مارجوري إستيان: من أيقونة المراهقين إلى ردهة الطوارئ

في 19 سبتمبر 2019، أعلنت الأكاديمية الدولية للفنون والعلوم التلفزيونية عن ترشيحاتها لأفضل أداء لممثلة، ومن بين الأسماء من الهند والمملكة المتحدة والمجر كانت هناك برازيلية قضت الخمسة عشر عاماً السابقة وهي تعاني من الاستهانة بموهبتها. رُشحت مارجوري إستيان (Marjorie Estiano) لدور الدكتورة كارولينا ألينكار (Carolina Alencar) في مسلسل تحت الضغط (Sob Pressão)، وهو مسلسل من إنتاج شبكة غلوبو يقع في غرفة طوارئ عامة تنهار. كانت هذه وجهة غير متوقعة لفنانة بدأت مسيرتها كعازفة غيتار باص خيالية في مسلسل للمراهقين، وتلك المسافة هي جوهر القصة بأكملها.

فتاة الفرقة

ولدت إستيان في 8 مارس 1982 في كوريتيبا، عاصمة بارانا، ووصلت إلى منازل البرازيليين في عام 2004 بدور ناتاشا (Natasha) في مالياساو (Malhação)، سلسلة المراهقين طويلة الأمد من غلوبو. لعبت ناتاشا غيتار الباص في فرقة مخترعة تسمى فاغاباندا (Vagabanda)، وفعل الدور ما كانت تقوم به أدوار مالياساو دائماً: جعلها مشهورة فوراً لدى جمهور المراهقين، وحصرها في قالب واحد خلال موسم واحد. كان للتلفزيون البرازيلي مسار مألوف للممثلات اللواتي ظهرن من ذلك العرض، ولم يكن يؤدي عادة إلى أي شيء يتطلب مجهوداً فنياً.

منعطف البوب

ما تلا ذلك بدا في ذلك الوقت كخطوة تجارية واضحة، لكنه تحول إلى مسيرة مهنية ثانية حقيقية. تعاقدت معها شركة يونيفرسال ميوزيك، وأصدرت ألبوماً أول يحمل اسمها في عام 2005. لم تعامل الأمر كمجرد تمرين تجاري. تبع ذلك زهور، حبوب وثرثرة (Flores, Amores e Blablablá) في 2007، ثم بعد فجوة مدتها سبع سنوات ركزت فيها على التمثيل، أصدرت ثمانية (Oito) في 2014، وهو سجل صُنع بواسطة شخص لم يعد بحاجة إلى الانتشار التجاري. ثلاثة ألبومات على مدى عقد ليست حصيلة نجمة تلفزيونية تسعى لجني المال؛ بل هي حصيلة موسيقية تعمل بشكل متقطع على شيء تعنيه حقاً.

تعلم اللعبة الطويلة

في هذه الأثناء، كانت تجمع نوع الخبرة التي لا يقدم التلفزيون البرازيلي أي اختصار لها. تنقلت عبر فترات الذروة في مسلسلات غلوبو الدرامية باستمرارية غير عادية: صفحات الحياة (Páginas da Vida) في 2006، وجهان (Duas Caras) في 2007، طريق الهند (Caminho das Índias) في 2009، حياة الناس (A Vida da Gente) في 2011، جنباً إلى جنب (Lado a Lado) في 2012 وإمبراطورية (Império) في 2015. فاز مسلسل جنباً إلى جنب بجائزة إيمي الدولية لأفضل مسلسل درامي في عام 2013 - وهو أول اعتراف دولي ارتبط باسمها، رغم أنه كان يخص الإنتاج وليس هي.

المسلسل الدرامي مدرسة قاسية. يصور الممثلون كميات هائلة من المواد في جداول زمنية مستحيلة، مع نصوص تصل متأخرة وشخصيات تغير اتجاهها بناءً على بحث الجمهور. إنه يكافئ السرعة والموثوقية والوضوح العاطفي، ويمكن أن يفسد أداة الفنان بشكل دائم. خرجت إستيان من عقد من هذا العمل بتقنيتها سليمة، وهو أمر أندر مما يبدو.

آنا، والتحول إلى السينما الفنية

من منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأت تتعمد استثمار رأس مالها التلفزيوني في أفلام لم تستطع رد الجميل لها بالشهرة. ظهرت في الزمن والريح (Time and the Wind) (2013)، بياتريس (Beatriz) (2014)، الفتى (Garoto) (2015)، بين الأخوات (Entre Irmãs) (2017)، أورورا (Aurora) (2018) والفردوس المفقود (Paraíso Perdido) (2018). كانت النقطة المحورية هي الأخلاق الحميدة (As Boas Maneiras - Good Manners)، من إخراج جوليانا روخاس وماركو دوترا وعُرض في لوكارنو في 2017.

