بيترو فرانسيسي: المخرج الذي ابتكر ملحمة أبطال العضلات

شجرة تُنتزع من جذورها وتُلوح كالهراوة لإيقاف عربة هاربة؛ تلك الصورة الواحدة، التي صورها مخرج إيطالي في منتصف العمر بميزانية متواضعة مع لاعب كمال أجسام أمريكي في دور البطولة، أطلقت انفجاراً تجارياً سيغرق الشاشات الأوروبية والأمريكية بأكثر من 150 مقلداً. لم يخترع بيترو فرانسيسي (Pietro Francisci) أسطورة هرقل (Hercules)، لكنه اخترع النوع السينمائي المبني حولها، وأصبح النوع الذي اخترعه يُسمى "بيبلوم" (peplum)، تيمناً بالتونيك القصير الذي كان يرتديه أبطاله.

صانع أفلام إيطالي يجد موضوعه متأخراً

وُلد بيترو فرانسيسي في 9 سبتمبر 1906 في روما وتوفي عام 1977. امتدت مسيرته كمخرج إلى السنوات التي تلت الحرب العالمية الثانية مباشرة - فقد صنع فيلم التقيتك في نابولي (I Met You in Naples) عام 1946 والدراما الدينية أنطوني من بادوا (Anthony of Padua) عام 1949 - ولكن خلال العقد ونصف العقد الأول من حياته المهنية كان عاملاً في السينما الإيطالية وليس مبتكراً للأنواع. عمل في المواد التاريخية والملحمية في وقت مبكر، حيث أخرج فيلم أتيلا (Attila) عام 1954، وهو فيلم استبق المنطقة الكلاسيكية والأسطورية التي سيعود إليها بتداعيات أكبر بكثير بعد أربع سنوات.

هرقل وولادة نوع سينمائي

وصلت تلك التداعيات في عام 1958 مع فيلم أعمال هرقل (Le fatiche di Ercole) - الذي أُطلق دولياً ببساطة باسم هرقل. شارك فرانسيسي في كتابة السيناريو مع إنيو دي كونسيني (Ennio De Concini) وغايو فراتيني (Gaio Frattini)، مستنداً إلى أسطورة الأرغونوتيكا (Argonautica) لرحلة جيسون (Jason) للبحث عن الصوف الذهبي، ووضع هرقل، الذي لعب دوره لاعب كمال الأجسام الأمريكي ستيف ريفز (Steve Reeves)، في مركز القصة بدلاً من الهامش الأسطوري الذي كان يشغله عادة. لعبت سيلفا كوسينا (Sylva Koscina) دور الأميرة أيولي (Princess Iole) أمام ريفز، مع فابريزيو ميوني (Fabrizio Mioni) في دور جيسون وجيانا ماريا كانالي (Gianna Maria Canale) في دور ملكة الأمازون، وتولى التصوير السينمائي ماريو بافا (Mario Bava)، الذي كان بالفعل مصمماً بصرياً هائلاً في حد ذاته وسيصبح قريباً مخرجاً ذا أهمية بنفسه. تم تصوير الفيلم بتقنية إيستمان كولور (Eastmancolor) باستخدام عملية الشاشة العريضة الفرنسية دياليسكوب (Dyaliscope) بميزانية إنتاج بلغت حوالي 2 مليون دولار، بتمويل من المنتج فيديريكو تيتي (Federico Teti).

