أومبرتو جيوردانو: الملحن الذي جلبته نص مسرحي مرفوض

قبل أن تجعله أوبرا أندريا شينييه (Andrea Chénier) مشهوراً، كان أومبرتو جيوردانو (Umberto Giordano) يختار بين قيادة فرقة موسيقى عسكرية وتدريس دروس المبارزة — فقد قطع ناشره دونه الدعم بعد ثلاث أوبرا مخيبة للآمال، وبدت آفاقه كملحن منتهية تماماً. لقد كتب تحفته الفنية على أي حال، في غرفة تخزين ضيقة في ميلانو استعارها من متعهد جنازات، مستخدماً نصاً مسرحياً سلّمه له ملحن آخر تقريباً كفكرة عابرة.

ابن طبيب كان يرغب في الموسيقى

وُلد جيوردانو في 28 آب 1867، في فودجا جنوب إيطاليا، وكان ابن صيدلي أراد له أن يصبح طبيباً. لكنه اتبع الموسيقى بدلاً من ذلك، ودرس في كونسرفتوار نابولي، حيث واجه التأثير الضخم لريتشارد فاغنر (Richard Wagner) وتلقى تشجيعاً مباشراً من الملحن والكاتب المسرحي أريغو بويتو (Arrigo Boito) — وهو تأييد مبكر جاد في مجال كان فيه مثل هذا الدعم يحظى بأهمية بالغة.

خسارة مسابقة، وكسب راعٍ

في عام 1888، شارك جيوردانو في مسابقة تأليف موسيقية في روما نظّمها الناشر إدواردو سونتسوغنو (Edoardo Sonzogno). لقد خسر — فقد فاز بيترو ماسكاني (Pietro Mascagni) في ذلك العام بأوبرا كافاليريا روستيكانا (Cavalleria rusticana)، وهو عمل أصبح بحد ذاته إحدى التحف المحددة لحركة الفريزمو (verismo) — لكن مشاركة جيوردانو كانت قوية بما يكفي لتنال انتباه سونتسوغنو ودعمه المالي بغض النظر عن ذلك. لم يدم هذا الدعم طويلاً: فقد فشلت محاولاته الأوبرالية الثلاث التالية في جذب الجمهور، فسحب سونتسوغنو دعمه، مما ترك جيوردانو بلا ناشر وبلا دخل من التلبيح، وتشير التقارير إلى أنه كان يزن تولي منصب قائد فرقة عسكرية أو التدريس في المبارزة كسبل عيش احتياطي.

نص مسرحي مُسلم به

جاء الإنقاذ من مصدر غيرคาดคิด: البارون ألبرتو فرانشيتي (Alberto Franchetti)، وهو ملحن ثري وواسع العلاقات، كان يمتلك حقوق نص مسرحي للكاتب لويجي إيليكا (Luigi Illica) مستوحى من حياة الشاعر الفرنسي في عهد الثورة أندريا شينييه، ومرر تلك الحقوق إلى جيوردانو. لم يكن التأليف بحد ذاته أمراً سهلاً — فقد عمل جيوردانو في ظروف صعبة حقاً، مستخدماً غرفة تخزين تخص متعهد جنازات في شارع فيا برامانتي (Via Bramante) بميلانو كمكان لعمله. وعندما انتهى، قرأ سونتسوغنو، الذي كان قد تخلى عنه مرتين بالفعل، النتيجة المكتملة وأعلن أنه لا يمكن عرضها على خشبة المسرح.

دَين سُدِّد على ترام

الشيء الذي وصل بأوبرا أندريا شينييه إلى خشبة المسرح بالفعل تضمن لحظة لا علاقة لها بالموسيقى على الإطلاق. يُنسب إلى جيوردانو أنه أنقذ حياة بيترو ماسكاني من خلال منعه من صعود ترام كهربائي مبكر في فلورنسا تحطم بعد فترة وجيزة، مما أسفر عن مقتل ركاب كانوا على متنه. وتوسّط ماسكاني، امتناناً، لدى سونتسوغنو نيابة عن جيوردانو، فتراجع الناشر، ضامناً عرض الأوبرا في لا سكالا (La Scala) مع طاقم استثنائي تم تجميعه خصيصاً لهذه المناسبة. وكان عرض الافتتاح عام 1896 نجاحاً فورياً وحاسماً — وهو النصر النادر في موسم ضعيف نسبياً في الدار، وتبريراً لعمل كان ناشره قد رفضه قبل أشهر قليلة فقط.

شاعر حقيقي، إرهاب ثوري

رُسِمت الشخصية المركزية في الأوبرا مباشرة من التاريخ: أندريا شينييه، شاعر دعم الثورة الفرنسية في البداية قبل أن يصاب بخيبة أمل بسبب عفتها وعنفها، ودافع عن العائلة المالكة، وتم قطع رأسه بالمقصلة في 25 تموز 1794، في سن الحادية والثلاثين — قبل ثلاثة أيام فقط من سقوط روبسبيير نفسه، وهو توقيت يعني أن تأخيراً لمدة أيام قليلة كان يمكن أن ينجيه. ابتكر إيليكا البطلة الرومانسية مادالينا للأوبرا، مستوحياً إلهامه من إيميه دو كواني (Aimée de Coigny)، وهي امرأة خصص لها شينييه التاريخي أشعاراً، مما امتزج التاريخ الموثق بالابتكار الدرامي لشحذ الرهانات العاطفية للقصة.

