أوكتاف ميربو: الرجل الذي علّم فرنسا كيف تنظر

في 31 مارس 1891، نشر صحفي يتقاضى أجراً جيداً في صحيفة صدى باريس (L'Écho de Paris) مقالاً طويلاً يتناول فيه تقدير رسام هولندي كان قد انتحر قبل ثمانية أشهر ولم يسمع به أحد تقريباً في فرنسا. كتب أوكتاف ميربو أن فينسنت فان غوخ (Vincent van Gogh) فهم "روح الزهور" وكان قد رأى "الحزن والمجهول والألوهية في عيون المجانين والمرضى البؤساء الذين كانوا إخوته". كانت هذه واحدة من أولى المطالبات النقدية الجادة التي قدمت على الإطلاق لصالح فان غوخ. لقد كان ميربو يكسب عيشه من تقديم مطالبات كهذه، وكان محقاً في كل ما قاله تقريباً.

ابن طبيب نورماندي

ولد في 16 فبراير 1848 في تريفيير (Trévières) في نورماندي، لأب يعمل طبيباً يدعى لاديسلاس-فرانسوا ميربو (Ladislas-François Mirbeau) وأم تدعى أوجيني-أوغستين ديبوسك (Eugènie-Augustine Duboscq). أُرسل إلى كلية سان فرانسوا-كافييه (Collège Saint-François-Xavier)، وهي مؤسسة يسوعية، وما حدث له هناك ترك أثراً دائماً عليه؛ حيث خلدت روايته سيباستيان روش (Sébastien Roch، 1890) تلك التجربة كقصة عن الاعتداء الجنسي والتستر المؤسسي، وتظل واحدة من أوائل الروايات الفرنسية التي عالجت هذا الموضوع على الإطلاق. حصل على شهادة البكالوريا في جامعة كاين عام 1866، وفي عام 1870 خدم في الحرب الفرنسية البروسية مع الفوج التاسع والأربعين، وهي تجربة تركته بضغينة راسخة تجاه كل مؤسسة تقيد حرية الشخص؛ الجيش، والكنيسة، والمدرسة، والعائلة، والسوق.

سنوات الشبح

بدايات ميربو هي الجزء الأقل إثارة للإعجاب في قصته، ولم يخفها أبداً. بين عامي 1872 و1884 عمل كسكرتير ومحرر لسلسلة من الصحف مثل نظام باريس (L'Ordre de Paris) والغال (Le Gaulois) ومجلة باريس (Paris-Journal)، حيث كان يكتب بأوامر لمالكين بونابرتيين وملكيين، وينتج أعمالاً لا يؤمن بها تحت أسماء ليست له. حملت بعض كتاباته الصحفية المبكرة معاداة السامية التي كانت سائدة في اليمين الفرنسي في ذلك الوقت. قضى ميربو تسعينيات القرن التاسع عشر في التنصل من كل ذلك، وعندما اندلعت قضية دريفوس (Dreyfus Affair)، أصبح واحداً من أبرز المدافعين عن الضابط المدان، بتكلفة مهنية حقيقية. إن مراقبة رجل يتفكك علانية من قناعاته السابقة ويعيد بناء نفسه هو أمر نادر.

الروايات التي حطمت القالب

وقع روايته الأولى المعاناة (Le Calvaire) في عام 1886، وهو نفس عام صدور رسائل من كوخي (Lettres de ma chaumière). تلتها رواية الأب جول (L'Abbé Jules) في عام 1888، والتي وُصفت بأنها أول رواية ما قبل فرويد بالفرنسية، كُتبت تحت تأثير دوستويفسكي (Dostoyevsky)، وهي صورة لقسيس حياته الداخلية عبارة عن حرب من الدوافع بدلاً من أن تكون تقدماً أخلاقياً. ثم جاءت سيباستيان روش في عام 1890.

الكتابان اللذان جعلاه سيئ السمعة ظهرا عند مطلع القرن. حديقة العذاب (Le Jardin des supplices، 1899) تربط بين هجاء الفساد السياسي الفرنسي وجولة موسعة في حديقة سجن صينية حيث يتم تنفيذ التعذيب كنوع من البستنة والجماليات؛ وهو هيكل متقطع بعنف لدرجة أن القراء جادلوا لقرن من الزمان حول ما إذا كان كتاباً واحداً أو كتابين ملتصقين معاً. أما يوميات خادمة (Le Journal d'une femme de chambre، 1900) فتسلم السرد لخادمة منزل وتسمح لها بوصف المنازل البرجوازية التي عملت فيها من الأسفل؛ وهو منظور لم تمنحه الرواية الفرنسية بجدية من قبل. تسير كلتا الروايتين بالقصاصات وترفضان الواقعية التي جعلتها الطبيعية إجبارية. لم يكن ميربو يكتب روايات واقعية سيئة الصنع. بل كان يرفض كتابة روايات واقعية.

الناقد الأكثر تأثيراً في فرنسا

قد يكون نقده الفني هو إنجازه الأكثر ديمومة. لقد كتب عن سيزان (Cézanne) وبيسارو (Pissarro) ورينوار (Renoir) ومونيه (Monet) وغوغان (Gauguin) وفان غوخ، وفوق كل ذلك، رودين (Rodin)؛ حيث كتب تسعة عشر مقالاً عن النحات بين عامي 1885 و1914. كان يكتب لجمهور عام وليس لنخبة، معتبراً أن "الفكر في الرسم يجب أن يُثار من خلال العين"، وكان يقيم بناءً على القوة العاطفية بدلاً من الصواب الأكاديمي.

