نيكول كيدمان: الممثلة التي تجسد الإخفاء

في سبتمبر 2024، منح مهرجان فينيسيا السينمائي كأس فولبي لأفضل ممثلة لامرأة تبلغ من العمر 57 عاماً عن دورها كمديرة تنفيذية تدمر حياتها في علاقة غرامية مع متدرب. لم تكن حاضرة لاستلام الجائزة؛ فقد توفيت والدتها للتو. كان الأداء في فيلم بيبي غيرل (Babygirl) هو النوع الذي قدمته كيدمان على مدار ثلاثين عاماً، والذي لا يكاد يحاول أي شخص آخر القيام به: دراسة لامرأة متزنة تراقب انهيار اتزانها، مصورة بلقطات قريبة، حيث لا مكان للاختباء.

هوكولاني وملاذ المسرح

ولدت باسم نيكول ماري كيدمان (Nicole Mary Kidman) في هونولولو في 20 يونيو 1967 — وأعطاها والداها الاسم الهاواي "هوكولاني (Hōkūlani)"، وتعني "النجم السماوي" — لوالدتها جانيل (Janelle)، وهي معلمة تمريض وعضو في مجموعة ضغط ناخبات المرأة، ووالدها أنتوني كيدمان (Antony Kidman)، عالم الكيمياء الحيوية والأخصائي النفسي السريري. عادت العائلة إلى أستراليا عندما كانت في الثالثة من عمرها واستقرت في لونغفيل، إحدى ضواحي سيدني.

تدربت في مسرح فيليب ستريت (Phillip Street Theatre) إلى جانب نايومي واتس (Naomi Watts)، وفي المسرح الأسترالي للشباب (Australian Theatre for Young People)، ووصفت التمثيل بأنه "ملاذ". كانت ذات بشرة فاتحة وشعر أحمر، وكانت تتدرب في الداخل بينما كان الأطفال الآخرون في الخارج. تركت المدرسة الثانوية قبل إكمالها لتتفرغ للتمثيل. في عام 1984، تم تشخيص إصابة والدتها بسرطان الثدي، فتوقفت كيدمان عن العمل لتدرس العلاج بالتدليك حتى تتمكن من المساعدة في علاجها الطبيعي.

من فيلم الهدوء القاتل إلى هوليوود

قدمت أول ظهور لها على الشاشة في سن السادسة عشرة في فيلم بوش كريسماس (Bush Christmas, 1983)، وفازت بأول جائزة لها من معهد الفيلم الأسترالي عن المسلسل القصير فيتنام (Vietnam, 1987) والثانية عن فيلم إميرالد سيتي (Emerald City, 1988). كان فيلم الهدوء القاتل (Dead Calm, 1989)، أمام سام نيل (Sam Neill)، هو الفيلم الذي سافر بها للعالمية؛ وأشادت مجلة فارايتي (Variety) بمنحها الشخصية "ثباتاً وطاقة حقيقيين".

تبعت ذلك هوليوود في غضون عام، وخلال معظم التسعينيات كان العمل غير متساوٍ والشهرة هائلة. فيلم أيام الرعد (Days of Thunder, 1990) عرفها على توم كروز (Tom Cruise)، الذي تزوجته في ليلة عيد الميلاد تلك. جلب فيلم بيلي باثغيت (Billy Bathgate) أول ترشيح لها لجائزة غولدن غلوب؛ وفاز فيلم للموت من أجل (To Die For, 1995) للمخرج غوس فان سانت (Gus Van Sant) بجائزة الغولدن غلوب لها مباشرة، حيث أشارت صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل (San Francisco Chronicle) إلى أنها "تضفي على الدور طبقات من المعنى والقصد والاندفاع". ثم جاءت أفلام باتمان للأبد (Batman Forever)، وصورة سيدة (The Portrait of a Lady)، ومسرحية ديفيد هير (David Hare) الغرفة الزرقاء (The Blue Room) في لندن — التي جلبت لها ترشيحاً لجائزة أوليفيه — وفيلم كوبريك (Kubrick) عيون مغلقة على اتساعها (Eyes Wide Shut).

العام الذي تغير فيه كل شيء

انتهى زواجها في عام 2001. وكذلك انتهى أي شك حول ما يمكنها القيام به. جلب فيلم مولان روج! (Moulin Rouge!) أول ترشيح لها لجائزة الأوسكار وثاني جائزة غولدن غلوب. حقق فيلم الآخرون (The Others)، الذي صدر في العام نفسه، أكثر من 210 مليون دولار. وفي عام 2002 لعبت دور فرجينيا وولف (Virginia Woolf) في فيلم الساعات (The Hours)، وفازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة — وهي أول أسترالية تحقق ذلك على الإطلاق — إلى جانب جائزة البافتا (BAFTA) وجائزة غولدن غلوب ودب فضي مشترك. استغلت منصة الأوسكار، مع بدء حرب العراق، لتقول ببساطة إن الفن مهم.

كانت كيدمان مباشرة بشأن سلسلة السبب والنتيجة. قالت في عام 2015 إن الطلاق "قادني للتركيز... على مسيرتي المهنية. من طلاقي جاء عمل نال التصفيق".

الخيارات الصعبة

ما فعلته بالحرية هو الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في سجلها. ذهبت إلى لارس فون تريير (Lars von Trier) من أجل فيلم دوغفيل (Dogville, 2003)، وهو فيلم تم تصويره في استوديو محدد بالطباشير، فيما وصفته مجلة رولينغ ستون (Rolling Stone) بأنه "الأداء الأكثر إيلاماً عاطفياً في مسيرتها المهنية". أنتجت أفلام ولادة (Birth)، وفرو (Fur)، ومارغو في حفل الزفاف (Margot at the Wedding)، وجحر الأرانب (Rabbit Hole) — الذي أنتجته أيضاً، وحصلت بفضله على ترشيح رابع للأوسكار كأم حزينة — وفيلم فتى الجريدة (The Paperboy)، الذي تنافس في كان. على المسرح في عام 2015، لعبت دور عالمة البلورات روزاليند فرانكلين (Rosalind Franklin) في مسرحية الصورة 51 (Photograph 51) في ويست إيند، وفازت بجائزة مسرح إيفنينغ ستاندرد وترشيح ثانٍ لجائزة أوليفيه.