مسيرة مهنية بلغت ذروتها مرة واحدة

أصبحت أوبرا أندريا شينييه، بإجماع نقدي واسع، التحفة الوحيدة الدائمة لجيوردانو — وهو نمط يشير المقال الذي يوثق هذا التاريخ إلى أنه شاركه مع أقرانه في الفريزمو، وكل منهم يُذكر أساساً لعمل واحد محدد: ماسكاني عن كافاليريا روستيكانا، وروجيرو ليونكافالو (Ruggero Leoncavallo) عن بايلياشي (I Pagliacci)، وفرانسيسكو سيليا (Francesco Cilea) عن أدريانا ليكوفرور (Adriana Lecouvreur). وأعقب جيوردانو ذلك بأوبرا فيدورا (Fedora) في 1898، وهي ثاني أكثر أوبرا دائمة له، وواصل التلحين لعقود بعد ذلك — سيبيريا (Siberia)، مادام سأن-ژين (Madama Sans-Gêne)، عشاء المزح (La Cena delle Beffe) — دون أن يصل مرة أخرى إلى نفس مستوى الإشادة. وتوفي في 12 تشرين الثاني 1948 في ميلانو عن عمر يناهز 81 عاماً.

أريا تجاوزت دار الأوبرا

وجد اللحظة الأكثر احتفاءً في العمل، وهي أريا مادالينا "لا ماما مورتا" ("La mamma morta")، مؤدين عبر الأجيال — ويُنظر إلى أداء ماريا كالاس (Maria Callas) على نطاق واسع على أنه حاسم، مع ارتباط ريناتا تيبالدي (Renata Tebaldi) وميريلا فريني (Mirella Freni) ارتباطاً وثيقاً بالدور أيضاً — ووصلت إلى جمهور يقع خارج عشاق الأوبرا عندما تم استخدامها بشكل بارز في فيلم جوناثان ديم (Jonathan Demme) لعام 1993 فيلادلفيا (Philadelphia)، مما قدم الأريا، وبالتالي جيوردانو، إلى مشاهدين ربما لم يسمعوا قط باسمه. أما الدور الرئيسي بحد ذاته، الذي يتطلب تينوراً سبينتو (spinto tenor) قادراً على أداء أربع آريات أو مونولوجات مطولة واثنين من ثنائيات الحب طوال الأمسية، فقد جذب بعض أشهر التينور في الأوبرا، بما في ذلك ماريو ديل موناكو (Mario Del Monaco)، فرانكو كوريلي (Franco Corelli)، لووتشانو باباروتي (Luciano Pavarotti)، وبلاسيدو دومينغو (Plácido Domingo).

لماذا يُدعى أومبرتو عبقرياً

ترتبط الكلمة بشكل خاص بأوبرا أندريا شينييه وليس بمجمل أعمال جيوردانو ككل. وما تظهره الأوبرا في الواقع ليس نطاقاً ابتكارياً مستداماً، بل توافقاً دقيقاً بشكل غير معتاد، في حالة واحدة، للمادة الدرامية، والكتابة الصوتية، والوتيرة العاطفية — وقد تحقق ذلك، بشكل ملحوظ، في ظروف من اليأس المهني الحقيقي، حيث تم تأليفها في غرفة تخزين مستعارة بواسطة ملحن كان ناشره قد شطبه مرتين بالفعل. إن حقيقة أن العمل النهائي تجاوز حكم الناشر نفسه الذي كلف به، واستمر في إنتاج أريا واحدة قادرة على تحريك جمهور السينما بعد قرن من الزمان دون أي سياق أوبري مرفق، تشير إلى غريزة إبداعية حقيقية ومحددة للحقيقة العاطفية في الموسيقى. لكنه ادعاء ضيق، وليس واسعاً: فقد كتب جيوردانو لعقود بعد ذلك دون مطابقتها، ويدل نمط حركة الفريزمو نفسها — حيث يُتذكر كل ملحن رئيسي تقريباً فيها بعمل أوبرا واحد محدد بدلاً من مجموعة متسقة من التحف — على أن نتيجته لم تكن عبقرية فريدة تعمل حسب الرغبة، بل توافقاً صعباً ومكتوباً بشق الأنفس اجتمع مرة واحدة ولم يتكرر بالكامل أبداً.

الإرث

تظل أوبرا أندريا شينييه عنصراً أساسياً في ذخيرة الأوبرا العالمية ودوراً معيارياً للتينور، والسوبرانو، والباريتون على حد سواء، حيث تم حمل أشهر أرياتها إلى الذاكرة الثقافية السائدة من خلال فيلم تم إصداره بعدเกือบ مئة عام من تلحين جيوردانو لها في غرفة مخصصة لتخزين لوازم الجنازات.