سارة برنار: المرأة التي رفضت التوقف

في عام 1915، قام الجراحون في بوردو ببتر ساقها اليمنى بالقرب من الورك. كانت في السبعين من عمرها. رفضت طرفًا صناعيًا، ورفضت العكازات، ورفضت الكرسي المتحرك، وأمرت ببناء محفة على طراز لويس الخامس عشر ليحملها رجلان إلى المسرح. وفي وقت لاحق من ذلك العام، بالقرب من فردان، شاهدتها الممثلة بياتريكس دوسان (Beatrix Dussanne) وهي تؤدي عرضًا للجنود وكتبت: "لقد حدثت المعجزة مرة أخرى؛ سارة، العجوز والمبتورة، أضاءت الحشود من جديد."

طفولة متنقلة

ولدت هنرييت-روزين برنار (Henriette-Rosine Bernard) في 22 أكتوبر 1844 في شارع مدرسة الطب رقم 5 في الحي اللاتيني بباريس، وهي ابنة جوديث برنار (Judith Bernard)، عاهرة يهودية هولندية، ومحامٍ من لو هافر ظل اسمه غير مسجل لسنوات. كانت والدتها غائبة في الغالب، فأرسلتها أولاً إلى مرضعة في بريتاني، ثم إلى نويي-سور-سين، ثم في سن السابعة إلى مدرسة داخلية في أوتويل، حيث لعبت دور ملكة الجنيات في مسرحية كلوتيلد (Clothilde). في سن العاشرة، التحقت بمدرسة غرانشان، وهي مدرسة دير أوغسطينية حصرية بالقرب من فرساي، برعاية شارل دي مورني (Charles de Morny)، الأخ غير الشقيق لنابليون الثالث. تعمدت كاثوليكية بإصرار من عائلة والدها، وتناولت القربان المقدس لأول مرة عام 1856، وأعلنت أنها ستصبح راهبة، لكنها لم تفعل.

المعهد الموسيقي والطرد مرتين

وجهها مورني بدلاً من ذلك إلى معهد باريس للموسيقى، حيث درست من 1860 إلى 1862 تحت إشراف جوزيف-إيزيدور سامسون (Joseph-Isidore Samson) وجان-باتيست بروفو (Jean-Baptiste Provost)، وغيرت اسمها من برنار إلى برنار، وأنهت دراستها في المرتبة الرابعة عشرة في التراجيديا والثانية في الكوميديا. كان ظهورها الأول في الكوميدي فرانسيز في 31 أغسطس 1862 في مسرحية إيفيجيني (Iphigénie) لراسين فشلاً ذريعاً؛ حيث جعلها رهاب المسرح تتعجل في إلقاء الشعر. ألقت نصوصًا لفيكتور هوغو (Victor Hugo) أمام نابليون الثالث فغادر الإمبراطور المسرح. في عام 1863، صفعت الممثلة السيدة ناتالي (Madame Nathalie) في مشاجرة حول شقيقتها ريجينا (Regina)، ورفضت الاعتذار فطُردت. وظفها مسرح الأوديون في عام 1866 بأجر 150 فرنكًا شهريًا. رأى مدير المسرح، فيليكس دوكيسنيل (Félix Duquesnel)، ما فات المعهد الموسيقي: "كنت أمام مخلوق موهوب بشكل مذهل، ذكي لدرجة العبقرية، يتمتع بطاقة هائلة تحت مظهر هش ورقيق."

الصوت الذهبي

صنعتها الأوديون. في عام 1868 تضاعف راتبها بعد مسرحية كيان (Kean). عُرضت مسرحية المار بالطريق (Le Passant) في يناير من ذلك العام، واستمرت 150 عرضًا بالإضافة إلى عرض خاص للإمبراطور، الذي أرسل لها دبوسًا مرصعًا بالألماس. خلال حصار باريس عام 1870، حولت الأوديون إلى مستشفى، ونصبت 32 سريرًا، وساعدت الجراحين في عمليات البتر، وقامت بتمريض أكثر من 150 جريحًا، من بينهم المارشال فوش (Marshal Foch) المستقبلي. عادت إلى الكوميدي فرانسيز في 1 أكتوبر 1872 براتب 12,000 فرنك سنويًا، ولعبت دور البطولة في فيدر (Phèdre) لراسين عام 1873 بعد تعلم الدور في 74 ساعة، مما جعلها الأداء الكلاسيكي المميز للقرن. كتب الناقد سارسي (Sarcey) أنها كانت "الطبيعة ذاتها مدعومة بذكاء مذهل، وبنفس نارية، وبأعذب صوت سحر آذان البشر على الإطلاق." بعد هرناني (Hernani) في 1877، أرسل لها هوغو سوارًا من اللؤلؤ على شكل دمعة وملاحظة: "سيدتي، لقد كنتِ عظيمة وساحرة؛ لقد حركتِ مشاعري، أنا المحارب القديم... الدمعة التي تسببتِ في ذرفي لها هي لكِ." أطلق عليها لقب الصوت الذهبي. أطلق عليها إدمون روستان (Edmond Rostand) لقب "ملكة الوضعية وأميرة الإيماءة."

