سيغورني ويفر: بطلة الأكشن المترددة

ظهرت متأخرة في تجربة أداء لفيلم خيال علمي منخفض الميزانية وهي ترتدي حذاءً بكعب عالٍ بشكل ملفت، وقدمت للمخرج ملاحظات غير مطلوبة حول نصه، وأصرت لاحقاً على أنها لم تشعر يوماً بأنها "بطلة خارقة"، بل مجرد شخص عادي وجد نفسه في موقف استثنائي. أصبحت تجربة الأداء تلك هي فيلم "ألين" (Alien)، وأصبحت الشخصية التي كانت تصفها هي إلين ريبلي (Ellen Ripley)، إحدى أكثر الشخصيات السينمائية تمثيلاً للمقاومة تحت الضغط.

اسم مستعار من "غيتسبي"

ولدت سيغورني ويفر (Sigourney Weaver) باسم سوزان ألكسندرا ويفر (Susan Alexandra Weaver) في 8 أكتوبر 1949 في مدينة نيويورك، وهي ابنة الممثلة الإنجليزية إليزابيث إنجليس (Elizabeth Inglis) وسيلفستر "بات" ويفر (Sylvester "Pat" Weaver)، الرئيس السابق لشبكة إن بي سي (NBC). نشأت في بيئة صناعة الترفيه لكنها لم تكن تشعر بالراحة، حيث وصفت إخبار والدتها لها في سن الثامنة بأنها "عادية" المظهر، وهو حكم شكل صورتها الذاتية لسنوات، وتفاقم بسبب طولها الذي تجاوز متوسط طول النساء في جيلها. في سن الرابعة عشرة، أعادت تسمية نفسها تيمناً بشخصية ثانوية في رواية "غاتسبي العظيم" (The Great Gatsby) للكاتب إف. سكوت فيتزجيرالد (F. Scott Fitzgerald)، متخلية عن اسم "سوزان" لصالح "سيغورني"، وهو فعل مبكر من التأليف الذاتي تكرر طوال مسيرتها المهنية. تخرجت من جامعة ستانفورد (Stanford University) في عام 1971 بدرجة في الأدب وأكملت برنامج مدرسة ييل للدراما (Yale School of Drama) في عام 1974، قبل عام واحد من زميلتها ميريل ستريب (Meryl Streep).

المسرح أولاً، والسينما بتردد

لم يكن طريق ويفر إلى النجومية مباشراً نحو هوليوود، بل مر عبر سنوات من العمل بأجر زهيد في مسارح "أوف-أوف-برودواي" (off-off-Broadway). بحلول عام 1977، وهي في السابعة والعشرين، حصلت للتو على أول وظيفة احترافية لها في المسرح العام (Public Theater) وكانت، بحسب تعبيرها، لا تكسب شيئاً تقريباً، لدرجة أنها رفضت دوراً قيادياً مربحاً في كوميديا تلفزيونية خصيصاً للحفاظ على حريتها الفنية للعمل المسرحي. دور صغير في فيلم "آني هول" (Annie Hall) للمخرج وودي آلن (Woody Allen) في نفس العام لم يلاحظه أحد تقريباً. كانت تجربتها للأداء في "ألين" بعد عامين مجرد فكرة لاحقة لذلك المسار المسرحي، وليست تتويجاً لمسيرة سينمائية محسوبة.

التحول إلى ريبلي

اختار ريدلي سكوت (Ridley Scott) الممثلة ويفر، التي كانت مغمورة آنذاك، للمشاركة في "ألين" جزئياً بسبب المفاجأة السردية التي قد تنتج عن ذلك؛ فالجمهور لن يتوقع أن تكون هذه الشخصية هي الناجية. وصفت ويفر تطوير شخصية ريبلي ليس كبطلة أكشن محددة مسبقاً، بل كشخص يتفاعل بصدق مع الرعب: "لم أشعر يوماً أنني بطلة خارقة. ما شعرت به هو أنني مكانك أو مكان أي شخص في هذا الموقف". تعلمت صناعة الأفلام بشكل أساسي من خلال الانغماس في موقع التصوير، معتمدة على ما سمته شعور "عدم وجود شبكة أمان" في أسلوب سكوت الذي يعتمد على الحد الأدنى من البروفات، وبناء أدائها من خلال الوعي الحسي بدلاً من الإفراط في التخطيط. دفع الدور حوالي 30,000 دولار، وهو مبلغ أكبر بكثير من دخلها المسرحي، وظلت انتقائية بعد ذلك، متجنبة العمل السينمائي عمداً لنحو عامين لتبقى ملتزمة بالمسرح بدلاً من ملاحقة الزخم الذي منحه إياها فيلم "ألين".

