بيتر جاكسون: حفار الصور الذي بنى الأرض الوسطى

على مدى أربع سنوات، عمل شاب في مكتب الحفر في صحيفة إيفنينج بوست (Evening Post) في ويلينغتون، وكان يقضي عطلات نهاية الأسبوع في تصوير فيلم عن كائنات فضائية تحصد البشر لصالح سلسلة مطاعم وجبات سريعة بين النجوم، باستخدام كاميرا 16 ملم اشتراها بمدخرات سبع سنوات من الأجور بينما كان يعيش في منزل والديه. عرض فيلم باد تيست (Bad Taste) لأول مرة في مهرجان كان عام 1987. وبعد ستة عشر عاماً، وقف على مسرح في لوس أنجلوس بينما فاز فيلمه عودة الملك (The Return of the King) بجميع جوائز الأوسكار الإحدى عشرة التي رُشح لها.

بوكيروا باي

وُلد بيتر روبرت جاكسون (Peter Robert Jackson) في 31 أكتوبر 1961 في ويلينغتون ونشأ في ضاحية بوكيروا باي الساحلية. كان والداه مهاجرين إنجليزيين؛ جوان (Joan)، عاملة في مصنع وربة منزل، وبيل (Bill)، موظف رواتب. كانت النصوص التكوينية له هي مخلوقات التحريك (stop-motion) للمخرج راي هاريهاوزن (Ray Harryhausen)، ومسلسل ثندربيردز (Thunderbirds)، ومسلسل سيرك مونتي بايثون الطائر (Monty Python's Flying Circus)، والأهم من ذلك كله فيلم كينغ كونغ (King Kong) للمخرج ميريان سي. كوبر (Merian C. Cooper) عام 1933، والذي حاول إعادة إنتاجه بتقنية التحريك وهو في التاسعة من عمره تقريباً.

في كلية كابيتي (Kāpiti College)، لم يكن لديه أي اهتمام بالرياضة وكان لديه اهتمام كبير بمعطف من قماش الدفل. أعطاه أحد أصدقاء العائلة كاميرا سوبر 8، وبدأ في صنع أفلام قصيرة مع أصدقائه في المدرسة: دورية الأقزام (The Dwarf Patrol)، وهي ملحمة حرب منزلية الصنع، ومحاكاة ساخرة لجيمس بوند بعنوان كولدفينجر (Coldfinger). فاز فيلم مدته عشرون دقيقة، الوادي (The Valley، 1976)، بجائزة خاصة. في سن السادسة عشرة، ترك المدرسة للعمل في صحيفة إيفنينج بوست.

سبلاتستيك

قامت لجنة الأفلام النيوزيلندية (New Zealand Film Commission)، وتحديداً مديرها التنفيذي جيم بوث (Jim Booth)، بتمويل فيلم باد تيست بمجرد رؤيتهم لما يفعله. ما تبع ذلك كان عقداً من سوء الأدب المبهج: فيلم ميت ذا فيبلز (Meet the Feebles، 1989)، وهي كوميديا سوداء بالدمى وصفها جاكسون نفسه بأنها تتمتع "بجودة من الفكاهة تنفر الكثير من الناس - سوداء جداً، ساخرة جداً، ووحشية جداً"، وفيلم برين ديد (Braindead، 1992)، الذي أعاد صياغة فرضية الزومبي في ما يظل واحداً من أكثر الكوميديات دموية على الإطلاق.

كائنات سماوية (Heavenly Creatures)

أقنعته فران والش (Fran Walsh) - شريكته في الكتابة منذ عام 1989 وشريكة حياته - بأن قضية القتل باركر-هولم (Parker-Hulme) في الخمسينيات يمكن أن تصبح فيلماً. فيلم كائنات سماوية (1994)، من بطولة ميلاني لينسكي (Melanie Lynskey) وكيت وينسليت (Kate Winslet)، غير مكانته تماماً. لقد أكسب جاكسون ووالش ترشيحاً لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي وظهر في قوائم نهاية العام لمجلتي تايم (Time) وذا غارديان (The Guardian). كان هذا أيضاً الفيلم الذي نشأت منه شركة ويتا (Weta): عمل جورج بورت (George Port) على المؤثرات فيه تحول، في عام 1993، إلى شركتين توأم: ويتا ووركشوب (Weta Workshop) للمؤثرات الفيزيائية وويتا ديجيتال (Weta Digital) للنوع الرقمي، مع قيادة ريتشارد تايلور (Richard Taylor) للأولى.