كان التأثير قابلاً للقياس بالمال. مقالاته عن غوغان قبل مزاد الرسام عام 1891 ساعدت في جمع حوالي عشرة آلاف فرنك؛ وهو المبلغ الذي دفع تكاليف الرحلة إلى تاهيتي، وبالتالي لمعظم ما نفكر فيه الآن كأعمال غوغان. كافأه الفنانون بالمثل؛ أعطاه مونيه لوحتين، ورودين أحد عشر عملاً من الجص والبرونز، وغوغان رسمة حوالي عام 1891. بيعت المجموعة بعد وفاته، وبقي جزء منها مع أرملته حتى عام 1938.

فوضوي، دريفوسي، وكاتب مسرحي

تزوج من الممثلة أليس رينو (Alice Regnault) في 1887. كان يطلق على نفسه اسم فوضوي (أناركي) ويعني ذلك بمعنى محدد: فقد كتب ضد الفقر، والاستعمار، وعقوبة الإعدام، ومعاملة الأطفال، ونفاق كل هيئة قائمة، باسم الحرية الفردية والنزاهة الفكرية. في عام 1903 أصبح واحداً من الأعضاء العشرة المؤسسين لأكاديمية غونكور (Académie Goncourt)؛ أي مناهض للمؤسسات يساعد في بناء مؤسسة، وهو تناقض يبدو أنه استمتع به.

منحته المسرح أعماله الأكثر نجاحاً. لاقت مسرحية الأعمال هي الأعمال (Les affaires sont les affaires، 1903) استحساناً في جميع أنحاء العالم، ولا تزال أعظم نجاح مسرحي له، وهي العمل الوحيد لميربو الذي دخل الريبرتوار الدولي في حياته. سلكت فصول وأخلاقيات (Farces et moralités، 1904) طريقاً مختلفاً، حيث فككت لغة المسرح بطرق استبقت المسرح التجريبي بعد عقود، وتلتها الموقد (Le Foyer) في عام 1908. توفي في باريس في 16 فبراير 1917، وهو يوم عيد ميلاده التاسع والستين.

لماذا يُدعى أوكتاف بالعبقري

كانت موهبة ميربو المميزة هي الحكم في وجود الجديد؛ وهي القدرة على النظر إلى شيء لم يتفق أحد بعد على أنه جيد وأن يكون محقاً بشأنه، بشكل متكرر، على مدى ثلاثين عاماً وعبر شكلين فنيين. هذا أصعب وأندر مما يبدو. النقاد الذين يدعمون الطليعة ينتجون نجاحات وإخفاقات بنسب متساوية تقريباً؛ لكن قائمة ميربو؛ فان غوخ، سيزان، غوغان، مونيه، رودين، بيسارو؛ صادقت عليها الأجيال اللاحقة بشكل مثالي تقريباً. كان يكتب بجدية عن فان غوخ في غضون عام من وفاته، عندما لم تكن اللوحات تمتلك سوقاً ولا سمعة لتستعير منها. هذا ليس ذوقاً يتبع الإجماع؛ بل هو ذوق يخلقه.

نفس القدرة عملت على كتاباته الخاصة. استبقت الأب جول الداخلية النفسية التحليلية؛ وتخلت حديقة العذاب ويوميات خادمة عن اتفاقيات الطبيعية بينما كانت الطبيعية لا تزال العقيدة السائدة؛ وفككت فصول وأخلاقيات لغة المسرح قبل أن يجد أي شخص اسماً للقيام بذلك. أمضت الدراسات الحديثة عقوداً في الجدل بأن دوره في ثقافة العصر الجميل (Belle Époque) كان محورياً وليس هامشياً، وأن السمعة التي اختزلته في حفنة من العناوين الفاضحة قللت من شأنه بشدة.

الحالة المعاكسة حقيقية. قضى ميربو اثني عشر عاماً في كتابة آراء لا يؤمن بها من أجل المال، وحملت صحافته المبكرة تحيزات تنصل منها لاحقاً؛ وهو تراجع مشرف، لكن العمل المبكر موجود. رواياته فوضوية هيكلياً بطرق تكون أحياناً ذات رؤية وأحياناً مجرد غير منضبطة؛ ولـ حديقة العذاب منتقدون بقدر ما لها من مؤيدين. اعتمدت شهرته طويلاً على ثلاثة كتب من أصل إنتاج هائل، مما يشير إلى أن الإنتاج كان غير متكافئ. وكان الكثير من تأثيره يمارس من خلال أعمال أشخاص آخرين: كان الرجل الذي يرى أولاً، وليس دائماً الرجل الذي يصنع.

الإرث

بصمات ميربو موجودة في القانون الحديث بطريقة لا يحققها سوى قلة من النقاد؛ حيث تدين تاهيتي غوغان وسمعة فان غوخ له بشيء ملموس. عاشت يوميات خادمة أطول من كل معاصريها تقريباً، ولا تزال الأعمال هي الأعمال تُعرض. بعد قرن من تصنيفه كفضيحة ثانوية، يُقرأ الآن كواحد من أكثر العقول حدة وأقلها راحة في عصره.