كانت النتائج التجارية غير عادية بمعايير سينما النوع الإيطالية. ووفقاً لحساب ويكيبيديا للإنتاج، باع الفيلم 5,838,816 تذكرة في إيطاليا و 2,917,106 في فرنسا، مع حوالي 66.6 مليون تذكرة في جميع أنحاء العالم وحوالي 5 ملايين دولار من إيجارات أمريكا الشمالية؛ عندما أطلقه الاتحاد السوفيتي أخيراً في عام 1966، باع 31.5 مليون تذكرة بمفرده. في الولايات المتحدة، قام الموزع جوزيف إي. ليفين (Joseph E. Levine) - الذي كان قد اشترى الحقوق الأمريكية مقابل 120 ألف دولار متواضعة وفقاً لـ مجلة الفيلم (The Film Magazine) - بشن حملة ترويجية عدوانية بقيمة 1.25 مليون دولار وافتتح الفيلم في 550 صالة عرض، وهو إصدار واسع بشكل غير عادي لواردات أجنبية في تلك الفترة؛ وسجل رقماً قياسياً في إيرادات المنزل بلغ 30 ألف دولار في أسبوع افتتاحه في مسرح هيبودروم في بالتيمور. تضع مجلة الفيلم ربح ليفين المحلي النهائي عند حوالي 5 ملايين دولار، وهو عائد مذهل على تكلفة استحواذ صغيرة نسبياً.

بناء الصيغة

تابع فرانسيسي نجاحه بفيلم هرقل وملكة ليديا (Hercules and the Queen of Lydia) في عام 1959 (الذي أُطلق أيضاً باسم هرقل المحرر) وهرقل، شمشون، وأوليس (Hercules, Samson and Ulysses) في عام 1960، مما أدى إلى توسيع وتحسين الصيغة التي وضعها: بطل مهيمن جسدياً يقوم بمآثر قوة مستحيلة، عادة في خدمة إنقاذ امرأة أرستقراطية في خطر، على خلفية كلاسيكية أو أسطورية فضفاضة تم تصويرها برخص ولكن بمشهد مسرحي. تصف مجلة الفيلم النموذج الذي تكرر عبر النوع الذي أطلقه فرانسيسي - استعراض البطل المبكر للقوة الغاشمة، والمرأة في خطر، والانتصار النهائي على الطغيان أو التهديد الوحشي - وهي صيغة متينة بما يكفي لدرجة أن مخرجين آخرين، كان بعضهم أكثر موهبة من الناحية الأسلوبية، بنوا مهناً كاملة على تنويعاتها.

النوع يتجاوز مؤسسه

ما بدأه فرانسيسي، أخذه آخرون إلى أبعد من ذلك. جلب ريكاردو فريدا (Riccardo Freda) حساسية قوطية إلى الشكل بفيلم ماسيستي في الجحيم (Maciste all'inferno) عام 1962؛ وأخرج ماريو بافا، الذي كان قد صور فيلم هرقل الأصلي لفرانسيسي كمصور سينمائي، فيلمه الخاص من نوع بيبلوم، هرقل في مركز الأرض (Ercole al centro della terra)، عام 1961، مستخدماً الترخيص الأسطوري للنوع للانغماس في خيال بصري أكثر تصويراً مما كان يتبعه فرانسيسي نفسه عادةً؛ دفع فيلم روما ضد روما (Roma contro Roma) لجوزيبي فاري (Giuseppe Vari) عام 1964 الشكل نحو تعليق مجازي على القوة الإمبراطورية مع اقتراب النوع من الإنهاك. بحلول منتصف الستينيات، وفقاً لـ مجلة الفيلم، تم إنتاج أكثر من 150 فيلم بيبلوم في جميع أنحاء إيطاليا والصناعات المجاورة - نظام بيئي تجاري كامل انحدر من إصدار واحد عام 1958. انهار ذلك النظام البيئي بالسرعة التي ارتفع بها: أعاد فيلم الويسترن حفنة من الدولارات (A Fistful of Dollars) لسرجيو ليوني (Sergio Leone) عام 1964 توجيه سينما النوع الإيطالية الشعبية نحو نموذج تجاري جديد، ودخلت طفرة البيبلوم التي أشعلها فرانسيسي في تراجع سريع.