فيلم ذا فرايتنرز (The Frighteners، 1996)، أول فيلم له في هوليوود، تم تصويره بالكامل في نيوزيلندا وفشل تجارياً. كان حكم الناقد روجر إيبرت (Roger Ebert) قاسياً: "لقد أدت الجهود التي لا تصدق إلى فيلم يبدو أشبه بشريط تجريبي منه إلى فيلم سينمائي." بدأ جاكسون دعوى تشهير ضد نيوزيلندا ليسترينر (New Zealand Listener) بسبب مراجعة عدائية لكنه لم يتابعها.

الثلاثية

حصل على حقوق أعمال تولكين (Tolkien) في عام 1997 عبر سول زاينتز (Saul Zaentz). أرادت شركة ميراماكس (Miramax) فيلماً واحداً؛ بينما وافقت شركة نيو لاين (New Line)، في اللحظة الأخيرة، على ثلاثة. استمر التصوير الرئيسي بشكل متواصل من 11 أكتوبر 1999 إلى 22 ديسمبر 2000 في جميع أنحاء نيوزيلندا. توفيت والدته جوان قبل ثلاثة أيام من العرض الأول لفيلم زمالة الخاتم (The Fellowship of the Ring).

أصبح عودة الملك أول فيلم خيالي يفوز بجائزة أفضل فيلم وثاني تكملة فقط بعد فيلم العراب: الجزء الثاني (The Godfather Part II). منحت انتصاراته الإحدى عشرة من أصل إحدى عشرة ترشيحاً للثلاثية جوائز أوسكار أكثر من أفلام كوبولا (Coppola). فازت جميع الأفلام الثلاثة، بالإضافة إلى كينغ كونغ (2005، حوالي 562 مليون دولار عالمياً)، بجائزة أفضل مؤثرات بصرية. كانت أفلام جاكسون الأكثر حصولاً على الجوائز في ثلاث حفلات منفصلة.

السجل اللاحق متفاوض. تلقت العظام الجميلة (The Lovely Bones، 2009) مراجعات متباينة؛ وأنتج فيلم المقاطعة 9 (District 9) في نفس العام. جاءت أفلام الهوبيت (The Hobbit، 2012–14) إليه فقط بعد انسحاب غييرمو ديل تورو (Guillermo del Toro)، وفي يوليو 2012 أعلن أن فيلمين سيصبحان ثلاثة، مع استكمالها بمواد من الملاحق - وهو قرار اعتبره الكثيرون تجارياً. فيلم مورتال إنجينز (Mortal Engines، 2018)، الذي أنتجه وشارك في كتابته، فشل على كلا الصعيدين.

صناعة

الإنجاز الأكثر غرابة هو الاقتصادي. نجح جاكسون ووالش في الضغط من أجل الحصول على إعفاءات ضريبية للإنتاج بنسبة تصل إلى 20 في المائة وأنشأوا خمس شركات في ويلينغتون لخدمة صناعة الأفلام. نمت شركة ويتا ديجيتال لتوظف ألفي فنان مؤثرات بصرية. بحلول عام 2018، بلغت قيمة صناعة الشاشة في نيوزيلندا 3.2 مليار دولار نيوزيلندي؛ ارتفع عدد الوافدين الدوليين إلى ويلينغتون بنسبة 87 في المائة في الاثني عشر عاماً التي تلت الزمالة، وفي عام 2019 وحده استُشهد بالأفلام من قبل 18 في المائة من زوار العطلات، بقيمة 630 مليون دولار نيوزيلندي. عبر ديفيد سترونج (David Strong) من لجنة الأفلام النيوزيلندية عن ذلك بوضوح: أظهر جاكسون أن "النيوزيلنديين أدركوا أن بإمكانهم صنع أفلام على نطاق واسع." عندما سُئل عن سبب عدم انتقاله أبداً إلى لوس أنجلوس، أجاب جاكسون: "لماذا أترك المقاطعة (Shire) لأذهب وأعيش في موردور (Mordor)؟" باع ويتا ديجيتال لشركة يونيتي تكنولوجيز (Unity Technologies) في عام 2021 وأصبح مليارديراً.

