلة بشبكة. الغريزة الموحدة هي القناعة بأنه لا يوجد نظام واحد - عقلاني، صوفي، وطني - يمكنه احتواء التجربة بأكملها، وهو بالضبط الحجة التي صُممت ليالي روسية لطرحها بدلاً من تسويتها.

كما امتلك خيالاً استباقياً حقيقياً. كتابة الخيال الديستوبي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر، قبل الكوارث الصناعية والسياسية التي جعلت هذا الشكل واضحاً، تطلبت الاستقراء من فرضية بدلاً من التفاعل مع تجربة. هذا فعل معرفي أكثر صعوبة، وهو نفس الملكة التي أنتجت عام 4338.

الحجة المقابلة الصادقة هي أن التأثير، وليس البصيرة، هو حيث يقصر. موسوعة الخيال العلمي صريحة: خياله العلمي كان له تأثير ضئيل لمدة مائة عام، وفقط "بأثر رجعي تبدو قوة عمله واضحة". شهدت ليالي روسية إحياءً طفيفاً عندما أعيد طبعها في أوائل القرن العشرين؛ هناك اقتراح بأن دوستويفسكي (Dostoevsky) كان يعرفها، ولكن ليس أكثر من مجرد اقتراح. وجاء النطاق على حساب التركيز: لقد شتت نفسه عبر الخيال والفلسفة وعلم الموسيقى والكيمياء والإدارة العامة. إنه عبقري النطاق الذي لم ينتج أبداً التحفة الفنية الوحيدة التي لا جدال فيها التي وعد بها النطاق.

الإرث

عاشت مؤسسات أودويفسكي أطول من كتبه. أعادت المعاهد الموسيقية التي ساعد في تأسيسها تشكيل الموسيقى الروسية بشكل دائم، وهو إرث ملموس أكثر مما يتركه معظم الروائيين. في الأدب، أُعيد اكتشافه ببطء، حيث طوّر القرن العشرين ذوقاً للأشياء التي فعلها هو أولاً: القصة الفلسفية الإطارية، والديستوبيا، والقصة الخيالية التي ترفض تفسير نفسها. اتضح أن الأمير الذي لم يستطع الاستقرار على مجال واحد كان سابقاً لعصره في عدة مجالات.