رينزو بيانو: المهندس المعماري الذي قلب المباني من الداخل إلى الخارج

عندما افتتح مركز جورج بومبيدو في باريس عام 1977، كانت سلالم الحركة وقنوات التهوية والهيكل الفولاذي تمتد على الجزء الخارجي من المبنى، مطلية بألوان أساسية، بينما كانت المعارض تقع خلف زجاج شفاف في الداخل. شعر النقاد بالذهول؛ وأطلق عليه الباريسيون اسم "مصفاة النفط". وصفه رينزو بيانو، أحد المهندسين المعماريين الشابين المسؤولين، بأنه "آلة حضرية مبهجة... مخلوق كان يمكن أن يأتي من كتاب لجول فيرن". بعد ما يقرب من خمسين عاماً، أصبح أحد أكثر المباني زيارة في العالم، وأصبح قرار التصميم الذي أثار فضيحة في المدينة هو البيان التأسيسي لمسيرة مهنية بنيت على جعل الهيكل والتكنولوجيا مرئيين بدلاً من إخفائهما.

عائلة من البنائين

ولد رينزو بيانو في 14 سبتمبر 1937 في جنوة بإيطاليا، لعائلة كانت تبني الأشياء منذ ثلاثة أجيال: أسس جده شركة للبناء، وأدار والده كارلو وعمه إيرمانو شركة البناء "فراتيلي بيانو"، التي عمل بيانو معها قبل أن يدرس الهندسة المعمارية رسمياً. تدرب في جامعة فلورنسا وجامعة البوليتكنيك في ميلانو، وتخرج عام 1964 بأطروحة حول التنسيق المعياري، وقضى السنوات التالية في استيعاب عمل اثنين من الموجهين المختلفين تماماً - لويس كان في فيلادلفيا ومهندس الهياكل زيجمونت ستانيسلاف ماكوفسكي في لندن - قبل أن يعود إلى ميلانو للتدريس وإكمال أول مبنى مستقل له، وهو مصنع من الفولاذ والبوليستر في جنوة، عام 1968.

بومبيدو والشراكة مع روجرز

في عام 1971، شكل بيانو شراكة مع المهندس المعماري البريطاني ريتشارد روجرز، وفاز الاثنان بالمسابقة الدولية لتصميم مركز ثقافي جديد في وسط باريس. قلب مركز بومبيدو الخاص بهما، والذي اكتمل عام 1977، تقاليد تصميم المتاحف من خلال دفع كل عنصر ميكانيكي وهيكلي إلى الخارج، مما حرر الداخل إلى طوابق معرض واسعة ومرنة وغير منقطعة - وهي فكرة غير مألوفة في ذلك الوقت لدرجة أن صحيفة نيويورك تايمز كتبت لاحقاً أنها "قلبت عالم الهندسة المعمارية رأساً على عقب". وصف بيانو منذ ذلك الحين صداقته ومنافسته التي استمرت نصف قرن مع روجرز بأنها "مباراة تنس طاولة فكرية" - وهو تعاون شكل المسيرات المهنية المستقلة اللاحقة لكلا الرجلين حتى بعد انتهاء شراكتهما الرسمية في عام 1977.

بناء ورشته الخاصة

أسس بيانو ورشة عمل رينزو بيانو للبناء في عام 1981 (تؤرخ بعض الروايات سابقتها إلى عام 1980)، وأسس ممارسة منظمة عمداً كورشة عمل بدلاً من شركة تقليدية - وهو مصطلح يهدف إلى الإشارة إلى عملية مستمرة وعملية وتعاونية بين المهندس المعماري والمهندس والحرفي بدلاً من مكتب تصميم من أعلى إلى أسفل. بحلول عام 2017، وظفت الممارسة حوالي 150 شخصاً في استوديوهات في باريس وجنوة ونيويورك، ومنذ ذلك الحين تولت مشاريع في كل قارة مأهولة، تتراوح من المتاحف وقاعات الحفلات الموسيقية إلى المطارات والملاعب وناطحة سحاب مكونة من 66 طابقاً.

مجموعة أعمال محددة بالضوء والسياق

تتنوع مشاريع بيانو بشكل كبير في الحجم والبرنامج ولكنها تشترك في مجموعة متكررة من الاهتمامات: الضوء الطبيعي، والصدق الهيكلي، والحساسية تجاه المدينة المحيطة. مجموعة مينيل في هيوستن (1982-1987)، التي قال بيانو إنها تجسد "الصفاء والهدوء والتقدير"، لا يمكن أن تبدو مختلفة عن بومبيدو، حيث تستخدم أوراقاً من الأسمنت المسلح مصممة لتصفية ضوء شمس تكساس إلى معرض هادئ ومنخفض. يعتمد مطار كانساي الدولي بالقرب من أوساكا (1991-1994)، وهو محطة بطول 1.7 كيلومتر مبنية على جزيرة اصطناعية، على مفاصل هيدروليكية لمقاومة الزلازل - وهو حل هندسي مركزي للتصميم مثل شكله. تشمل المشاريع البارزة اللاحقة مؤسسة بايلر في بازل، والمقر الجديد لمتحف ويتني للفن الأمريكي في وسط مانهاتن (2007-2015)، وشارد في لندن (2012)، الذي كان لفترة وجيزة أطول مبنى في أوروبا، ومبنى نيويورك تايمز بواقي الشمس الخزفي الخاص به، ومركز مؤسسة ستافروس نياركوس الثقافي في أثينا (2016)، الذي يجمع بين مكتبة وطنية ودار أوبرا داخل حديقة عامة مساحتها 210,000 متر مربع. كما قام بتحويل المواقع الصناعية إلى مواقع ثقافية، بما في ذلك مصنع فيات في تورينو وميناء جنوة، وهو مشروع إعادة تطوير بقيمة 500 مليون دولار للمدينة التي نشأ فيها.