كيمياء الأرشيف

فصله الثالث كان الترميم. أخذ فيلم لن يشيخوا (They Shall Not Grow Old، 2018) لقطات من متاحف الحرب الإمبراطورية (Imperial War Museums) للحرب العالمية الأولى وطبق التلوين، وتصحيح معدل الإطارات، والتحويل ثلاثي الأبعاد؛ وصفه بيتر برادشو (Peter Bradshaw) بأنه "تجربة فكرية مذهلة بصرياً." كان جاكسون حذراً بشأن حالته: "هذه ليست قصة الحرب العالمية الأولى... قد لا تكون دقيقة تماماً، لكنها ذكريات الرجال الذين قاتلوا."

طبق البيتلز: العودة (The Beatles: Get Back، 2021) نفس الغرائز على 55 ساعة من الأفلام غير المرئية و140 ساعة من الصوت، وفاز بخمس جوائز إيمي في وقت الذروة بما في ذلك واحدة لإخراج جاكسون. تقنية "إلغاء الخلط" (de-mixing) الخاصة به - فصل الآلات والأصوات عن مسار قديم واحد - استُخدمت بعد ذلك في إعادة إصدار ريفولفر (Revolver) عام 2022 وجعلت أغنية ناو آند ذين (Now and Then) ممكنة في نوفمبر 2023: عرض تجريبي لجون لينون (Lennon) عام 1977 أكمله أعضاء البيتلز الباقون.

لماذا يُسمى بيتر عبقرياً

يعتمد الادعاء على اندماج الخيال والهندسة وهو أمر غير معتاد حقاً، ويتضح بشكل أفضل ليس من خلال الثلاثية بل من خلال أفلام الأرشيف. عند مواجهة لقطات حربية عمرها قرن من الزمان، متدهورة، وغير متسقة الإيقاع، لم يكلف جاكسون بإنتاج فيلم وثائقي تقليدي؛ بل حدد مشكلة تقنية لم يقم أحد بصياغتها وبنى الجهاز لحلها. عبارة برادشو - "تجربة فكرية مذهلة بصرياً" - صحيحة تماماً حول طبيعة ذلك الفعل. أداة إلغاء الخلط وراء أغنية ناو آند ذين هي نفس الملكة: سماع أن المعلومات القابلة للفصل كانت كامنة في شريط أحادي وبناء الوسائل لاستخراجها. قلة قليلة من المخرجين يبتكرون أدوات؛ ابتكر جاكسون شركات لابتكار أدوات.

الحرفة الكامنة وراء ذلك عنيدة وليست صوفية: فنان يسعى للكمال وموثق يصور تغطية هائلة من كل زاوية، ويطالب بلقطات مع شعار "واحدة أخرى من أجل الحظ." مازح آلان لي (Alan Lee)، مصممه المفاهيمي، قائلاً إنه مع جاكسون "الفيلم عرضي نوعاً ما، حقاً."

القضية المضادة جوهرية. وجد إيبرت أن فيلم ذا فرايتنرز "أشبه بشريط تجريبي منه إلى فيلم"، وهو بالضبط نمط فشل صانع أفلام يقوده التقني. فشلت العظام الجميلة، وفشلت مورتال إنجينز تماماً، وأدى تمديد الهوبيت إلى ثلاثة أفلام إلى الإضرار بمكانته. لطالما كانت كتابته مشتركة مع فران والش وفيليبا بوينز (Philippa Boyens)، والخط الفاصل بين أفكاره وأفكارهم ليس مرسوماً بشكل نظيف. إنه ليس كاتباً درامياً عظيماً للبشر. إنه باني عظيم للأجهزة والعوالم - شكل حقيقي من العبقرية، وليس الشكل المعتاد.

الإرث

فارس مرافق لوسام الاستحقاق النيوزيلندي (Knight Companion of the New Zealand Order of Merit) في عام 2010، ووسام نيوزيلندا (Order of New Zealand) في عام 2012، ونجم في ممشى المشاهير في هوليوود (Hollywood Walk of Fame) في عام 2014، وقاعة مشاهير الأعمال النيوزيلندية (New Zealand Business Hall of Fame) في عام 2016، وسعفة ذهبية فخرية (Honorary Palme d'Or) في كان في مايو 2026 لمساهمته مدى الحياة في السينما. يرأس صندوق تراث الطيران 14-18 (14-18 Aviation Heritage Trust) ويحتفظ بأكثر من أربعين طائرة من الحرب العالمية الأولى صالحة للطيران بالقرب من ماسترتون. النصب التذكاري، رغم ذلك، هو بلد: أصبحت ويلينغتون عاصمة عالمية للمؤثرات لأن حفار صور قرر أنها يجب أن تكون كذلك ورفض المغادرة.