النجمة العالمية الأولى

استقالت من الكوميدي فرانسيز في 1880 وبدأت عملها الخاص مع المنتج إدوارد جاريت (Edward Jarrett). جالت في أمريكا من أكتوبر 1880 إلى مايو 1881: 157 عرضًا في 51 مدينة، وقدمت غادة الكاميليا (La Dame aux Camélias) خمسًا وستين مرة، وعادت إلى الوطن بصندوق يحتوي على 194,000 دولار من العملات الذهبية. ثم روسيا، حيث قابلتها حشود معادية للسامية في كييف وأوديسا، وكسر القيصر ألكسندر الثالث (Tsar Alexander III) البروتوكول بالانحناء لها. ثم أمريكا الجنوبية وكوبا والمكسيك في 1886-1887، حيث كسبت أكثر من مليون فرنك. ثم جولة عالمية في 1891-1892 شملت أستراليا ونيوزيلندا وهاواي وساموا، بقيمة 3,500,000 فرنك. لعبت دور غادة الكاميليا أكثر من ألف مرة قبل وفاتها. لعبت أدوار الرجال دون اعتذار: هاملت في 1899، لورينزاتشيو (Lorenzaccio) في 1898، دوق ريخشتات في النسر الصغير (L'Aiglon) وهي في السادسة والخمسين، وبلياس أمام السيدة باتريك كامبل (Mrs Patrick Campbell) في 1905. لعبت دور جان دارك (Joan of Arc) وهي في الخامسة والأربعين. أدارت مسرح النهضة منذ 1893، ثم استأجرت مسرح الأمم (Théâtre des Nations) الذي يتسع لـ 1700 مقعد لمدة 25 عامًا في 1899 وأطلقت عليه اسمها، وأضاءت واجهته بـ 5700 مصباح كهربائي. وظفت فنانًا تشيكيًا مجهولًا يدعى ألفونس موخا (Alphonse Mucha) لتصميم ملصق جيزموندا (Gismonda) عام 1894، فاكتسب فن الآرت نوفو (Art Nouveau) قواعده البصرية.

إدارة الأسطورة

نحتت ورسمت، وعرضت أعمالها في بيكاديللي أمام أمير ويلز وغладستون. احتفظت بمجموعة حيوانات شملت فهداً، وكلب صيد، وبومة، وأسدين. سمحت بنشر إشاعة أنها تنام في تابوت مبطن بالساتان، والذي كانت تستخدمه في الواقع لدراسة الأدوار والتقاط الصور. وعندما سُئلت عن والد ابنها موريس (Maurice)، المولود عام 1864 من الأمير البلجيكي دي لين (Prince de Ligne)، قالت إنها "لم تستطع أبدًا اتخاذ قرار بشأن ما إذا كان والده غامبيتا (Gambetta)، أو فيكتور هوغو، أو الجنرال بولانجيه (General Boulanger)." وعندما سُئلت عما إذا كانت مسيحية، أجابت: "لا، أنا كاثوليكية رومانية وعضو في العرق اليهودي العظيم. أنا أنتظر حتى يصبح المسيحيون أفضل." دافعت عن ألفريد دريفوس (Alfred Dreyfus) إلى جانب زولا (Zola)؛ واتخذ ابنها الجانب الآخر ولم يتحدث معها لمدة عام. سجل توماس إديسون (Thomas Edison) صوتها وهي تلقي فيدر في 1880، وصورت فيلم كاميل (Camille) في 1911 وفيلم حب الملكة إليزابيث (Les Amours de la reine Elisabeth) في 1912 لصالح أدولف زوكور (Adolph Zukor)، محولة مسرح القرن التاسع عشر إلى سينما القرن العشرين بجهدها الفردي تقريبًا.

لماذا تُدعى سارة بالعبقرية

استخدم مديرها الأول هذه الكلمة مباشرة في عام 1866، واصفًا إياها بأنها "ذكية لدرجة العبقرية" قبل أن تفعل أي شيء لتستحق ذلك، وتستند هذه الادعاءات إلى قدرة محددة وغير عادية: كانت قادرة على نقل المعنى العاطفي عبر حاجز اللغة. في لندن عام 1879، أثناء عرض فيدر بالفرنسية أمام جمهور إنجليزي، سجل السير جورج آرثر (Sir George Arthur) أنها "جعلت كل عصب وليفة في أجسادهم تنبض وأسرتهم بسحرها." وصف موريس بارينغ (Maurice Baring) "رائحة وجاذبية كانت غريبة وعقلانية في آن واحد" وخلص إلى أنها "نوّمت جمهورها مغناطيسيًا حرفيًا." كانت هذه براعة وأداة جسدية أكثر منها فكرًا: صوت يتمتع بتحكم نغمي استثنائي، وقيادة للوضعية والإيماءة دقيقة للغاية لدرجة أن روستان جعلها لقبها، وذاكرة يمكنها استيعاب راسين في 74 ساعة. هناك قضية مضادة حقيقية. فقد صُنِع الكثير من غموضها، بما في ذلك التابوت ومجموعة الحيوانات، وكانت مديرة ذكية لدعايتها الخاصة قبل وجود هذا المصطلح. بدا أسلوبها الخطابي مبالغًا فيه للأجيال اللاحقة، واختارت ميلودرامات ساردو (Sardou) القوية بدلاً من الكتابات الجديدة الأكثر قسوة في ذلك العصر. كانت قادرة على العنف التافه، وطُردت من الكوميدي فرانسيز لاعتدائها على زميل. ما لا يمكن الجدال فيه هو مدى الوصول: لم يسبق لفنان قبلها أن جعل جمهورًا في ريو وأوديسا وسان فرانسيسكو يشعر بنفس الشيء.

الإرث

حصلت على وسام جوقة الشرف في 16 مارس 1913، بعد أن حصلت على التكريم في وقت سابق كمديرة مسرح بدلاً من كونها ممثلة. ظلت تمثل حتى النهاية، حيث انهارت في بروفة عام 1922 ومرة أخرى في 21 مارس 1923، وتوفيت بسبب اليوريمية بعد خمسة أيام. حضر الجنازة في كنيسة سانت فرانسوا دي سال ثلاثون ألف شخص، وتوقف الحشد الذي تبع نعشها إلى بير لاشيز بصمت خارج مسرحها. يحمل شاهد القبر كلمة واحدة: برنار (Bernhardt).