بول فيرلين: الموسيقى قبل كل شيء

في الساعة 23:15 من يوم 5 يونيو 1944، بثت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بضعة أسطر من الشعر الفرنسي في الظلام. بالنسبة للمراقبين الألمان كان الأمر مجرد ضجيج، أما بالنسبة للمقاومة الفرنسية فكانت إشارة إلى أن غزو نورماندي بات على بعد ساعات. جاءت هذه الأسطر من قصيدة "أغنية الخريف" (Chanson d'automne)، التي نشرها عام 1866 موظف مغمور في بلدية باريس يدعى بول فيرلين (Paul Verlaine)، والذي كان قد توفي منذ ثمانية وأربعين عاماً، وكان قد قضى معظم حياته في حالة سكر شديدة تمنعه من العودة إلى منزله دون مساعدة.

الصبي الغاضب من ميتز

كان الابن الوحيد للنقيب في الجيش نيكولا فيرلين وستيفاني ديهي، ولد في ميتز في 30 مارس 1844 في ظروف وصفها موسوعة بريتانيكا بأنها مريحة. لم تجعله هذه الراحة شخصاً هيناً، فقد كان صبياً متقلب المزاج، عرضة لنوبات غضب شديدة لا يمكن كبحها، واستمر هذا الطبع معه بعد طفولته. في مدرسة "ليسيه إمبيريال بونابرت" في باريس (التي أصبحت لاحقاً "ليسيه كوندورسيه")، كان أداؤه ضعيفاً. لاحقاً، التحق بكلية الحقوق لكنه وجد أن المقاهي الأدبية أكثر إفادة من قاعات المحاضرات، وتوقف في النهاية عن التظاهر بغير ذلك. حصل له والده الغاضب على وظيفة إدارية في البلدية. ادخر فيرلين الراتب وصرف طاقته الحقيقية في صالون الماركيزة دي ريكارد، بين الفنانين والكتاب الذين كانوا يتجادلون آنذاك حول ما يجب أن يصبح عليه الشعر الفرنسي.

تلميذ زحل

ظهرت مجموعة "قصائد زحلية" (Poèmes saturniens) في عام 1866 ووضعت بصمته، وفقاً للتقييم الذي لازم الكتاب منذ ذلك الحين، كشاعر واعد ومبتكر. كُتبت العديد من قطعها لابنة عمه إليسا مونكومبل، التي أحبها ولم يخبرها يوماً. تبعتها "أعياد غالا" (Fêtes galantes) في عام 1869، و"الأغنية الطيبة" (La bonne chanson) في عام 1870، وهو كتاب غزلي كتبه لماتيلد موتي، التي تزوجها في ذلك العام. في هذه المرحلة، كان ينتمي إلى جماعة "البارناسيين"، وهي مدرسة تعتمد على الصنعة الصلبة والمنحوتة والمجردة من العاطفة عن عمد. لم يكن في مزاجه تقريباً أي شيء يناسب هذا الأسلوب، وسيقضي العقد التالي في إثبات ذلك.

الصبي صاحب القارب السكران

في سبتمبر 1871، أرسل شاب في السابعة عشرة من عمره من الأقاليم بعض القصائد إلى فيرلين عبر البريد. كانت إحداها "القارب السكران" (Le Bateau ivre). كان تأثير آرثر رامبو (Arthur Rimbaud) فورياً وشاملاً: أصبح الاثنان لا يفترقان، ثم أصبحا عشيقين، ثم تحولا إلى فضيحة متنقلة بين باريس ولندن وبروكسل. بحلول عام 1872، كان فيرلين قد هجر زوجته وابنه الرضيع، رغم أن الزواج لم يُفسخ رسمياً إلا في عام 1885. في لندن، عاش الاثنان على دروس اللغات وبعض المال القليل، بينما كتب فيرلين القصائد التي أصبحت "رومانسيات بلا كلمات" (Romances sans paroles)، وهو الكتاب الذي تحرر فيه شعره أخيراً من رخام البارناسيين وتحول إلى شيء أقرب إلى تقلبات الطقس.

رصاصتان في بروكسل

احترقت العلاقة في يوليو 1873. في غرفة فندق في بروكسل، وهو في حالة سكر وهياج بسبب نية رامبو في المغادرة، أطلق فيرلين رصاصتين من مسدسه نحوه. أصابت إحداهما رسغ رامبو الأيسر. كانت الإصابة طفيفة، لكن العواقب لم تكن كذلك. اعتُقل فيرلين وسُجن في مونس، حيث قضى عامين تقريباً، وهناك في الزنزانة عاد إلى الكاثوليكية التي نشأ عليها في طفولته. نُشرت "رومانسيات بلا كلمات" عام 1874 بينما كان لا يزال في السجن - وهو الكتاب الذي شكل منعطفاً في مسيرته، وصدر لجمهور غير مبالٍ من قبل سجين.

