مايكل كين: اللندني الذي رفض تغيير صوته

في عام 1954، وقف ممثل مسرحي شاب في كشك هاتف في ميدان ليستر، وأخبره وكيله أن الاسم الفني الذي اختاره مأخوذ بالفعل وأنه بحاجة إلى اسم جديد على الفور. نظر إلى الأعلى. كانت دار عرض أوديون تعرض فيلم "تمرد كين" (The Caine Mutiny). وقد أشار منذ ذلك الحين إلى أنه لو كانت هناك شجرة في الطريق، لكان قد قضى سبعين عاماً باسم "مايكل 101 مرقش". كان ذلك آخر شيء في مسيرته يُترك للصدفة.

إليفانت آند كاسل، وكوريا

ولد موريس جوزيف ميكليوايت (Maurice Joseph Micklewhite) في 14 مارس 1933 في مستشفى سانت أولاف في روثرهيث. كان والده حمّالاً في سوق الأسماك من خلفية كاثوليكية من الرحالة الأيرلنديين؛ وكانت والدته طاهية وعاملة نظافة. تم إجلاؤه لمسافة مائة ميل إلى نورفولك خلال الحرب، وقام بأول ظهور له في التمثيل في مدرسة قروية؛ وعند عودته، أعيد إسكان العائلة في منزل جاهز في حدائق مارشال في إليفانت آند كاسل. كتب لاحقاً: "كان من المفترض أن تكون المنازل الجاهزة منازل مؤقتة... لكننا انتهى بنا المطاف بالعيش هناك لمدة ثمانية عشر عاماً."

ترك مدرسة ويلسون في سن السادسة عشرة. تم تجنيده في عام 1951، وخدم في فوج الملكة الملكي ثم في فوج البنادق الملكي، وشهد القتال في كوريا وتم تسريحه في عام 1953. غيرت الحرب آراءه السياسية وحددت إيقاع بقية حياته: "لقد عشت بقية حياتي كل لحظة دموية من اللحظة التي أستيقظ فيها حتى الوقت الذي أذهب فيه للنوم."

تسع سنوات من المطهر

لعب دور هندلي في "مرتفعات وذيرينغ" (Wuthering Heights) في هورشام، وانتقل إلى مسرح لوستوفت في سن الحادية والعشرين، وقضى معظم العقد في الأقاليم. لم يضفِ عليها طابعاً رومانسياً قط: كانت السنوات التسع الأولى "قاسية جداً جداً"، و"أشبه بالمطهر منها بالجنة". لم يكن لديه تدريب رسمي، وكان لديه لكنة ثقيلة من جنوب لندن في وقت كان فيه النطق المتعارف عليه إلزامياً فعلياً، ولم تكن لديه أي علاقات على الإطلاق.

جاءت الانطلاقة على المسرح - بدور ميف في كوميديا جيمس سوندرز (James Saunders) اللندنية "في المرة القادمة سأغني لك" (Next Time I'll Sing To You)، في يناير 1963.

زولو، بالمر، ألفي

أوصى به ستانلي بيكر (Stanley Baker) للمخرج ساي إينفيلد (Cy Endfield)، الذي اختاره في فيلم "زولو" (Zulu, 1964) - ليس كما هو متوقع، كجندي لندني، بل كضابط أرستقراطي متراخٍ، على أساس أنه بطول ستة أقدام وبوصتين بدا أكثر أناقة. لقد أدى اختباراً سيئاً ومع ذلك حصل على الدور. ثم قام المنتج جوزيف إي. ليفين (Joseph E. Levine) بإنهاء عقده لمدة سبع سنوات، قائلاً إنه "بدا مثل مثلي على الشاشة."

أجاب فيلم "ملف إيبكريس" (The Ipcress File, 1965) على ذلك. بدور هاري بالمر - نظارات ذات إطار سميك، غطرسة، جاسوس يطبخ - احتفظ كين بلكنته الخاصة، وهو قرار يُقرأ الآن كعمل صغير من حرب الطبقات. لقد شرح ذلك ببساطة: "لقد احتفظت بلكنتي اللندنية لكي يعرف أولاد الطبقة العاملة الآخرون أنه إذا نجحت، فيمكنهم هم أيضاً القيام بذلك." جعله فيلم "ألفي" (Alfie, 1966) نجماً في أمريكا وجلب له أول ترشيح لجائزة الأوسكار؛ ولا يزال يسميه فيلمه المفضل. في هوليوود، أعطاه جون واين (John Wayne) النصيحة التقنية الوحيدة التي يحتاجها على الإطلاق: "تحدث ببطء وتحدث بصوت منخفض."

قدم فيلم "المهمة الإيطالية" (The Italian Job, 1969) سطراً - "من المفترض أنك فقط تفجر الأبواب الملعونة!" - والذي صوّت البريطانيون على أنه ثاني أكثر سطر مضحك في السينما. جعلته "احصل على كارتر" (Get Carter, 1971) مخيفاً. "لغز" (Sleuth, 1972)، أمام أوليفير (Olivier)، جلبت ترشيحاً ثانياً للأوسكار. وفي فيلم "الرجل الذي سيكون ملكاً" (The Man Who Would Be King, 1975)، قدم جون هيوستن (John Huston) التقييم الذي اتبعه منذ ذلك الحين: "مايكل هو واحد من أكثر الرجال ذكاءً بين الفنانين الذين عرفتهم... أنا فقط أتركه يواصل عمله."

