بول هينينغسن (Poul Henningsen): ثوري الدنمارك المناهض للوهج

في السادسة عشرة من عمره، وقبل أن يصمم مصباحًا واحدًا، اخترع بول هينينغسن (Poul Henningsen) دراجة ذاتية الضخ جيدة بما يكفي لتفوز له بمنحة دراسية. إن الغريزة الكامنة وراء ذلك — أخذ غرض عادي يقبله الجميع كمكتمل وإعادة تصميم فيزيائه بهدوء — ستحدد بقية حياته، أولاً في الصحافة والمسرح السياسي، ثم في مصباح مصمم بدقة شديدة ضد الوهج لدرجة أنه أصبح، حسب التقديرات الرسمية في الدنمارك، رمزًا وطنيًا.

عقل تقني نشأ في منزل أدبي

وُلِد هينينغسن في 9 سبتمبر 1894 في أوردْروب (Ordrup) بالدنمارك، في عائلة لم تكن تقليدية على الإطلاق: فقد كان ابن المؤلفة أغنيس هينينغسن (Agnes Henningsen) والساخر كارل إيوالد (Carl Ewald)، وُلِد من علاقة خارج المؤسسة الزوجية ونشأ فيما تصفه الروايات بمنزل متسامح وحديث تزوره باستمرار شخصيات أدبية بارزة. لقد تدرّب ليس كفنان بل كمهندس في جامعة الدنمارك التقنية (Technical University of Denmark)، ومنذ عام 1919 عمل إلى جانب المهندس المعماري كاي فيسكر (Kay Fisker) قبل أن يبدأ العمل بمفرده في عام 1920 كمهندس معماري ومصمم مستقل. وفي عام 1921 أضاف مسيرة مهنية ثانية، بانضمامه إلى صحيفة بوليتيكن (Politiken) لكتابة نقد معماري أصر على معاملة المباني والمدن كمسائل اجتماعية وليست جمالية — وهي عادة عقلية لم تفارقه أبدًا.

الحرب على التصلّف والغطرسة

خلال العشرينيات والثلاثينيات من القرن العشرين، أصبح هينينغسن أحد أكثر الأصوات الثقافية قتالية في الدنمارك بين الحربين. فقد حرر المجلة اليسارية "كريتيست ريفي" (Kritisk Revy) من عام 1926 إلى 1928، وكتب وعرض مسرحيات استعراضية سياسية بين عامي 1929 و1932 دمجت بين ترفيه الكاباريه والنقد الاجتماعي اللاذع، وفي عام 1933 نشر كتابه الجدلي الأكثر شهرة، والذي يُترجم تقريبًا بـ "ماذا عن الثقافة؟"، وهو هجوم مستمر على ما رأى أنه غطرسة ورضا عن النفس في الذوق البرجوازي الدنماركي. كما أخرج الفيلم الوثائقي لعام 1935 "فيلم الدنمارك" (The Film of Denmark)، والذي أعيد تقييمه لاحقًا ككلاسيكية من كلاسيكيات الأفلام الوثائقية الدنماركية. لم يكن أي من هذا تحولاً عن أعماله التصميمية؛ بل كان المشروع نفسه يُمارس في وسيلة مختلفة — تجريد التكلف من الحياة العادية، سواء كان الموضوع مسرحية أو بيانو أو مصباحًا كهربائيًا.

هندسة الضوء بدون وهج

نشأ إنجاز هينينغسن التقني المحدد من مشكلة وجد أنเกادير الجميع تقريبًا قد تعلموا تجاهلها: فتيل المصباح الكهربائي العاري والساطع في أوائل القرن العشرين. وبالعمل مع شركة التصنيع كوبنهاغن لويس بولسن (Louis Poulsen)، تعامل مع المشكلة كمسألة بصريات تطبيقية وليست زخرفة، مطورًا ما أُطلق عليه لاحقًا نظام الثلاثة ظلال (three-shade system) في 1926–1927 — وهو مجموعة من الظلال المتداخلة بنسب ثابتة أعادت توجيه ونشر الضوء من خلال انعكاس وحجب محسوبين بعناية، بحيث لا يكون المصباح نفسه مرئيًا أبدًا ولا ينتج أي سطح انعكاسًا قاسيًا. كانت النسب رياضية بما يكفي بحيث يمكن توسيع نفس المنطق أو تقليصه لتوليد عائلة كاملة من المصابيح بدلاً من كائن ثات واحد. لقد صقل الفكرة لعقود، مرورا بمصباح باريس (Paris Lamp) لعام 1925 وصولاً إلى قلادة PH5 (PH5 pendant) لعام 1958، حيث أضاف عناصر عدسة داخلية حمراء وذرقاء صغيرة لتصحيح درجة حرارة لون المصابيح في ذلك اليوم، ومصباح PH أرتيشوك (PH Artichoke) النحتي في نفس العام، المصمم لمطعم في كوبنهاغن والمبني من العشرات من لوحات النحاس المتداخلة على شكل ورقة شجر والتي تحجب مصدر الضوء من كل زاوية في نفس الوقت. وإلى جانب الإضاءة، طبق نفس الغرائز الوظيفية على الأثاث والأشياء، بما في ذلك بيانو كبير لعام 1930 بغطاء زجاجي شفاف وإطار فولاذي مكشوف كسر عمداً مع خزانة الخشب المغلقة للبيانو التقليدي.

