سلمى حايك: ست سنوات لإنتاج فيلم فريدا

لحوالي ست سنوات، كانت تحمل مشروع فيلم لم يرغب أحد في إنتاجه. تعاقدت معها شركة تريمارك (Trimark) كممثلة في عام 1996، ثم انسحبت بسبب الميزانية. أصبحت سلمى منتجة للحفاظ على بقاء المشروع، ونقلته إلى ميراماكس (Miramax)، وحصرت التكلفة في 12 مليون دولار من خلال التصوير بالكامل في المكسيك مع طاقم عمل يعمل بأجور مخفضة، وأقنعت شخصياً الجامعة دولوريس أولميدو باتينيو (Dolores Olmedo Patiño) بالسماح لها بالوصول إلى لوحات فريدا كاهلو (Frida Kahlo). عندما عُرض فيلم فريدا (Frida) في عام 2002، فاز بجائزتي أوسكار وجعل حايك أول ممثلة مكسيكية يتم ترشيحها لجائزة أفضل ممثلة على الإطلاق. لقد أنتجت، في الواقع، مسيرتها المهنية الخاصة.

كواتزاكوالكوس، وتشخيص طبي

ولدت سلمى فالغارما حايك خيمينيز (Salma Valgarma Hayek Jiménez) في 2 سبتمبر 1966 في كواتزاكوالكوس، ولاية فيراكروز، على ساحل الخليج في المكسيك. والدها، سامي حايك دومينغيز (Sami Hayek Domínguez)، من أصول مهاجرين لبنانيين من بعبدات، وكان يدير شركة معدات صناعية قبل أن يعمل كمدير تنفيذي في شركة نفط؛ أما والدتها، ديانا خيمينيز ميدينا (Diana Jiménez Medina)، فمن أصول إسبانية، وكانت مغنية أوبرا ومكتشفة مواهب. وقد وصفت حايك نفسها بأنها "خمسون بالمائة لبنانية وخمسون بالمائة إسبانية".

في سن الثانية عشرة، أُرسلت إلى أكاديمية القلب المقدس (Academy of the Sacred Heart) في غراند كوتو، لويزيانا، حيث شُخصت إصابتها بعُسر القراءة - وهي تفصيلة تستحق التوقف عندها، حيث أن سمعتها اللاحقة ستعتمد بالكامل تقريباً على قراءة وبناء المواد الصعبة. عادت إلى المكسيك لدراسة العلاقات الدولية في جامعة إيبيرو أميريكانا (Universidad Iberoamericana).

تيريزا، وقرار البدء من جديد

بدأ التمثيل بالنسبة لها عبر التلفزيون. فاز دورها الأول في فجر جديد (Un Nuevo Amanecer) عام 1988 بجائزة TVyNovelas لأفضل ممثلة صاعدة. ثم جاء مسلسل تيريزا (Teresa)، وهو مسلسل تلفزيوني (تيلينوفيلا) عُرض من 1989 إلى 1991 عبر 125 حلقة، وجعلها في سن الثالثة والعشرين نجمة حقيقية في المكسيك، مع جائزة TVyNovelas أخرى لتضاف إلى رصيدها.

ما فعلته بعد ذلك كان الدليل الأول على جرأتها الاستراتيجية: لقد تخلت عن كل شيء. في عام 1991، في ذروة شهرتها المكسيكية، انتقلت حايك إلى لوس أنجلوس، إلى صناعة كانت، حسب قولها، "لا تملك صناعة أو أدواراً للنساء [اللاتينيات]"، وحيث قيل لها إن لكنتها ستجعل الجماهير "يفكرون في مدبرات المنازل". درست اللغة الإنجليزية، وتدربت تحت إشراف ستيلا أدلر (Stella Adler)، وعاشت لفترة في الولايات المتحدة بدون وثائق إقامة.

كسر حاجز اللكنة

أشركها روبرت رودريغيز (Robert Rodriguez) في دور البطولة أمام أنطونيو بانديراس (Antonio Banderas) في فيلم ديسبيرادو (Desperado) عام 1995، وهو فيلم بميزانية 7 ملايين دولار حقق 25.4 مليون دولار محلياً، وكان تصويره مرهقاً جداً بالنسبة لها. فيلم زقاق المدق (Midaq Alley)، الذي صدر في نفس العام، جلب لها ترشيحاً لجائزة أرييل (Ariel Award) في المكسيك. منحها فيلم من الغسق حتى الفجر (From Dusk Till Dawn) عام 1996 دوراً قصيراً لا ينسى كملكة مصاصي الدماء؛ وفيلم حمقى يندفعون (Fools Rush In) عام 1997 منحها ترشيحاً لجائزة ALMA؛ وفيلم دوغما (Dogma) عام 1999 منحها دور سيرينديبيتي (Serendipity)، الملهمة التي ألهمت كل عبقري في التاريخ. أما فيلم وايلد وايلد ويست (Wild Wild West) في نفس العام فقد كان فشلاً مكلفاً.