سنوات المال

ثم صنع قدراً كبيراً من القمامة، ولم يتظاهر يوماً بخلاف ذلك. دفعته الضرائب بنسبة 92 في المائة في ظل حكومة كالاهان إلى بيفرلي هيلز لمدة ثماني سنوات؛ بلغ متوسطه فيلمين في السنة وقبل أدواراً، بكلماته الخاصة، من أجل الرسوم فقط. "السرب"، "ما وراء مغامرة بوسيدون"، و"فكوك: الانتقام"، التي قدم عنها الاقتباس الأكثر تداولاً في الصناعة عن التقييم الذاتي: "لم أر الفيلم أبداً، ولكن بكل الحسابات كان فظيعاً. ومع ذلك، فقد رأيت المنزل الذي بناه، وهو رائع."

جائزتا أوسكار ونهضة

فاز فيلم "تعليم ريتا" (Educating Rita, 1983) بجائزة البافتا وجولدن جلوب. فاز فيلم "هانا وأخواتها" (Hannah and Her Sisters, 1986) بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد - كان يصور في جزر البهاما وتسلمتها ديان ويست (Dianne Wiest) نيابة عنه. كتب بيتر برادشو (Peter Bradshaw) لاحقاً أن الأداء، "متحمس جداً، مكرس بشكل مؤلم، يكتسب في الواقع قوة وإخلاصاً مؤثراً مع مرور السنين." تبع ذلك "أوغاد فاسدون"، "مونا ليزا" ودور سكروج ذو الوجه المستقيم بشكل رائع في "ترنيمة عيد الميلاد للدمى" - وهو دور اقترب منه، كما قال، "مثلما أعمل مع شركة شكسبير الملكية. لن أغمز أبداً."

جلبت "صوت صغير" (Little Voice, 1998) جائزة جولدن جلوب أخرى؛ و"قوانين منزل عصير التفاح" (The Cider House Rules, 1999) أوسكار ثانياً. "الأمريكي الهادئ" (The Quiet American, 2002) استمد من روجر إيبرت (Roger Ebert) أجمل جملة واحدة كتبت عنه: "أداء يبدو أنه ينزل بشكل مكتمل التكوين. لا يوجد فيه تصنع، ولا طاقة غير ضرورية، ولا حيل، ولا جهد."

نولان، والكودا الطويلة

منذ عام 2005 استخدمه كريستوفر نولان (Christopher Nolan) كمرساة في ثمانية أفلام - ألفريد في ثلاثية "فارس الظلام"، التي يسميها كين "واحدة من أعظم الأشياء التي قمت بها في حياتي"، ثم "العظمة"، "استهلال"، "بين النجوم"، "دونكيرك" و"تينيت". عندما أعاد إنتاج "لغز" (Sleuth) في عام 2007 أخذ دور أوليفير القديم بينما أخذ جود لو (Jude Law) دوره؛ خرج لو واصفاً "تقنياً بارعاً... في بعض الأحيان كان يقوم بأشياء لم أرها... كمية التنوع التي وضعها هناك تحبس الأنفاس."

تقاعد في 13 أكتوبر 2023، على راديو بي بي سي، بعد فيلم "الهارب العظيم": "لقد كان لدي فيلم - لعبت دور البطولة وحصل على مراجعات لا تصدق... فكرت حسناً قد أغادر مع كل هذا."

لماذا يسمى مايكل عبقرياً

حكم هيوستن - واحد من أكثر الفنانين ذكاءً الذين عرفهم - هو أقوى ادعاء في السجل، وقد قاله رجل ليس لديه سبب للمجاملة. كين لديه جائزتا أوسكار من ستة ترشيحات، وهو واحد من ممثلين قلائل تم ترشيحهم في خمسة عقود متتالية، ويحمل زمالة البافتا ولقب الفروسية، ويظهر في سبعة من أعظم مائة فيلم بريطاني لمعهد السينما البريطاني.

الكلية المحددة هي تحليلية وليست حدسية. اكتشف كين ما هو التمثيل على الشاشة بالفعل، في وقت لم يكن أحد يوضح ذلك، ثم درّسه - في فصول رئيسية وأربعة مجلدات من المذكرات. صياغاته دقيقة وغير عاطفية: التمثيل هو "الاستماع والتفاعل"، وليس الأداء؛ أنت لا تلعب دور سكران أبداً، أنت تلعب دور رجل يحارب السكر؛ المشهد العاطفي هو مقاومة أولاً وانهيار ثانياً. شعاره - "استخدم الصعوبة" - حول لكنة لندنية، لا تدريب ووجهاً من الطبقة العاملة إلى الأصول التي عرفته. هذا اختراع، وليس حظاً.

القضية المضادة يصنعها هو بنفسه. الرجل الذي يعترف بمرح بأخذ أفلام من أجل المنزل الذي اشترته لا يمكن قياسه بمعيار الرؤية الفنية غير المتنازعة، وتحتوي قائمة أعماله على قدر كبير مما هو سيء ببساطة. ذكاؤه عملي وليس علمياً؛ ترك المدرسة في السادسة عشرة ولم يدعِ خلاف ذلك. والشخصية - الصوت، النظارات، العبارة التي اخترعها بيتر سيلرز (Peter Sellers) في الواقع من أجله - أصبحت مألوفة جداً لدرجة أن الانتحال طغى على التقييم لسنوات. الحكم الصادق: تقني سامٍ لحرفة صعبة، فهمها أفضل من معظم الذين نظروا لها، ولم ينفق التقنية دائماً بحكمة.

الإرث

تم منحه لقب فارس في عام 2000 باسم السير موريس ميكليوايت (Sir Maurice Micklewhite)، باسم والده، قضى كين ستين عاماً في إثبات أن لكنة لندن لم تكن عائقاً أمام أي شيء. الأفلام التي ظهر فيها حققت أكثر من 7.8 مليار دولار. ليس الكثير من الناس يعرفون ذلك؛ لقد تأكد من أنهم عرفوا.