نطاق يتجاوز الزينومورف

رفضت مسيرة ويفر بعد "ألين" أن تتجمد في قالب واحد. عادت لتجسيد ريبلي في فيلم "ألينز" (Aliens) عام 1986، وحصلت على ترشيح لجائزة الأوسكار كأفضل ممثلة، وهو تكريم غير عادي لأداء في تتمة فيلم خيال علمي. تبع ذلك أدوار اتجهت في مسارات مختلفة تماماً: الرفيقة الكوميدية في "صائدو الأشباح" (Ghostbusters) عام 1984، وخبيرة الرئيسيات ديان فوسي (Dian Fossey) في "غوريلا في الضباب" (Gorillas in the Mist) عام 1988، ومديرة تنفيذية متآمرة في "الفتاة العاملة" (Working Girl) عام 1988، مما أكسبها ترشيحاً ثالثاً للأوسكار كأفضل ممثلة مساعدة في نفس موسم جوائز ترشيحها عن "غوريلا في الضباب"، وهي حالة نادرة لممثل يتنافس في فئتين تمثيليتين مختلفتين في نفس العام. بعد عقود، أعادت اكتشاف نفسها مرة أخرى في دور الدكتورة غريس أوغسطين (Dr. Grace Augustine) وأدوار أخرى في سلسلة أفلام "أفاتار" (Avatar) لجيمس كاميرون (James Cameron)، مما مدد مسيرة مهنية استمرت أربعين عاماً إلى نوع جديد تماماً من صناعة الأفلام الضخمة المبنية على تقنية التقاط الأداء.

لماذا تُوصف سيغورني بالعبقرية

الإشادة المرتبطة بويفر لا تُصاغ عادة كعبقرية فكرية، بل كنهج ذكي ومنضبط بشكل غير عادي في الحرفة، فهي ممثلة تدربت في ستانفورد وييل وجلبت دقة درجة الأدب والأساس التقني لمدرسة الدراما إلى مواد من نوع سينمائي كان يمكن بسهولة أن تُؤدى بشكل هزلي. كانت مهارتها المحددة، حسب وصفها الخاص والأدوار التي اختارتها، هي مقاومة البديهي: لعب دور ريبلي كشخص عادي خائف وواسع الحيلة بدلاً من كونها نموذجاً أصلياً للأكشن، وهو ما جعل بقاء الشخصية على قيد الحياة يبدو مستحقاً وليس مكتوباً، ووضع نموذجاً لكيفية كتابة وأداء الأدوار النسائية القيادية في أفلام هذا النوع لعقود لاحقة. الحصول على ترشيحات للأوسكار في فئتين تمثيليتين مختلفتين في عام واحد - لشريرة كوميدية عريضة في "الفتاة العاملة" وبطلة درامية ملتزمة في "غوريلا في الضباب" - هو علامة ملموسة وقابلة للتحقق على النطاق الذي نادراً ما وازاه ممثلون في تاريخ هوليوود في نفس الموسم. الرد الصادق هو أن هذا تميز في الحرفة ونطاق واسع، وليس عبقرية بالمعنى الإبداعي أو النظري - فهي لم تخترع شكلاً جديداً من التمثيل، وكانت مسيرتها المهنية، مهما طالت وتنوعت، تعمل دائماً ضمن الأنواع الموجودة ورؤى المخرجين القائمة بدلاً من إعادة تشكيل الوسيط نفسه. ما يمكن قوله دون مبالغة هو أنها حافظت على مسيرة مهنية استمرت قرابة خمسين عاماً تتنقل بسلاسة بين الرعب والكوميديا والدراما والسينما الاستعراضية دون أن يتم حصرها بشكل دائم في أي منها، وهو إنجاز نادر أكثر مما قد يبدو.

الإرث

تظل شخصية ريبلي التي أدتها ويفر واحدة من أكثر العروض تأثيراً في سينما الخيال العلمي، ويُنسب إليها الفضل في إعادة تشكيل التوقعات لما يمكن أن تكون عليه بطلة الأكشن النسائية، بينما تُظهر أعمالها اللاحقة في الدراما والكوميديا وسلسلة "أفاتار" مسيرة مهنية مبنية على التنوع بدلاً من التكرار. تزوجت من المخرج جيم سيمبسون (Jim Simpson)، ولديهما ابنة تُدعى شارلوت (Charlotte) ولدت عام 1990، وقضت ويفر خمسة عقود تتنقل بين المسرح الذي تدربت فيه والشاشة التي جعلتها مشهورة، دون التخلي عن أي منهما تماماً.