فلاديمير ماياكوفسكي: أداة الثورة الأعلى صوتاً

كانت الملاحظة التي تركها في 14 أبريل 1930 موجهة للجميع: "إليكم جميعاً. أنا أموت، لكن لا تلوموا أحداً على ذلك." بعد ثلاثة أيام، جاء حوالي 150 ألف شخص لتشييع جنازته، وهي ثالث أكبر جنازة عامة في روسيا السوفيتية، بعد جنازتي لينين وستالين. بعد خمس سنوات من ذلك، أعلن ستالين نفسه أنه أفضل وأكثر الشعراء موهبة في العصر السوفيتي وجعل اللامبالاة بإرثه جريمة. لم يكن أي من هذا ما أراده ماياكوفسكي، ووصف الشاعر بوريس باسترناك (Boris Pasternak) هذا التأليه بأنه موته الثاني.

من باجداتي إلى بوتيركا

ولد في 19 يوليو 1893 في باجداتي (Baghdati)، جورجيا، التي كانت آنذاك جزءاً من الإمبراطورية الروسية، لأب من النبلاء وحارس غابات وأم تدعى ألكسندرا (Alexandra). حملت العائلة دماء روسية وقوزاقية زابوروجية وأوكرانية؛ كانوا يتحدثون الروسية في المنزل بينما كان الصبي يتحدث الجورجية مع أصدقائه في المدرسة. في عام 1906، وخز والده إصبعه بدبوس صدئ، وأصيب بتسمم في الدم وتوفي، فانتقلت العائلة إلى موسكو. كان ماياكوفسكي مشتعلاً سياسياً بالفعل - في سن الرابعة عشرة انضم إلى مظاهرات اشتراكية في كوتايسي (Kutaisi) - وفي موسكو انكب على الأدب الماركسي وانضم إلى الدائرة السرية للحزب الاشتراكي الديمقراطي في عام 1907. توزيع المنشورات والمساعدة في تهريب النشطاء من السجن أدى به إلى السجن نفسه: أحد عشر شهراً في بوتيركا (Butyrka) في عام 1909. في الزنزانة، ومعظم الوقت في العزلة، بدأ كتابة الشعر.

القميص الأصفر

بعد إطلاق سراحه عام 1910، تخلى عن العمل الحزبي من أجل الفن والتحق بمدرسة موسكو للفنون، حيث التقى في 1911 بديفيد بورليوك (David Burlyuk)، الذي نظر إلى عمله وأعلن أنه شاعر عبقري. أطعمه بورليوك وموله وعلمه. أصبح ماياكوفسكي الصوت العام لمجموعة هيليا (Hylaea)، يلقي القصائد في زوايا الشوارع، وقدم أول عرض رسمي له في ملهى "الكلب الضال" في سانت بطرسبرغ في 17 نوفمبر 1912. في ديسمبر من ذلك العام ظهرت قصيدتاه "ليل" و"صباح" داخل البيان المستقبلي صفعة على وجه الذوق العام، إلى جانب خليبنيكوف (Khlebnikov) وبورليوك وكروتشينيخ (Kruchenykh)، الذي طالب بإلقاء بوشكين ودوستويفسكي وتولستوي من سفينة الحداثة. جولة شملت 17 مدينة في ديسمبر 1913 جعلتهم سيئي السمعة؛ أغلقت الشرطة القراءات مراراً وتكراراً، وأصبح قميص ماياكوفسكي الأصفر شعاراً وطنياً للاستفزاز، وتم طرده وبورليوك من مدرسة الفنون بسبب هذا الاستعراض.

سحابة في بنطال

جاءت مأساة فلاديمير ماياكوفسكي في عام 1914، وفي عام 1915 القصيدة التي صنعته - سحابة في بنطال، أول عمل مطول له، قطعة من الغرور الضخم والمجروح. تبعتها ناي العمود الفقري في 1916 وأثارت غضب النقاد. في يونيو 1915 التقى ليليا بريك (Lilya Brik) في داتشا خارج موسكو. كانت متزوجة من أوسيب بريك (Osip Brik)، وهو تاجر أصبح صديق ماياكوفسكي وناشره، وأصبحت هي المخاطب في شعره الغنائي الرئيسي لبقية حياته. روايتها الخاصة عن البداية صريحة بشكل مميز: "فولوديا لم يقع في حبي فحسب؛ بل هاجمني، كان اعتداءً". انتهت الرومانسية حوالي عام 1923؛ لكن الترتيب لم ينته، ومن عام 1926 تشارك الثلاثة شقة في موسكو تضاعفت كمقر أدبي.

شاعر وكالة التلغراف

استقبل ماياكوفسكي أكتوبر 1917 بقناعة تامة، حيث عمل في سمولني في بتروغراد وأعلن ولاءه للنظام الجديد في ذلك نوفمبر. ميستري-بوف، التي عُرضت في 1918 وتمت مراجعتها في 1921، كانت أول مسرحية سوفيتية، عرض للعمال وهم يرثون الأرض؛ "مسيرة اليسار" تنتمي إلى نفس الموجة. ثم جاء أغرب عمل في مسيرته. بين 1919 و1921 أنتج حوالي 1100 "نافذة روستا" لوكالة التلغراف الروسية (ROSTA) - ملصقات دعائية ساخرة، تجمع بين الصورة والشعار، دعاية يدوية الصنع لدولة لم تكن لديها قدرة على الطباعة وسكان لم يكونوا يقرؤون في الغالب. كان، بعبارة تلك الفترة، متحدثاً باسم الأمة السوفيتية، وقد جعل نفسه كذلك عمداً.