المهتدي في مونس

بعد إطلاق سراحه، عبر إلى إنجلترا ودرّس الفرنسية واللاتينية واليونانية والرسم في مدرسة ويليام لوفيل في ستيكني بمقاطعة لينكولنشاير، ثم انتقل إلى بوسطن وبورنموث قبل أن يعود إلى فرنسا عام 1877 لتدريس الإنجليزية في ريتيل. من تحوله في السجن ولدت مجموعة "الحكمة" (Sagesse, 1880)، وهي قصائد دينية وعلمانية مشبعة بالندم والعزلة، عمل رجل يفصّل حطامه الخاص. في ريتيل، ارتبط بطالبه لوسيان ليتينوا، الذي أصبح موضوعاً للعديد من قصائده اللاحقة؛ وعندما توفي ليتينوا بمرض التيفوس عام 1883، لم يتعافَ فيرلين أبداً بشكل كامل. في عام 1882 نشر "فن الشعر" (Art poétique)، وهو البيان الذي جعل منهجه صريحاً: الموسيقى قبل كل شيء، الإيحاء بدلاً من التصريح، الحجاب والظلال بدلاً من القول الحاد القاتل، والذكاء القاسي، والضحك غير النقي. أصر على أن القصيدة يجب أن تأتي كحادث سعيد.

الأفسنتين، البؤس، والتاج

كانت السنوات الخمس عشرة الأخيرة عبارة عن انهيار عام بطيء - إدمان الكحول، تعاطي المخدرات، الفقر، فترات في المستشفيات الخيرية وغرف الأحياء الفقيرة، وأيام كاملة في المقاهي أمام كأس من الأفسنتين. استمر في النشر. كتاب "الشعراء الملعونون" (Les Poètes maudits) منح اللغة مصطلح "الشاعر الملعون" وساهم كثيراً في جعل رامبو ومالارمي مشهورين. وضعت مجموعة "بالتوازي" (Parallèlement, 1889) قصائد إباحية وتعبدية جنباً إلى جنب دون اعتذار، مما يظهر التناقض الذي توقف عن محاولة حله. كانت هناك مذكرات السجن "سجوني" (Mes Prisons) والسيرة الذاتية "اعترافات" (Confessions). وبدأت باريس، على نحو معاكس، في بناء نصب تذكاري له بينما كان لا يزال يتداعى: في عام 1894 (رغم أن بعض الروايات تؤرخ ذلك لعام 1895)، انتخبه زملائه الكتاب أميراً للشعراء في فرنسا. توفي في باريس في 8 يناير 1896 عن عمر يناهز واحداً وخمسين عاماً. تبع النعش ثلاثة آلاف شخص إلى مقبرة باتينيول.

لماذا يُدعى بول بالعبقري

حجة عبقرية فيرلين ضيقة وتقنية وقوية بشكل غير عادي: لقد سمع الفرنسية بشكل مختلف عن أي شخص حوله. فبينما بنى البارناسيون القصائد كأشياء، تعامل فيرلين مع السطر كصوت قبل أن يكون تصريحاً، ويجادل "فن الشعر" بهذا الموقف مباشرة - الموسيقية فوق البلاغة، الإيحاء الدقيق بدلاً من المعنى المحدد، والمزاج المستحضر بالإيقاع بدلاً من الإعلان الصريح. هذا مذهب فني، وليس طموحاً غامضاً، وقد نفذه بشكل جيد لدرجة أن فوري وديبوسي ورينالدو هان لحّنوا قصائده مراراً وتكراراً؛ إذ كانت القصائد بالفعل في منتصف طريقها لتصبح أغاني عندما وجدها الملحنون. تضعه بريتانيكا كقائد للرمزيين وجزء من التيار المنحط الذي امتد عبر بودلير ومالارمي، وأصبحت قصيدته السونيتة "الخمول" (Langueur) شعاراً لتلك الحركة.

تستحق الحجة المعاكسة أن تُذكر بوضوح. لم يبنِ فيرلين أي فلسفة ولم يكن مفكراً نظامياً؛ كان مداه الفكري أضيق من مداه لدى مالارمي وأضيق من ذلك المراهق الذي قلب حياته. لقد كان، حسب السجلات، مخموراً عنيفاً أطلق النار على عشيقته، وهجر زوجة وابناً رضيعاً، وقضى سنواته الأخيرة عاجزاً عن إدارة شؤونه الخاصة. جزء من مكانته يعتمد على أسطورة "الشاعر الملعون" التي سماها وسوّقها ثم جسّدها. ما ينجو من هذا التضخم هو الأذن - وهي أداة دقيقة بما يكفي لدرجة أن أمة استخدمت لاحقاً أحد مقاطعه الشعرية كأهم رسالة مشفرة في القرن العشرين، واثقة من أنها ستُعرف عند سماعها.

الإرث

منح فيرلين القرن العشرين تصريحاً: بأن القصيدة يمكن أن تعمل من خلال الجو والصوت بدلاً من الجدال. أخذها الرمزيون، وأخذها الملحنون، ويصنفه الحكم المستقر الآن بين أعظم ممثلي نهاية القرن في الشعر الفرنسي والعالمي. لا يزال نصبًا تذكاريًا مزعجًا، حيث وصل التاج والمذلة في نفس العقد. لكن القصائد -رغم أنها تبدو نحيلة وغير محصنة على الورق- عاشت أطول من كل شيء صلب بُني بجانبها.