تراجعت مسيرة فرانسيسي المهنية بجانب النوع الذي ابتكره. أخرج فيلم الخيال العلمي طيار النجوم (Star Pilot) عام 1966 - والذي يشار إليه أيضاً باسم 2+5 مهمة هيدرا (2+5 Missione Hydra) - لكن حساب ويكيبيديا لمسيرته يلاحظ أن مساره انخفض بشكل حاد بعد هذه النقطة، ولم يصنع أي أفلام أخرى ذات تأثير مماثل قبل وفاته عام 1977.

حرفة بدون ادعاء

لم يكن فرانسيسي، بأي حساب متاح، صانع أفلام تجريبياً أو واعياً بالفن. كان إنجازه المميز هو التعرف على الإمكانات التجارية والبصرية في المشهد الأسطوري في لحظة كانت فيها السينما الإيطالية بحاجة إلى منتج تصدير يمكنه المنافسة دولياً دون الاعتماد على حوار معقد أو فكاهة ثقافية محددة - العضلات والوحوش والأسطورة تترجم بسهولة عبر الحدود وغرف الدبلجة. كانت مهارته الحقيقية أقل من رؤية المؤلف وأكثر من غريزة النوع الذكية: اختيار لاعب كمال أجسام أمريكي كبطل كلاسيكي، وجمع ذلك الاختيار مع اللون، وتنسيق الشاشة العريضة، وسيناريو مجرد إلى صراع عنصري، والثقة في المشهد أكثر من الدقة.

لماذا يُدعى بيترو فرانسيسي عبقرياً

إن وصف فرانسيسي بالعبقري بالمعنى المحجوز للفنانين أصحاب الرؤى سيكون مبالغة، ولا تدعي أي من المصادر التي تم استشارتها هنا ذلك بشكل صريح - لا يوجد ناقد تم اقتباسه في المواد المتاحة يطبق الكلمة عليه مباشرة. ما يدعمه السجل هو ادعاء أضيق ولكنه حقيقي: امتلك فرانسيسي ذكاءً تجارياً وشكلياً ذكياً، شبه غريزي، حول ما يريده جمهور السينما الشعبية، ونفذ تلك الغريزة بحرفية كافية لتوليد نوع حافظ على اقتصاد التصدير لصناعة السينما الوطنية بأكملها لجزء أفضل من عقد من الزمان. ستة وستون مليون مبيعات تذاكر في جميع أنحاء العالم لفيلم واحد، ونوع قُلد أكثر من 150 مرة، ومخرجون موهوبون مثل ماريو بافا وريكاردو فريدا يبنون مهناً داخل قالب ابتكره هو - هذه ليست علامات صدفة سعيدة بل صانع أفلام فهم، بشكل أوضح من معاصريه الأكثر أناقة من الناحية النقدية، بالضبط ما يريده جمهور جماهيري من أسطورة على الشاشة. إنها عبقرية غريزة تجارية وهيكلية بدلاً من الأسلوب أو العمق؛ تشير أعمال فرانسيسي اللاحقة، بما في ذلك طيار النجوم، إلى أن الغريزة التي جعلت هرقل يعمل لم تنتقل بشكل موثوق إلى مواد أخرى، وتستند سمعته اليوم بالكامل تقريباً إلى الصيغة الواحدة التي أتقنها.

الإرث

اسم بيترو فرانسيسي مرتبط بإنجاز واحد، لكنه إنجاز دائم: لم يقم فقط بإخراج فيلم ناجح، بل فتح نوعاً سينمائياً ستعمل السينما الإيطالية عليه وتعيد العمل عليه لمعظم العقد، ويدرب جيلاً من الفنيين - ماريو بافا في مقدمتهم - الذين سيستمرون في تعريف أنواع كاملة أخرى خاصة بهم، من الرعب إلى الجيالو. تظل ملحمة أبطال العضلات، مهما بدت مواثيقها قديمة الآن، شكلاً سينمائياً يمكن التعرف عليه ومقلداً كثيراً لأنه في عام 1958 قرر مخرج واحد أن نصف إله يمزق شجرة كان بالضبط ما يريد الجمهور رؤيته.