لقد قبلت أيضاً بكل سرور الأجر المادي: منحها فيلم مسحورة (Bewitched) جائزة التوتة الذهبية، وحقق فيلم أكوامان (Aquaman, 2018) أكثر من 1.1 مليار دولار.

منتجة والتحول إلى التلفزيون

أسست شركة بلوسوم فيلمز (Blossom Films) في عام 2010، وقد بُني النصف الثاني من مسيرتها المهنية عليها. فاز مسلسل أكاذيب كبيرة صغيرة (Big Little Lies, 2017) بجائزة إيمي لأفضل ممثلة رئيسية وجائزة إيمي ثانية كمنتجة لأفضل مسلسل قصير؛ كتبت صحيفة واشنطن بوست (The Washington Post) أن "كيدمان تنتمي إلى مجمع الممثلات العظيمات". أصبح مسلسل التراجع (The Undoing) العرض الأكثر مشاهدة على شبكة HBO في عام 2020. جلب فيلم كونك ريكاردوز (Being the Ricardos, 2021) — بدور لوسيل بول (Lucille Ball)، للمخرج آرون سوركين (Aaron Sorkin) — جائزة غولدن غلوب وترشيحاً خامساً للأوسكار. تسعة غرباء مثاليون (Nine Perfect Strangers)، المغتربون (Expats)، اللبؤة (Lioness)، الزوجان المثاليان (The Perfect Couple): هي الآن تنتج أعمالها الخاصة بحجم صناعي.

التعهد

في عام 2017، التزمت علناً بالعمل مع مخرجة كل ثمانية عشر شهراً. بحلول فبراير 2025، كانت قد عملت مع تسع عشرة مخرجة في ثماني سنوات. قالت هالينا راين (Halina Reijn)، التي أخرجت بيبي غيرل، إن كيدمان "تطبق ما تدعو إليه عندما يتعلق الأمر بالنسوية وتمكين المرأة". اختارتها مجلة تايم (Time) كواحدة من نساء العام في 2025.

لماذا تُسمى نيكول عبقرية

أشادت ميريل ستريب (Meryl Streep)، التي قدمت لها جائزة معهد الفيلم الأمريكي (AFI) للإنجاز مدى الحياة الـ49 في مسرح دولبي (Dolby Theatre) في 27 أبريل 2024، بـ "موهبتها الهائلة ومجموعة أعمالها المذهلة". معيار معهد الفيلم الأمريكي هو أن موهبة الحاصل على الجائزة قد "طورت فن الفيلم بطريقة أساسية". صنفتها صحيفة نيويورك تايمز (The New York Times) خامس أعظم ممثلة سينمائية في القرن الحادي والعشرين في عام 2020.

أفضل وصف للجودة المحددة جاء من مجلة ذا نيويوركر (The New Yorker): "شيء شمعي ويقظ وممتلك للذات لدى كيدمان... يمكنها ارتداء قناع والسماح لك في الوقت نفسه بالشعور بما يعنيه الاختباء خلفه". ذلك الإجراء المزدوج — لعب دور شخص يخفي نفسه مع السماح للجمهور برؤية الإخفاء — هو أصعب شيء في التمثيل السينمائي، وهو السجل الطبيعي لكيدمان. إنه إنجاز تقني بدلاً من أن يكون فكرياً، وتصفه هي بمصطلحات تقنية: "أنا ممثلة شخصيات. لقد تدربت كممثلة شخصيات. أؤمن بتغيير طريقة نظرك، وطريقة حركتك، وطريقة حديثك". تركت المدرسة مبكراً؛ فلا شيء من هذا الادعاء يستند إلى المنح الدراسية.

الحالة المعاكسة الصادقة هي الحجم. تعمل كيدمان أكثر من أي ممثلة في مكانتها تقريباً، ومعدل النجاح متفاوت بالمثل — جائزة التوتة الذهبية عن مسحورة، واستقبال فاتر لأفلام غريس أميرة موناكو (Grace of Monaco)، والمغتربون، والزوجان المثاليان، وشكوى نقاد فيلم اللبؤة من أن "وجهاً متجمداً" صرف الانتباه عن الأداء. يمكن للمشكك أن يجادل بشكل معقول بأنها تقنية بارعة لا تميز دائماً أين تذهب هذه التقنية، وأن السمعة محمولة على ربما اثني عشر فيلماً من أصل ثمانين. الرد هو أن الاثني عشر فيلماً موجودة على الإطلاق، وأنها تستمر في صنع الأفلام الصعبة عندما لا تضطر إلى ذلك.

الإرث

حصلت على وسام أستراليا (Companion of the Order of Australia) في عام 2006، وهي حائزة على جائزة أوسكار وجائزتي إيمي، وأول أسترالية تحصل على جائزة معهد الفيلم الأمريكي (AFI) للإنجاز مدى الحياة، قضت كيدمان أربعة عقود في رفض الاستقرار في شخصية واحدة. قالت بعد ما يقرب من أربعين عاماً: "لا أزال أقترب من التمثيل كما لو كنت قد تخرجت للتو من مدرسة الدراما". قد يكون الشيء الأكثر فائدة الذي بنته هو شركة الإنتاج التي تسمح بصنع أفلام الآخرين الصعبة.