التقدير والخدمة العامة

فاز بيانو بجائزة بريتزكر للهندسة المعمارية، وهي أعلى تكريم في الهندسة المعمارية، في عام 1998، وحصل منذ ذلك الحين على الميدالية الذهبية الملكية، وجائزة كيوتو، والميدالية الذهبية للمعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين، وجائزة سونينغ، إلى جانب مكان في قائمة مجلة تايم لأكثر 100 شخصية تأثيراً في عام 2006. في أغسطس 2013، عينه الرئيس الإيطالي جورجيو نابوليتانو سيناتوراً مدى الحياة، وهو منصب احتفالي إلى حد كبير استخدمه بيانو بشكل عملي: أسس G124، وهو فريق متناوب من المهندسين المعماريين الشباب بتمويل من راتبه الخاص في مجلس الشيوخ ومكلف بإعادة تصميم الضواحي الحضرية المهملة في المدن الإيطالية، معتبراً التعيين تكليفاً تصميمياً بدلاً من لقب فخري.

لا يزال يبني

لا يزال بيانو نشطاً في أواخر الثمانينيات من عمره، مع إنجازات حديثة تشمل بوابة سيرن للعلوم في سويسرا (2023)، ومحكمة العدل في أونتاريو في تورنتو (2023)، ومركز GES-2 الثقافي في موسكو (2021)، إلى جانب تكليف مستمر لإعادة تصميم برج مونبارناس في باريس. يعيش في باريس مع زوجته ميلي ولديه أربعة أطفال، كارلو وماتيو وليا وجورجيو.

لماذا يسمى رينزو عبقرياً

تستند قضية بيانو كعبقري إلى قدرة محددة وموثقة جيداً: القدرة على دمج الهندسة الهيكلية وابتكار المواد والشعور العام في مبانٍ تعمل كحلول تقنية جذرية وكمساحات مدنية محبوبة في آن واحد - لم تكن الخدمات المكشوفة في بومبيدو زخرفة بل كانت استجابة هندسية حقيقية لمشكلة المساحة الداخلية المرنة، ويشير تطور المبنى من "مصفاة نفط" منبوذة إلى معلم ثقافي إلى أن غرائزه سبقت الذوق المعاصر بدلاً من مجرد تحديه. أيد مؤرخو الهندسة المعمارية ولجنة تحكيم بريتزكر، عند منحه أعلى تكريم في هذا المجال، هذه القراءة لمسيرته المهنية باعتبارها مستدامة وليست مجرد اختراق محظوظ واحد، مستشهدين بعقود من العمل الذي يمتد عبر المطارات والمتاحف وإعادة التطوير الحضري التي حلت باستمرار المشكلات المحلية والتقنية والبشرية معاً. الحجة المضادة الصادقة هي أن طريقة بيانو اعتمدت دائماً بشكل كبير على المتعاونين الهندسيين - بومبيدو يدين بالكثير لشركة الهندسة أوف أروب والمصمم المشارك ريتشارد روجرز بقدر ما يدين لبيانو وحده - وأن "العبقرية" قد تبالغ في تقدير ما هو، وفقاً لوصف بيانو الخاص لممارسته كـ "ورشة عمل" تعاونية، انضباط إبداعي عالي المهارة يعتمد على الفريق بدلاً من كونه نتاج عقل واحد. إنها حرفة وذكاء هندسي من مرتبة عالية بشكل غير عادي، تم اختبارها مراراً وتكراراً عبر المقاييس والقارات، بدلاً من ومضة معزولة من الإلهام الفردي.

الإرث

أصبح تأثير بيانو الآن جزءاً لا يتجزأ من لغة الهندسة المعمارية المتحفية والمدنية المعاصرة: فكرة أن الأمعاء الميكانيكية للمبنى يمكن أن تكون سمة جمالية بدلاً من شيء يجب إخفاؤه تعود مباشرة إلى بومبيدو، وأصبح التركيز على الضوء الطبيعي المصفى الذي يمتد عبر جميع أعماله المتحفية اللاحقة تقريباً توقعاً افتراضياً لتصميم المعارض في جميع أنحاء العالم. بعد ما يقرب من نصف قرن من إثارة المبنى الذي صنع اسمه فضيحة في باريس، لا يزال بيانو يعمل، ولا يزال يعيد تصميم أفق باريس، ولا يزال، حسب قوله، يعامل الهندسة المعمارية كشكل من أشكال حل المشكلات المدنية والتقنية بدلاً من كونها جماليات بحتة.