كان النمط واضحاً. كانت تعمل باستمرار، ولم يكن لدى هوليوود أدنى فكرة عن دورها. لذا في عام 1999 أسست شركة الإنتاج الخاصة بها، فينتاناروسا (Ventanarosa)، وأجابت على السؤال بنفسها.

ست سنوات من أجل فريدا

كانت مفتونة بكاهلو منذ أن كانت في الثالثة عشرة أو الرابعة عشرة من عمرها، حيث وجدت في البداية اللوحات "قبيحة وبشعة"، ثم أدركت فيها "الشغف والعمق" و"السخرية والفكاهة". كانت قد خضعت لتجارب أداء قبل سنوات لمشروع منافس عن فريدا من إخراج لويس فالديز (Luis Valdez) وتم رفضها لأنها كانت مغمورة جداً. النسخة التي صنعتها في النهاية - من إخراج جولي تايمور (Julie Taymor)، مع ألفريد مولينا (Alfred Molina) في دور دييغو ريفيرا (Diego Rivera)، والتي بدأت العمل عليها عام 1998 - نالت عنها ترشيحات لجائزة الأوسكار، والغولدن غلوب، والبافتا (BAFTA)، وجائزة نقابة ممثلي الشاشة كأفضل ممثلة.

بعد خمسة عشر عاماً، في مقال رأي نُشر في صحيفة نيويورك تايمز (New York Times) في 13 ديسمبر 2017، كشفت عما كلفها الإنتاج بالفعل، مفصلةً المضايقات والانتهاكات المستمرة من قبل هارفي واينستين (Harvey Weinstein) أثناء صنع الفيلم الذي كان، كما كتبت، أعظم طموحاتها. أعاد ذلك صياغة فيلم فريدا بأثر رجعي: ليس مجرد انتصار للإصرار وحده، بل للإصرار تحت الإكراه.

المنتجة التنفيذية

تبين أن فينتاناروسا كانت الابتكار الأكثر أهمية. في عام 2006، أنتجت حايك تنفيذياً مسلسل بيتي القبيحة (Ugly Betty)، حيث قامت باقتباس المسلسل الكولومبي أنا بيتي، القبيحة (Yo Soy Betty La Fea) للتلفزيون الأمريكي مع بن سيلفرمان (Ben Silverman) - وهو عمل من أعمال الترجمة الثقافية الذي لم يكن ليجرؤ على القيام به الكثيرون في هوليوود، والذي فاز بجائزة الغولدن غلوب لأفضل مسلسل كوميدي في عام 2007. ظهرت كضيفة شرف في دور محررة المجلة صوفيا رييس (Sofia Reyes) وحصلت على ترشيحات لجائزة إيمي كممثلة ومنتجة. في عام 2004، كانت قد فازت بالفعل بجائزة إيمي النهارية للإخراج المتميز عن فيلم معجزة مالدونادو (The Maldonado Miracle). في عام 2007، أبرمت صفقة مع MGM لتشغل منصب الرئيس التنفيذي لشركة فينتاناروسا ووقعت اتفاقية تطوير لمدة عامين مع ABC. وضعتها مجلة إنترتينمنت ويكلي (Entertainment Weekly) في المركز السابع عشر في قائمتها لعام 2008 لأذكى خمسة وعشرين شخصاً في التلفزيون؛ وكانت مجلة هوليوود ريبورتر (The Hollywood Reporter) قد صنفتها في المركز الرابع في قائمة "لاتينو باور 50" في العام السابق.

تنوعت أعمالها الشاشة اللاحقة بسهولة غير عادية: أداء لاذع في فيلم بياتريس في العشاء (Beatriz at Dinner) عام 2017، وترشيح لجوائز الروح المستقلة؛ ودور أجاك (Ajak)، القائدة الروحية في فيلم مارفل الأبديون (Eternals) عام 2021، وهو فيلم حقق 401 مليون دولار عالمياً؛ ودور بينا أوريما (Pina Auriemma) في فيلم بيت غوتشي (House of Gucci)؛ والعودة لتأدية صوت كيتي سوفت باوز (Kitty Softpaws) في فيلم القط ذو الحذاء: الأمنية الأخيرة (Puss in Boots: The Last Wish) عام 2022.