ليف وآلة الملحمة

من 1922 إلى 1928 ساعد في تأسيس وتحديد "الجبهة اليسارية للفنون" (LEF)، محارراً مجلتها ليف مع سيرجي تريتياكوف (Sergei Tretyakov) وأوسيب بريك ببرنامج يرفض الفردية ويضع الفن في خدمة الشيوعية. القصائد الطويلة في تلك السنوات هي آثار: 150,000,000 (1921)، التي فشلت بشكل واضح في إثارة إعجاب لينين؛ القصائد الحميمة أنا أحب (1922) وعن ذلك (1923)؛ قصيدة فلاديمير إيليتش لينين (1924) المكونة من ثلاثة آلاف سطر؛ وحسناً! (1927)، التي وصفها لوناتشارسكي بأنها ثورة أكتوبر مصبوبة في البرونز. سافر أيضاً، أولاً في مايو 1922 إلى ريغا وبرلين وباريس، حيث التقى ليجيه وبيكاسو، وفي 1925 عبر أوروبا إلى نيويورك وكليفلاند وديترويت وشيكاغو وبيتسبرغ وفيلادلفيا، ثم المكسيك وكوبا، منتجاً اكتشافي لأمريكا.

البق والرصاصة

المسرحيات الساخرة التي أنهت العقد، البق والحمام، وجهت أسلحته نحو البيروقراطية السوفيتية وتعرضت لهجوم عنيف من قبل اتحاد الكتاب البروليتاريين الروس. ضاقت حياته الخاصة مع ضيق حياته العامة. كان لديه ابن من ليليا لافينسكايا (Lilya Lavinskaya)، وابنة من إيلي جونز (Elli Jones) في نيويورك، وفي باريس في عام 1928 التقى تاتيانا ياكوفليفا (Tatyana Yakovleva)، عارضة أزياء شانيل كان ينوي الزواج منها؛ في أواخر عام 1929 رفضت الدولة منحه التأشيرة. في 14 أبريل 1930، بينما غادرت الممثلة فيرونيكا بولونسكايا (Veronika Polonskaya) شقته بعد شجار حول رفضها طلاق زوجها، أطلق النار على نفسه. لم يتم حسم المشهد تماماً - الرصاصة التي تم العثور عليها لم تطابق طراز مسدسه، وأبلغ الجيران عن سماع طلقتين، وقُتل الضابط المحقق بعد عشرة أيام.

لماذا يُسمى فلاديمير عبقرياً

طُبقت الكلمة عليه من المصدر: وصفه بورليوك بأنه شاعر عبقري في عام 1911، قبل أن ينشر أي شيء ذي أهمية، وسمّاه قرار ستالين لعام 1935 بأنه أفضل وأكثر الشعراء موهبة في العصر السوفيتي. كلاهما ليس محايداً - كان بورليوك يجند، وكان ستالين يدير جثة. الادعاء المستدام تقني. يُعتبر ماياكوفسكي مصلحاً جذرياً للغة الشعر الروسي، حيث صنع كلمات جديدة معبرة وبنى أشكالاً شعرية تجريبية أعادت تشكيل ما يمكن أن تفعله القصيدة بالروسية. لقد دمج هذا الاختراع مع الحضور الجسدي للمؤدي، وهو ما يفسر سبب أهمية زاوية الشارع والملهى وجولة المدن الـ 17 بقدر أهمية الصفحة المطبوعة - العمل صُمم ليلقى بصوت عالٍ على جمهور قد يكون معادياً.

الحالة المضادة الصادقة ثقيلة. كان جزء كبير من إنتاجه دعاية مصممة عند الطلب، بما في ذلك 1100 ملصق وشعار استخدمتها الدولة لاحقاً كنصوص جدارية، ولم تترك ملحمته المدنية الأكثر طموحاً أي أثر لدى لينين. لقد عمل برغبة في خدمة نظام أصبح قاتلاً، وجاء أعلى تأييد رسمي له من رئيس ذلك النظام. حكم باسترناك على الطائفة التي تلت وفاته - موتاً ثانياً، فُرض قسراً، مع رقابة على الأعمال المحرجة - هو التصحيح الضروري. ما يتبقى له حقاً هو إعادة بناء لكيفية سماع الروسية: صاخبة، خشنة، عامية، قادرة على الحنان والإساءة في نفس النفس.

الإرث

دفنته الطائفة مرتين، لكن ذلك لم يدم. من أواخر الخمسينيات، استعادت أجيال سوفيتية أصغر ماياكوفسكي كرمز للحرية الفنية بدلاً من الطاعة، وقرأت ما وراء الشعارات وصولاً إلى قصائد الحب المحطمة. في الخارج، امتد تأثيره عبر ناظم حكمت (Nâzım Hikmet)، ولويس أراغون (Louis Aragon)، وبابلو نيرودا (Pablo Neruda)، وفرانك أوهارا (Frank O'Hara). أُعيد تسمية باجداتي باسمه، وافتُتحت محطة مترو في موسكو باسمه في عام 1938، ويبقى مثاله حياً أينما أرادت قصيدة أن تُسمع بدلاً من مجرد قراءتها.