ميكي روني: مسيرة مهنية كاملة قبل أن يتمكن من المشي

خطا ميكي روني (Mickey Rooney) أولى خطواته على خشبة المسرح في سن السابعة عشرة شهرًا، مرتديًا بدلة توكسيدو صغيرة مصممة خصيصًا له، كجزء من عرض والديه في الفودفيل. ومنذ ذلك الطفل الذي يرتدي ملابس السهرة المصغرة إلى الرجل الواهن الذي شهد أمام مجلس الشيوخ الأمريكي حول إساءة معاملة كبار السن بعد قرابة تسعين عامًا، لم يتوقف روني تقريبًا عن الأداء. امتدت مسيرته السينمائية وحدها لثمانية وثمانين عامًا وشاركت في أكثر من ثلاثمائة فيلم - وهو نطاق واسع جدًا لدرجة أن لورنس أوليفيه (Laurence Olivier) استطاع أن يصفه، دون مبالغة واضحة، بأنه "الأفضل على الإطلاق".

ولد في حقيبة

ولد باسم نينيان جوزيف يول الابن (Ninnian Joseph Yule Jr.) في 23 سبتمبر 1920 في بروكلين، لأب يعمل في الفودفيل من أصل اسكتلندي وأم عملت كفتاة جوقة وفنانة في عروض الهزليات. لم تكن مهنة التمثيل خيارًا اختاره بقدر ما كانت الهواء الذي يتنفسه منذ الطفولة. بحلول الوقت الذي وصل فيه إلى هوليوود كطفل، كان بالفعل فنانًا محنكًا لم يعرف أي حياة أخرى.

فتى إم جي إم (MGM) المعجزة

كان صعود روني كنيزك. بين سن الخامسة عشرة والخامسة والعشرين، قام بتمثيل ثلاثة وأربعين فيلمًا. بدءًا من عام 1937، لعب دور آندي هاردي (Andy Hardy)، المراهق الأمريكي المثالي في سلسلة من الأفلام التي وصلت إلى ستة عشر جزءًا وجسدت صورة أمريكا السائدة الجذابة عن نفسها. من عام 1939 إلى 1941، كان نجم شباك التذاكر الأكبر في العالم ومن بين الممثلين الأعلى أجرًا على قيد الحياة. كان قصير القامة - خمسة أقدام وثلاث بوصات فقط - لكنه كان على الشاشة دينامو، كتلة من الطاقة الحركية الخالصة التي يمكنها الغناء والرقص والتمثيل والبكاء والعمل في أي دور منحه الاستوديو إياه.

ميكي وجودي

أنتجت شراكته مع جودي غارلند (Judy Garland) بعضًا من أكثر الأعمال الموسيقية المحبوبة في ذلك العصر، بدءًا من فيلم بيبس إن آرمز (Babes in Arms، 1939) فصاعدًا - حيث كان الاثنان يقترحان دائمًا "تقديم عرض" في حظيرة. كان رباطهما أعمق من أي نص. وصفه روني بأنه يتجاوز الرومانسية قائلًا: "لم تكن هناك قصة حب؛ كان هناك أكثر من مجرد قصة حب". على الشاشة كان كيمياؤهما طبيعية، فنانان نابغان يتغذيان على موهبة بعضهما البعض.

الحرب والانحدار وإعادة الابتكار

تم تجنيده في عام 1944، وخدم روني قرابة عامين وحصل على النجمة البرونزية لترفيهه عن القوات في مناطق القتال، حيث قدم عروضًا لحوالي مليوني عسكري. لكن الحرب قطعت زخمه في ذروته. عاد إلى هوليوود التي كانت قد تجاوزته، وأصبح طوله وصورته الصبيانية يحدان من فرصه في لعب أدوار البطولة. ما تلا ذلك كان عقودًا من الاضطراب - ثماني زيجات، بما في ذلك زواج مبكر قصير مع آفا غاردنر (Ava Gardner)، بالإضافة إلى الإفلاس والمقامرة وفترات طويلة مما وصفه كاتبو النعي بأنه "نجم أفِل". ومع ذلك استمر في إعادة ابتكار نفسه: دور مرشح للأوسكار في الحصان الأسود (The Black Stallion، 1979)، ونجاح ساحق في برودواي في شوجر بيبيز (Sugar Babies) في نفس العام، وأداء حائز على جوائز إيمي وغولدن غلوب في الفيلم التلفزيوني بيل (Bill، 1982).

لماذا يُدعى ميكي بالعبقري

كانت عبقرية روني تتمثل في غريزة الأداء الخام، وليس الفكر - والمصادر تدعم هذه القضية بتأكيد. وصفه المخرج كلارنس براون (Clarence Brown) بأنه "أقرب شيء للعبقرية" عمل معه على الإطلاق؛ وقيمته الممثلة الشابة مارغريت أوبراين (Margaret O'Brien) بأنه "بلا شك الممثل الأكثر موهبة الذي عاش على الإطلاق"؛ وصنفه أوليفيه كأفضل ممثل في كل العصور. كانت الجودة المحددة التي ينطوي عليها هي طلاقة طبيعية غريبة تقريبًا عبر كل تخصص أدائي في آن واحد - الكوميديا، والدراما، والغناء، والرقص، والتقليد - يتم توظيفها بعفوية وسرعة بدت وكأنها تتجاوز الجهد الواعي. تحدث النقاد عن "موهبة فائقة" جعلت من المستحيل النظر بعيدًا عن الشاشة. كانت هذه حرفة ومهارة جسدية من الطراز الأول وليست عقل باحث. الحجة المضادة الصادقة جوهرية. كان روني معروفًا بعدم الانضباط - فقد أهدرت موهبته بقدر ما تم تكريمها، وكانت حياته الشخصية حطامًا من الزيجات الفاشلة والإدمان والخراب المالي، وكان انهياره في شباك التذاكر بعد الحرب حادًا. لم يخلق أي عمل أدبي؛ كان أداة، وليس مؤلفًا. إن تطبيق كلمة "عبقري" على فنان بهذا القدر من الفوضى يثير الشك. لكن شهادة أوليفيه وبراون وأقرانه ليست عارضة، والبراعة المستمرة والمطلقة عبر تسعة عقود يصعب تفسيرها بأي طريقة أخرى.

الإرث

حصل روني على جائزة الأكاديمية للأحداث، وترشح للأوسكار عدة مرات على مدى خمسة عقود، وحصل على جائزة الأكاديمية الفخرية في عام 1983 عن مجمل أعماله. توفي في 6 أبريل 2014 عن عمر يناهز 93 عامًا، ودفن في مقبرة هوليوود للأبد. في سنواته الأخيرة أصبح مدافعًا غير متوقع عن كبار السن، حيث شهد أمام الكونجرس حول الإساءة المالية والعاطفية التي تعرض هو نفسه لها. لقد كان، حتى النهاية، فنانًا - يحول حتى ضعفه الخاص إلى فعل عام من الخدمة. قليل من الفنانين الذين احترقوا بهذه القوة، وسقطوا من هذا الارتفاع، أو رفضوا تمامًا ترك المسرح.