تلعب إستيان دور آنا: شابة، بيضاء، ثرية وحامل، توظف ممرضة سوداء، كلارا، كمربية في ساو باولو. يبدأ الفيلم كدراسة للعرق والطبقة والجنس في المدينة ثم يتحول، دون سابق إنذار، إلى رعب خارق للطبيعة حول الرغبات الذئبية والنسل الوحشي. يتطلب الدور منها أن تكون ساحرة، ثم غير قابلة للقراءة، ثم شيئاً آخر تماماً، وأن تبيع ذلك التطور داخل فيلم من هذا النوع وجد المراجعون تأثيراته غير متوازنة. النقاد الذين اشتكوا من المؤثرات البصرية والإيقاع لم يشتكوا منها.

الدكتورة كارولينا

مسلسل تحت الضغط، الذي بدأ كفيلم في 2016 قبل أن يصبح سلسلة، منحها الدور الذي تُعرف به الآن: كارولينا ألينكار، طبيبة في مستشفى عام حيث النقص هيكلي والمساومات الأخلاقية تحدث كل ساعة. جعلها العرض مرئية دولياً بطريقة لم تفعلها ست مسلسلات في وقت الذروة، بالضبط لأنه صُمم للتصدير بدلاً من العرض المحلي في الساعة الثامنة. تبع ذلك ترشيح إيمي في 2019. استمرت في العمل بنفس المستوى منذ ذلك الحين، في النهاية (Fim) وفي أفلام تشمل أنا لا أزال هنا (Ainda Estou Aqui) لوالتر ساليس، عناق الأم (O Abraço de Mãe) لكريستيان بونسي ونحتاج للحديث عن أطفالنا (Precisamos Falar Sobre Nossos Filhos).

لماذا تُسمى مارجوري عبقرية

هدية إستيان هي الحرفة، وليس الفكر، ويجب وصفها على هذا النحو. ما تفعله هو العمل التقني المحدد لممثل الشاشة: معايرة الأداء لحجم الإطار، الحفاظ على حياة الشخصية الداخلية ثابتة عبر جدول تصوير يقدم المشاهد خارج الترتيب وخارج السياق، و - نقطة قوتها الخاصة - جعل التحول مقروءاً دون الإعلان عنه. في الأخلاق الحميدة يجب على الجمهور قبول آنا كامرأة عادية ومحبوبة ثم قبول، بأثر رجعي، أنها لم تكن كذلك أبداً. في تحت الضغط الطلب هو العكس: اتساق مطلق، طبيبة لا تتزعزع كفاءتها بينما يتزعزع كل شيء من حولها. كلاهما يتطلب ممثلاً يمكنه أن يقرر مسبقاً مقدار ما يظهره ثم يحجب الباقي.

لم يصفها أحد جاد بالعبقرية، ولم تدعُ هي أبداً هذه الكلمة. القضية الصادقة أضيق وأكثر إثارة للاهتمام: هي استراتيجية مهنية متعمدة بشكل غير عادي في صناعة لا تكافئ التعمد. مُنحت شهرة فورية في سن الثانية والعشرين في مسلسل مراهقين، وقضت الخمسة عشر عاماً التالية في تحويلها بشكل منهجي إلى حرية أخذ أدوار صغيرة في أفلام صعبة، وأثبتت صحة وجهة نظرها عندما جاء ترشيح إيمي لدراما مستشفى عام بدلاً من أي شيء كانت مشهورة به. القضية المضادة مباشرة: هي ليست كاتبة أو مخرجة أو مبتكرة، وأفضل أعمالها تتحقق داخل نصوص أشخاص آخرين وأطر أشخاص آخرين. ما تمتلكه هو الحكم حول أي الأطر يجب أن تقف فيه.

الإرث

تعد إستيان مهمة في ثقافة الشاشة البرازيلية كحالة تجريبية. لقد أثبتت أن مسار مالياساو لا يحتاج إلى الانتهاء حيث ينتهي عادة، وأن ممثلة المسلسلات يمكنها العبور إلى سينما المؤلف دون تكبر من أي من الجانبين، وأن أداء التلفزيون البرازيلي يمكن التعرف عليه في الخارج بشروطه الخاصة بدلاً من كونه جزءاً من تنسيق مُصدر. الدكتورة كارولينا هي الشخصية التي ستُذكر بها؛ والمسيرة المهنية التي جعلتها ممكنة هي الإنجاز الأكثر روعة.