المنفى والمقاومة

لم تقتصر التزامات هينينغسن السياسية على الصفحات المكتوبة. فقد طُرد من صحيفة بوليتيكن في عام 1938 بسبب معارضته الصريحة للنازية، وخلال الاحتلال الألماني للدنمارك استمر في كتابة شعر المقاومة الذي يحمل معاني خفية، بما في ذلك المساهمات في استعراض كييلد أابيل (Kjeld Abell) لعام 1940 بعنوان "ديبيكه" (Dyveke). بحلول عام 1943 أصبح هدفًا بدرجة كافية جعلته يفر من البلاد في قارب تجديف، برفقة المهندس المعماري أرني ياكوبسن (Arne Jacobsen) وغيره، عابرًا إلى السويد المحايدة للهروب مما تصفه التقارير بمؤامرة اغتيال ضده؛ ولم يعد إلى الدنمارك حتى عام 1945. إنه تفصيل يبدو غريبًا بعض الشيء أمام صورة مصمم مصابيح، وهذا هو المقصود تمامًا — فلم يفصل هينينغسن قط المشروع الجمالي عن المشروع السياسي.

سنوات ما بعد الحرب وتراجع الصحة

بعد الحرب استأنف هينينغسن كلا المسارين من حياته المهنية، فأعاد تصميم القاعة الزجاجية (Glass Hall) في حدائق تيفولي (Tivoli Gardens) في عام 1946، ونشر مجموعة من أغاني الأطفال في عام 1948، وواصل كتابة نقد ثقافي حاد لدرجة أنه شكل اتجاه شركات التصميم والتصنيع الدنماركية الأخرى، بما في ذلك بانغ آند أولوفسن (Bang & Olufsen)، من خلال مراجعاته العامة لمنتجاتهم. كانت سنواته الأخيرة أكثر صعوبة: فقد تم تشخيص إصابته بمرض باركنسون (Parkinson's disease) في عام 1963، وجلب المرض صعوبات في النطق وارتعاشًا واكتئابًا في سنواته الأخيرة. وتوفي في 31 يناير 1967 في هيليرود (Hillerød) عن عمر يناهز الثانية والسبعين، ودفن في مقبرة بيسببييرغ (Bispebjerg Cemetery) في كوبنهاغن.

لماذا يُدعى بول عبقرياً

إن الحجة لاعتبار هينينغسن عبقريًا لا تعتمد على الاختراع الخالص بقدر ما تعتمد على الاكتمال غير العادي لطريقته: فقد عامل وحدة الإضاءة كمسألة فيزياء قابلة للحل، وحسب الرياضيات التناسبية التي سمحت لتصميم واحد بتوليد عائلة كاملة من المصابيح، ثم رفض السماح بتقييم الكائن الناتج بمعزل عن القيم الاجتماعية والسياسية التي اعتقد أن التصميم يجب أن يخدمها. لقد أيدت السلطات الثقافية الدنماركية هذا الرأي فعليًا من خلال إدراج مصابيحه في قانون الثقافة الدنماركي (Danish Culture Canon) باعتبارها، حسب تعبيرهم، "رمزًا للدنماركية والذوق الرفيع" — وهي حالة نادرة لحكومة وطنية تصادق رسميًا على قطعة إضاءة استهلاكية كعمل تصميمي بمستوى عبقري. الحجة المعاكسة الصادقة هي أن هينينغسن لم يكن فناناً مدرباً أو مخترعاً بحتاً على طريقة العالم؛ بل كانت موهبته أقرب إلى الحرفة الانضباطية والجدل منها إلى الاختراق الفكري المجرّد، وهي صبر مهندس يُطبق بعناد على مشكلة — المصباح المرئي الساطع — توقف معظم الناس ببساطة عن ملاحظتها. لم يتقبله معاصروه بشكل عالمي في حياته؛ فقد حظي الكثير من نقده المخالف للتيار بقبول حقيقي فقط بعد وفاته، عندما بدأت الأجيال الشابة تراه، بالكلمات المستخدمة لوصف سمعته بعد وفاته، وكأنه نوع من المعلم الثقافي.

الإرث

تظل مصابيح هينينغسن قيد الإنتاج التجاري حتى اليوم، ولا تزال مجلوعة وفقًا لنفس منطق التناسب الذي صاغه في العشرينيات من القرن العشرين، وهي محفوظة في مجموعات متاحف التصميم الكبرى في جميع أنحاء العالم. ولا تزال جائزة PH (PH Prize)، التي تأسست باسمه بعد وفاته، تُمنح للمصممين والمفكرين الذين يطورون مزيجه من الصرامة الوظيفية والضمير الاجتماعي، وفي عام 2019 نظمت حدائق تيفولي معرضًا يكرم عقوده كبيئية رئيسية للمهندسين ومصممي الإضاءة في الحديقة — وهو دليل على أن الرجل الذي أعاد تصميم دراجة ذات يوم لحل مشكلة لم يسأل عنها أحد، قضى حياته المهنية يفعل ذلك تمامًا، مصباحًا ساطعًا تلو الآخر.