المدافعة العامة

في 19 يوليو 2005، أدلت حايك بشهادتها أمام اللجنة القضائية في مجلس الشيوخ الأمريكي لدعم إعادة تفويض قانون العنف ضد المرأة. لقد تبرعت مباشرة - 25000 دولار لملجأ للنساء المعنفات في مسقط رأسها كواتزاكوالكوس، و50000 دولار لمجموعات مناهضة العنف المنزلي في مونتيري - وخدمت في مجلس إدارة V-Day. في رحلة قامت بها عام 2009 مع اليونيسف (UNICEF) إلى سيراليون، قامت بإرضاع طفل عمره أسبوع كانت والدته لا تستطيع إنتاج الحليب، وقالت بوضوح إنها فعلت ذلك لتقليل الوصمة المحيطة بالرضاعة الطبيعية. منحتها فرنسا وسام جوقة الشرف برتبة فارس في عام 2011؛ واختارتها مجلة تايم (Time) من بين المائة شخص الأكثر تأثيراً في العالم في عام 2023.

لماذا تُدعى سلمى بالعبقرية

الادعاء الخاص بحايك لا يتعلق بشكل أساسي بالتمثيل، ومن الإنصاف قول ذلك. كفاءتها المميزة استراتيجية - القدرة على تحديد منتج ثقافي لا تستطيع الصناعة رؤية قيمته، ثم تجميع التمويل، والحقوق، والموهبة، والغطاء السياسي لجعله موجوداً. فريدا هو الدليل: ست سنوات، استوديوهان، مفاوضات حقوق مع جامع تحف خاص، ميزانية حُصرت في 12 مليون دولار عن طريق نقل الإنتاج بالكامل، ونتيجة تمثلت في جائزتي أوسكار. بيتي القبيحة هو الدليل الثاني، ويمكن القول إنه الأصعب - لقد أدركت أن مسلسلاً كولومبياً يمكن إعادة بنائه لجماهير الشبكات الأمريكية، وكانت محقة. صنفتها إنترتينمنت ويكلي من بين أذكى الأشخاص في التلفزيون في عام 2008؛ ووضعتها هوليوود ريبورتر في المرتبة الرابعة في قائمتها "لاتينو باور 50". هذا هو ذكاء المنتجة، وهو نادر.

الحجة المقابلة الصادقة هي أن "العبقرية" كلمة ثقيلة لمسيرة مهنية بنيت بشكل كبير على الإصرار والسحر والوصول، وأن نطاق تمثيل حايك، رغم أنه حقيقي، نادراً ما وُصف بالاستثنائي - ترشيحها الوحيد للأوسكار جاء في الفيلم الذي جعلته واقعاً بإرادتها. الكثير من أعمالها اللاحقة هي أعمال ضمن سلاسل تجارية. وزواجها عام 2009 من الرئيس التنفيذي لشركة كيرينغ (Kering) فرانسوا هنري بينو (François-Henri Pinault) منحها قرباً من رأس المال لا يتمتع به سوى قلة من أقرانها، مما يعقد أي سرد نقي لـ "صناعة الذات". الادعاء الذي يمكن الدفاع عنه أضيق ولكنه لا يزال جوهرياً: تمتلك حايك حكماً استثنائياً كمنتجة، وقد استخدمته لفتح باب كان مغلقاً.

الإرث

غيرت حايك الشكل الذي يمكن أن تبدو عليه المسيرة المهنية لللاتينيات في هوليوود برفضها قبول التصنيف كما هو معروض. أصبحت مواطنة أمريكية متجنسة، وحصلت على نجمة في ممر الشهرة في هوليوود عام 2021، وعملت كسفيرة لكأس العالم 2026، حيث ألقت كلمة ترحيب في حفل الافتتاح. لكن الإرث الدائم هيكلي: شركة إنتاج عاشت طويلاً بعد نجاحها الكبير، ونمط تيلينوفيلا تم تطبيعه في التلفزيون الأمريكي، وترشيح لأفضل ممثلة لم يسبق أن ذهب لامرأة مكسيكية من قبل.